豪放词谋篇六法

写词，特别是现代写豪放词的作者多了，所以对词的欣赏标准自然也就高了。要求作品有比较好的意境，读起来朗朗上口。要达到这个目的，必须做的事情很多。首先要入韵合律；再根据立意的要求，把大量的物象、联想和抒情结合起来，形成具有词的语言特点的艺术形象。忠实的反映出作者思想感情和主观愿望。应该说做到这一步已经很不容易了，但是，要创作出一首优秀的词作品，还必须注意到豪放词的谋篇。

豪放词的谋篇方式很多，为了便于与词友们的交流，所以选了几首小令加以剖析，投石求玉也。

【一】，上片写景，下片写事。

（淮水渔翁）清平乐·秧田唱晚

晚霞灿烂，归去呢喃燕。苗绿花黄桃杏绚，田野欢歌一片。几多挑担春塍，几多秧插纵横。招手盈盈笑语，低头点点繁星。

上片开头二句是写春天的一般景象，交代了作品所描写的时间。第三句“苗绿花黄桃杏绚”是描写春天农田里的物象，为下片的秧田所发生的事情做好铺垫，第四句“田野欢歌一片”是过片，和上片连在一起是写景，和下片连在一起就是写事。承上启下的作用十分明显。下片写事，写秧田里的劳动场面，对挑秧、插秧、欢笑的描写，很有生活体会，结句的”满天繁星”和主题“唱晚”相呼应，是这首词的词眼。

（毛泽东）菩萨蛮·大柏地

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。上片四句写景，写江西瑞金的大柏地，在雨后斜阳的映照下关山树木的色彩发生着阵阵变化，的确是个美丽的地方。下片前二句写事，回忆前三次反围剿在这里发生的战斗经历。末句抒情，由于有了“弹洞前村壁”，所以更加雄伟壮阔，表现了一种革命浪漫主义精神。过片“关山”二字选择的很巧妙，关山原义是指关隘和山川，是险要的关口，这里暗指曾经是战争发生的地方，自然而然的说明了下片前二句的战斗经历必然性。

【二】，上片写景，下片抒情。

（淮水渔翁）阮郎归·重阳

残荷衰草染青霜，晨辉秋意凉。凝情野径慢徜徉，茱萸无处香。寻桂子，摘花黄，韶华流水长。满怀愁绪望斜阳，叹声思故乡。

上片写的秋景，凡是写秋的诗词，以悲忧的情绪居多，此词虽是描述重阳佳节，由于用了残、衰、凉、愁、无等字，依然少了一些快乐，表现出作品的凝重和思念。下片写情，望着一年一度的菊花桂子，感叹着光阴荏苒，青春流逝，不由得思念自己的故乡和故乡里的亲人。“寻桂子，摘花黄”是过片，和上片联系是写景，放在下片是表现人的活动，从而和人的心理活动联系在一起。

（北宋.宋祁）木兰花

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

上片四句写东城绚丽的春日景色，颇有精到之处，起句虚写春光好，次三句实写景物之丽，春风春水泛舟轻寒，绿杨红杏相映成趣。尤其是红杏枝头春意闹的“闹”字点染得极为生动。下片一气贯注，亦是寻求欢乐之意。全词想象新颖，颇具特色，表达了词人对春光的珍视，对时光的珍惜和对生活的热爱。有了“春意闹”三字做过片，所以下片的抒情，“且向花间留晚照。”就很自然了。

【三】，上片写事，下片抒情。

（淮水渔翁）西江月·春光

岸柳静听水笑，小舟轻漾渔夫。闲情细浪读诗书，兴致清幽妙处。云绕青峰更隐，岚生芳草何如？采风兄妹绿枝扶，揽得春华归去。

上片写小船上的渔夫，没有去打渔，却坐在船头读书，得意之时还忍不住喊二声。这是用作者的眼光观察的，明事实景，一片升平景象。下片前二句是写景，也是过片，由看见的事联想到春光的美丽，再通过景的描写，过渡到作者的抒怀：词中采风的“兄妹”虽然累了一些，但是“揽得春华归去”，采风归来收获颇丰，可以感觉到一种喜悦的气氛。

