龙应台

印象中，写散文、诗歌的女作家多如牛毛，写杂文且有成就的女作家廖若晨星。盖多愁善感而又美丽的女孩子天生就是散文与诗歌的使者，是美与爱的精灵，是造物主的恩赐也是上帝的杰作，女人长得不美确实是对男人也是对大自然的一种戕害。哲学家周国平说：这个世界，只有女人和孩子使我真实，使我眷恋人生。”女人比男人更贴近生命与自然的本真色彩：纯洁，自然与美好。

然而，龙应台全不如此，她的相貌让人不敢恭维，她的文章却让人赏心悦目，正应了李敖的一句话：“有性感而无感性者，可称女明星；有感性而无性感者，可当女作家。”有人因此替龙应台惋惜，但惋惜归惋惜，惋惜换不回龙应台的美貌。因为不美，龙应台比一般女作家更能集中精力思考问题，因为不美，龙应台比一般女作家多了一层相对寂寞的想象空间，因为不美，龙应台比一般女作家多了几分锐气与锋芒。因为不美，龙应台发现了美丽包装下的邪恶与丑陋。如同傅红雪以一个天涯病人的身份发现了常态下的病态，发现了合理中的不合理，发现了自由中的不自由，又从病态中发现了人性的真善与真爱。

龙应台有别于传统意义上的女作家，她的主要成就在杂文上，一篇篇泼辣大胆，锋芒直露的大小杂文让写惯了风花雪月式文字的男女作家望尘莫及。她公开叫骂上海男人，《啊！上海男人》，公开向政府下“挑战书”，〈致李登辉的一封公开信〉。作为一个新加坡籍的台湾女作家。她做到了许多男作家都做不到的事情：她敢惹政治人物，不怕打官司，连李敖都对她刮目相看。令人庆幸的是：龙应台从未坐过牢。因为她有很好的应战策略，多年来她一直坚持〈联合报〉等大报的写作，针砭时弊。她的杂文集〈野火集〉曾轰动一时，颇为畅销。不亚于柏杨的〈丑陋的中国人〉和李敖的〈传统下的独白〉的热销状况。然而，她又比柏杨，李敖幸运地多，白色恐怖时期的台湾，绿岛上人满为患，监狱里血流成河，特务，警察，线民多得像明朝的锦衣卫，在这样只求保身，不求发迹的困难状况下，龙应台坚持写那么多的麻烦文章又不惹祸上身，李敖也不免为〈文星〉坐牢，龙应台却能幸免于难，不能不说是个奇迹，但奇迹归奇迹，龙应台的文章仍然有不少的弊病：由于没有深刻的学识做基础，龙应台所揭示的社会毒瘤与仓疤仍然只停留在事物的表面，比如她骂上海男人太小家子气，理由是：在上海，下厨房的事情主要由男方来承担。可是这样的推断未免表面与片面，上海男人为什么小家子气？我的答案是：客观环境与时代趋势铸成上海男人软弱与顺从的性格。其次，龙应台的杂文太直来直去，但底气不足，证据不够，容易引起争议却很难让人信服，给人一种“毕竟是女人”的感觉。反之，我在读鲁迅，李敖等人的杂文时，就有一种无懈可击的感觉，但鲁迅文章在强打度上是不够的，因为含沙射影的成分太多，很多话欲言又止，欲吐还休。没有给读者一种痛快淋漓的感觉。李敖的杂文则有失客观与公允，个人的好恶占去很大的比例，常常凭一己之见推动文章的整个流程，难免给读者一种欠周详的味道。

也许是先天所限，也许是后劲不足。龙应台的文章还是无法与鲁迅等大师相提并论的。但作为女人，作为其貌不扬的女作家，龙应台所做的仍然让我钦佩，让其他作家汗颜。杨澜的阳光卫视也曾独家访问过龙应台。据说，阳光卫视的采访对象必须具备两方面的条件：一，有较高的知名度与较大的影响力。二，对社会作出较大的贡献。龙应台能不出家门而接受访问，足证龙应台在当今文化界的声名与地位。。别忘了，龙应台还做过台湾文化局局长的宝座哩！

台湾之于中国，有如麻雀之于恐龙；麻雀虽小，五脏俱全，恐龙虽大，前途有限。在台湾仍然有第一流的企业家，仍然有第一流的经济学家，仍然有第一流的影视明星，仍然有第一流的文艺工作者。李敖口口声声地：台湾何来文化？实际上是没有多少说服力的。