从《放逐》里走出来

一直在想，男人是种什么性质的东西呢？会在茫然中深感失落吗？看过杜祺峰的许多电影，《龙城岁月》、《以和为贵》、《枪火》、《放逐》、《借兵》，几乎每部电影都是以写大男人主义为题材的，但真正只有《放逐》才让我们触摸到男人极为软弱的一面，即在茫然中的那种失落而与故装坚强的对比。

《放逐》讲述5个从小结义并配合默契的杀手中有一人突然金盆洗手，带着妻子在澳门过着恬静的生活。突然有一天，曾经的伙伴先后出现在澳门，再次相聚的5人百感交集，但却各怀鬼胎，更有人是仇家派来企图杀人灭口……在兄弟情和职命前，伸出的枪变成了矛盾与冲突，同时感情的不同以及心理的千差万别在枪响以后释放的是不忍，这就注定了那种渺茫的开始。然而在安静以后他们开始修缮那破乱的房屋，做一些简单的家具、做饭、吃饭、没有一句话，拍照，一切都在安静中流动，可是每个人的心又是怎样呢平静中泛滥的是无奈和痛，但每个人都明白自己该怎么做，只是是那种默契永远的掩埋于心而未拨动。我不敢说这有多豪迈，但明显在他们心上都毫无杀掉手足的念头，而直到阿和的死去，他们毫无眼泪地将阿和送回那破烂的家，而当他们的嫂子向他们开枪的时候，四个人留下的不是解释而是仓皇的出逃，这就是他们来自内心地自责－－他们无能为力带回他们的兄弟，她的丈夫。他们把命运交给了一枚硬币，放逐的生涯是带着仓皇，带着失落日复一日地向前，车子坏了便撂下徒步的奔忙，没有家便在黑暗的山谷中露宿，目标是什么呢？我一直认为这一段都是电影中极为经典的地方。可以想象四个带着血性的男人将目标寄托在一枚硬币上，叉路、停走、没有家，只有四个男人的默默不语，他们想到的不是为兄弟的报仇而是宁愿带着一脸灰气的逃。直到他们有一天偶然走到那个金库的高山，四个人来了一丝心里的希望，可是希望很快又被手上的硬币破灭了，泯藏于心的是每个人萌生的捉摸不透的矛盾。一吨黄金是多少、一吨猪头是多少、一吨猪尾巴是多少，长久的沉默有了这轻松诙谐话题，而直到他们再次碰到那吨黄金在路上被抢劫时，希望又在枪火的较量中重生了。是的，他们的放逐生涯也许被那一吨黄金所点燃，但又能怎样呢？他们的嫂子被抓了，四个人的心上仿佛划过了一丝火焰……这次他们没有把机会交给硬币，或许是来源于那个陌生人的语言，一切回到了开始，这就是整个故事的结尾，让我们从那或许带着一丝悲怜中慢走出来，狼狈的逃亡有时候比潇洒的死更重要。也许会有许多年轻人在看他们兄弟死后不是报仇而是逃亡而觉得他们不够义气，但事实上此时每个人的心情都分割开了，四个人没有语言，以及那各自不同的性格，但谁都在想报仇，只是沉浸于心。而当一切希望被点燃时，那团火又气势汹汹了……

在想到写杜祺峰的《放逐》评论时，我也在想吴宇森和杜祺峰电影风格的不同，想到《英雄本色1》、《英雄本色1》里面的周润发、狄龙、张国荣，区别于吴宇森，杜祺峰拍兄弟的感情时也许总是让我们看到一丝痕迹，捉摸不透人物在想什么，但每个人的性格却是一眼即穿，是的，那些裸露的外表已经让我们想到他们会干什么，没有经典的对话与热血沸腾，平静得如起不了旋涡的水，但是则每个人都心潮澎湃而洋装轻松，我在想把杜祺的电影搬到影院，里面肯定能够听到一根针掉在地上的声音，同时伴随那看似轻松和谐的音乐声只以为是子弹擦过玻璃而未击穿人心。同时在杜祺峰的电影里，我们也一一在历数经典，同为《放逐》里当仇家同时走进一家黑市医生家里治疗时，激烈的枪火又开始了，两方能不能停止下来和谈呢？在受伤时，每个人依然不肯示弱，干戈又怎样呢？玉帛又怎样呢？一切只似游戏般的延续；再如《枪火》里当在漆黑的夜里同是那五个男人对着高墙的铁屋里激战时以及在他们的敌人在枪口对准脑袋的那一刻，我们又在品尝着杜祺峰那看似诡秘的神经质。电影经典的可能不是情节以及演员经典的台词甚至深深的哲理包括场面、阵容的奢华和博大，当每个人的性格都让观众能够摸清才是经典，再回到《放逐》里，当我们看完每一个人时，你不得不承认他们性格的凸现，比如吴镇宇的火燥、黄秋生的冷静、阿和的义气，甚至是对于那个三番五次出现却不超过十分钟镜头的妓女的贪心都暴露在空气中而被凝固，是的，一部电影能在短短的一个小时里能把内容讲清同时把要表达的人性都展现出来为什么就不是经典呢？

当大家一再吹捧《黄金甲》和《无极》时，我突然感觉到电影里如果没有一样东西让你感觉到新鲜、神秘是注定得不到评价的，就像《放逐》与金象奖和金马奖的失之交臂，但我也同样相信，江湖风云、卧虎藏龙，但想说的是，电影如果给人个感觉是走的太高调了点就好比是一个已经芳容不再的女人走进化妆店，找到的只是粉与彩的美丽，而不是感觉！