读点易安词

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽挽回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

大家一定记得这首经典宋词，中小学时候就学到过，至今难以忘怀。它出自“婉约派”集大成者李清照手笔。我有必要向大家介绍一下她的身平。李清照（1084－1155），自号易安居士。历城（山东济南）人，宋代女词人，中国文学史上优秀的文学家，中国古代为数不多的女作家中最负盛名的代表，被誉为“婉约派”宗主。

清照词体制令慢兼工，手法多样，而特擅长白描，语言用寻常字词加以锤炼，优美、精巧、新颖，富有表现力。对于喜爱古典文学的朋友，特别是喜爱宋词的朋友，读点易安词，会收益很大的。

我们有时惊叹于寥寥数语，却只凭一句就能轻松转意，婉约而不失清新。一句：“知否知否，应是绿肥红瘦”，读来让人一韵三叹。“绿肥红瘦”，想象清奇，让人叫绝。请欣赏－－

《如梦令》

昨夜雨狂风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

有二首诗也描写了类似对象，也是写雨后情态，在此对照一下：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？（孟浩然《春晓》）

昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。（韩屋《懒起》）

前首这大家都熟悉，后首可能就少为人知。一样的昨夜风雨，一样的，浓睡初醒，一样的怜花心情。相比较，李清照写的更传神，其间能把对话加入词境，亦能成为一段有台词的小剧本，问者有心，答者无意，一句：知否句，作者那不满于待女们的回答，极自然又传神地表达了出来。

宋词中有大量感伤自然事物和闺情之作，大多由男子作出，虽然不乏绝妙好词的，但每每想到“男子而作闺音”，在阅读上难免有些扭捏之感。李则不同，她的闺情词，欢乐也好，悲凄也好，抒发的都是自已的真情感。用林庚先生的说：“词原是女性美的描写，她是能够完成那些自我表现的。”（《中国文学史》）在这个角度上，任何一位男性词人与清照比，都奖黯然失色的。可以说，清照词的文学意义与美学意义是独特而无可代替的。

感伤别离，离愁别恨一直是词人们写的最多的，易安词中也有很多篇。李清照的夫君赵明诚是太学生，金石学家，两口子婚后情深意笃，游于文艺，恩爱得很。所以一旦赵客死他乡后，李清照每每想念夫君，感伤不已。有些词是赵还没死前的作品，充满了对生活的热爱，而有些作品是描写思念之情的。

作者婚后与丈夫暂别，吐露出不忍分离的思绪和对丈夫的爱恋，浓挚感人，让人叹服。

一剪梅

红藕香残玉覃秋。轻改罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。重阳节登高处，想起明诚不在身边，引起一片思念之雨－－

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘微卷西风，人比黄花瘦。

丈夫死后，李清照孤苦凄凉，那一首《声声慢》，让人读得肝肠寸断。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暧还寒时候，取难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识，满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘；守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！

这首词高度呈现清照词的写法技巧，字里行间那情之深，意之切，跃然纸上。本词开篇狂用十四个叠字，表现出了孤独而恍惚的凄厉心情；又接以晓风送寒、小饮遣愁、闻雁伤心、懒摘黄花、雨滴梧桐等富有感染力的意境，将这心情层层加以渲染。关于这一点，自宋人罗大经称“起头连叠七字，以一妇人乃创意出奇如此（《鹤林玉露》乙编卷六）”叠字技法后人多学之也。

世人对李清照的词评价甚高，我在此不想妄论。下面把易安词编辑如下，供同好者赏玩也。闲时多读点易安词，得与我国古代最优秀女才子神交，不愧为人生一大快事也，不知君以为然否？