我是你的“头号粉丝”

——《危情十日》

本片拍摄于1990年，由史蒂芬金原著小说改编，讲述一位作家在暴风雪中遭遇车祸，被一个女人营救至一处偏僻的农场。这个女人声称是作家的“头号粉丝”，并悉心照料双腿和右臂骨折的作家。但这一切没有那么美好，很快，作家发现了这个女人仁慈的外表下的恐怖行径……

本片延续了史蒂芬金的心理惊悚路线，这个神奇的小说家似乎总是能直逼人内心，比如《肖申克的救赎》中的畅快淋漓，《迷雾》中一次次顽强求生换来的绝望，《闪灵》的诡异平静和后劲儿十足的恐怖。

与这些同样出自史蒂芬金的经典故事相比，《危情十日》不够励志，也不够内涵深刻，但依然向观众成功展示了这个世界上最可怕的东西——人性。“最恐怖不过人性”，这是每一部史蒂芬金电影给人的共同感受。恐怖电影中的元素类型有很多，鬼呀，僵尸呀，生化变异人啊，但是那些都比不过人性的恐怖让人脊背发凉。因为鬼一类的你还可以说都是假的，是科幻，这个世界上并没有真实的存在，但是活生生的人，就在你身边，潜伏在人性深处的残忍暴虐，就是潜伏在你身边随时会吞噬你的恶魔。

影片很注重细节，比如开头运用了一组特写镜头，香烟火柴、香槟杯、酒瓶、打字机一一出现。作家完成了书稿并整理好之后，再次是一组特写镜头，打开香槟，倒酒，划燃火柴，点烟。重复出现的这组元素不仅干净利落的交代了作家身份，更是为影片末尾的逃生埋下了伏笔。

再比如：作家放书稿的牛皮袋，给了很多特写镜头。在颠簸的暴风雪中，作家不时的要用手去扶一下放在副驾驶的牛皮袋，足见他对书稿和牛皮袋的重视，插叙的与经纪人对话一段，牛皮袋也揭示了作家是一个迷信而怀旧的人，认为牛皮袋、乡间写作以及一些符号化的东西可以复制第一次成功时的好运。而作为他的头号粉丝，女主角更是对他这些癖好了若指掌，所以在营救作家时，女主角特意拿起的那个牛皮袋也预示了这也许并不仅仅是一场巧合。

作家遭遇车祸后被女主角搭救，逐渐意识到女主角精神分裂的恐怖，不动声色的与女主角周旋，这些个情节都统一在一个冷静的叙事基调中。观看过程中，观众与剧中作家一样，像是一只泡在温水中的青蛙，在平和的叙事中渐渐感觉有些慵懒，进入不设防的状态。于是，女主角毫无征兆的歇斯底里让青蛙们瞬间精神抖擞起来，并发觉已经身处险境，不寒而栗，与剧中的作家一样开始感到更深层的恐怖与无助。

作家毕竟是个老谋深算的高智商，渐渐发觉女主角不对劲之后便表面客气，暗地计划逃脱。于是出现了片中堪称经典的一段平行蒙太奇——被女主角喂了药全身乏力的作家，撬开门寻找逃生之路，被作家支开的女主角去镇上买纸，开车驶回农场。作家费力的在地上爬行试图打开门逃脱，女主角就要回到农场，在作家听到女主角汽车声的时候，紧张情绪达到顶峰——一个双腿骨折的人忍着剧痛迅速的爬上轮椅，穿过走廊，回到原来房间，女主角在一步一步走向房门——作家晚一秒就要被女主角发现，后果不堪设想。交叉剪辑越来越快，让人为作家捏了一大把汗。终于作家成功恢复原状，女主角打开屋门，此时才让人长长舒了一口气。这段蒙太奇虽不是故事的高潮，却带来整片中最令人窒息的紧张感。

《危情十日》的成功，饰演变态老护士的女主角功不可没，她将一个看似面善，却在作家毫无防备时歇斯底里的精神分裂者演绎的惟妙惟肖，表情从慈祥到凶狠的瞬间变化逼真恐怖，让人不寒而栗。她给作家留下的心理阴影导致作家听到“我是你的头号粉丝”这样的话就毛骨悚然，幻觉说这句话的人就是拿着刀子的她。这是在作家逃出她的囚禁之后最大的噩梦，也是观众以为结局圆满之时最大的恐怖后劲儿。女主角凯西·贝茨更是凭借在本片中的出色表演获得了1991年奥斯卡和金球奖的双料影后。