（宋.陆游）卜算子·咏梅

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

上片写事，交代了时间地点，断桥是渺无人迹的地方，孤独的一株梅花黄昏显得更加凄凉，如果来了风雨中只能是更加可怜的“独自愁”了。下片前二句过片，是写景，也是写心态，这是早春对梅的境遇的描写。于是自然转到二结句抒怀。孤梅的最后出路是“碾作尘”，也是作品表达了的心愿，因为只有也只求“香如故”，把孤梅的清高表现出来。

【四】，全篇写景，结句抒怀。

（淮水渔翁）鹧鸪天·淮河春早

雨洒青山小草欢，水乡绿荫散炊烟。淮河浪涌早春色，舜岭葱茏悬碧泉。桃杏美，菜花鲜。夕阳洒彩映西山。夜来月隐浮云下，横桨渔舟梦柳边。

鹧鸪天二阕共九句，本词前七句都是写的淮河两岸早春景色，大量的物象和联想，刻画了水乡山城的美丽，小草、炊烟、浪涌、碧泉、桃杏、菜花，等点缀的合理合情，给读者以愉快的感觉。第七句“夕阳洒彩映西山”是过片，它既和前六句连在一起成为一种风光的组合，而句中的“夕阳”二字，又为结句做了铺垫，引来了作者夜间活动，从而顺畅地进行抒怀。至于做的是什么“梦”，见仁见智，可以自由想象。

（宋.欧阳修）采桑子

群芳过后西湖好：狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。

全篇写颖州西湖，上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句此引出“群芳过后”的西湖景象。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。下片前二句虽然也是写景，但已经含有抒怀的成分。“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；而，游人去，始觉春空，是对生活的感悟，所以此二句是过片。结句抒怀。以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。

【五】，全篇写事，结句抒怀。

（淮水渔翁）采桑子·游硖山口

渔歌乍起声声远，鸟在飞翔，鱼在徜徉。重九登高硖石香。一壶老窖酬知己，醉意流觞，醉赋山庄。直把诗笺描夕阳。

本词写法颇有游记的特点，上片写乘船登硖石的经过，下片写诗友们效仿“曲水流觞”的典故，饮酒赋诗的快乐心情。结句抒怀“只把诗笺描夕阳”，描夕阳，可以理解成对美丽晚霞的赞美，也可以理解成老人们对幸福生活的歌颂。由于全篇都是写的登硖石这一件事，所以不需要过片。

（毛泽东）西江月·井冈山

山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军逍遁。

全篇八句，句句写事，在1928年8月底，，毛泽东亲率少量留守人员，击溃了多于自己十几倍的敌人的进攻。全词一气呵成，所以也不需要过片。结句“报道敌军宵遁”，显示了一种革命者胜利后的轻松和喜悦。

【六】，上下片并列写法。

（淮水渔翁）西江月·问月

垂柳淡妆满月，秋风轻抚流云。玉蟾俯问夜阑人，人世何须怨命？草舍酒香弥漫，竹几菓品方新。渔翁恭拜桂宫人，人世何须有恨？

上下两片写法完全一样，前二句写景，按词谱要求，用的是对仗句式。第三句写事，末句抒怀。由于作者的独特的写法，二片所表达的主题相近，同时语言风格也相近，具有上下片相对应特点，行笔流畅，一切都在自然中进行，所以不需过片。

（毛泽东）清平乐·六盘山

天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？

上下片都是前二句写景，后两句抒怀。上片前二句写景，是大雁南归的秋景，后二句表达了革命的决心。下片前二句，是写红军队伍前进在六盘山上，是写景也是写事，后二句是作者仰天高呼，我们一定能取得胜利，这是表达一种革命的理想和革命的雄心壮志。由于上下二片是平行的并列写法，所以也不需要过片。

豪放词的谋篇和婉约词的谋篇有相同之处，也有很大的不同之处，由于现代词坛豪放词的作品甚多，所以笔者就写了这篇豪放词的谋篇。这也符合现代多数词作者的写作习惯。

当然，还有一些其他的谋篇方法，笔者愿意和词友们一起讨论。