蔡骏和他的悬疑小说

说起中国悬疑小说作家，人们或许不知道李西闽，不知道周德东，不知道雷米和麦家，却很少有人不知道蔡骏。蔡骏的成名不过十余年，却占据着中国悬疑界绝大一部分的市场。其小说以天马行空般的想象力和严密紧凑的逻辑思维见长，在历史与现实、爱情与惊悚、悬念与推理之间展开故事，在探寻深邃命题的同时，亦不失贯通中西，深得广大悬疑爱好者的青睐。

（一）蔡骏其人

蔡骏是谁？相信看过他作品的人都会知道，蔡骏出道靠的是“贝塔斯曼”文学新人奖，而后长篇小说《病毒》的横空出世才真正打响了他悬疑小说的招牌。蔡骏是土生土长的上海人，其作品中绝大多数也都是以上海都市为背景展开，很具生活气息，却又有着其独特的空灵的气息。

蔡骏小时侯的梦想是成为国家地理绘图员，后来又与美术学院擦肩而过。因为离不开母语的土壤，于是固执地认定汉语是地球上最美的语言，并誓言以汉语写出世界上最好的小说。

正是因为其小时候的种种遭际，注定了他要与文字结缘，而其深厚的历史底蕴和美术功底，则为他的创作打下了良好的基础，《地狱的第十九层》中对于外国美术作品的描写，可谓入木三分，活灵活现。《玛格丽特的秘密》里对历史的信手拈来，完美嵌合也使得作品更加厚重和耐读。

2001年，蔡骏的第一部长篇《病毒》横空出世，便迅速红遍网络，广受读者关注，成为中文互联网首部长篇“悬恐”小说。而后更是一发不可收拾，《诅咒》，《猫眼》，《夜半笛声》等的相继问世，蔡骏的名气渐渐响亮起来。

而后，蔡骏和《萌芽》杂志社有过相当长的一段时间的合作，蔡骏的主要代表作品“荒村系列”就是这个时期创作的，许多作品也都是由“萌芽书系”的接力出版社出版。这段时期的蔡骏，正是创作的顶峰时段，灵感层出不穷，作品也一部比一部精彩，一部比一部吸引人。同时，“蔡骏心理悬疑小说”的专利也是这段时期申请注册的。

事实上，这时候的蔡骏，在一定程度上已经代表了中国悬疑界的当家人，所以他在创作自己的作品的同时，也注意培养年轻一辈的悬疑小说写手，主笔操刀《悬疑志》，并担任《悬疑世界》，《天使侦探社》主编和《谜小说》监制。这其中以《悬疑志》颇受读者好评。

到了这时候，蔡骏已经知道自己的创作不能再如以前那样随心所欲了，因为他的再一次出手，必定又是一篇传世经典大作，所以《天机》应运而生。这部堪称史诗级的悬疑巨著的出现，为中国正在起步的悬疑市场打下了一剂强心针，从而也毫无悬念的夺得了2008年的同类小说销量冠军。

可以说从《天机》到《地狱变》，这中间的几部作品，蔡骏一直都处于一个探索的过程，所以其中少了一些他以前作品中的独特气质和韵味，牺牲了紧张恐怖的情节主线为代价，却与时代联系得更为紧密，更注重于人性深层次的探讨。然则这种改变到底好与不好，恐怕还要留待时间的考证。

（二）蔡骏的小说及其特点

1.蔡骏小说总论

到目前为止，蔡骏的创作成长之路大致可以分为三个阶段：第一阶段是从2001年第一个长篇《病毒》开始，到《幽灵客栈》的完本止。这一段时期的作品注重恐怖氛围的刻画描写，情节上比较传统，更偏重于氛围的营造和人物宿命论，而对情节的科学性做了比较淡化的处理，这段时期的代表作品为《猫眼》和《诅咒》。

第二个阶段，可以说是由中篇小说《荒村》为发端，进而延伸出来的一整个“荒村系列”作品，其中包括后期创作的《旋转门》，《蝴蝶公墓》以及《玛格丽特的秘密》。这个时期也可以说是蔡骏创作的黄金时期，这也使得蔡骏凭借“荒村系列”大红大紫，奠定了“中国悬疑第一人”的称谓。虽说有些夸张，但总体也是对他作品的一种肯定和认可。这个阶段的作品，蔡骏明显加重了心理悬疑的因素，更是发挥了他在历史和美术方面的特长优势，推理丝丝入扣，情节步步惊心，文字如行云流水一般，顾盼生姿，往往在意想不到的地方峰回路转，吊足了读者们的胃口。

第三阶段则是以《天机》为标志，及往后的《人间》，《谋杀似水年华》，《沉默兽》，到《地狱变》渐渐趋于成熟，蔡骏不再单纯的注重恐怖元素的运用，而是走上了侦破悬疑的路线，更加着力于人性的挖掘和探索，此中翘楚我以为则是《天机》和《谋杀似水年华》。

其实这三个阶段的划分也不一定具有什么科学的依据，只是代表了蔡骏的一个成长的过程，比如蔡骏前期的作品《旋转门》和《地狱的第十九层》里，对于人性的刻画已是相当到位，颇有炉火纯青的造诣，只是在后期的作品中，更加突出了而已。

事实上，蔡骏的作品在经历了相当长一段时间的成功后，也渐渐暴露出了一些问题。这些问题的出现，一方面是悬疑小说的本身所决定的，我们知道，悬疑小说之所以不同于恐怖灵异，就是因为其科学性，而在这一方面上，蔡骏的部分作品处理得并不尽如人意，最明显的就是《荒村归来》和《天机》，这两篇小说都是前面放得太开，结局饱受诟病，虽说最后故事情节勉强解释得通，但整篇小说的质量无疑却下降了一个台阶。

而另一个方面，则在于蔡骏自己，也许是他笔下的经典场景过于成功，后期他的才思渐渐跟不上，趋于枯竭，以至于他不得不反复调用以前作品中出现过的情节和场景，这其中的代表也是《天机》，其中对《圣婴》，《地狱的第十九层》，《蝴蝶公墓》等大段情节的原搬照抄，甚至人名的雷同，使得整部作品逊色不少。

蔡骏也写过一些短篇，但成就不大。其中只《绑架》（获贝塔斯曼．人民文学”新人奖二等奖）和《荒村》（发表于《萌芽》杂志）略有些名气，其他的并不如何突出。他的许多中短篇小说，都见于中短篇小说集《爱人的头颅》。

2.蔡骏前期的主要作品

前期的作品里，我最喜欢《猫眼》、《地狱的第十九层》和《蝴蝶公墓》三部。这三部小说对于悬疑性，恐怖性的把握都相当好。其中以《地狱的第十九层》最能代表他的创作水平，这部小说也是曾被海外翻译为多个版本，更有根据小说改编的香港恐怖电影《第十九层空间》票房大卖，以可说在当代文学史上这样的宣传力度是十分罕见的。

《地狱的第十九层》讲述的是一个叫做春雨的女大学生在学校里经历的一系列恐怖故事，因为一个名为“地狱”的短信游戏，同宿舍的室友相继遭遇不测，而春雨也深深陷入游戏中不能自拔，小说采用层层深入的写作笔法，悬念设置环环相扣，极尽惊悚却又吸引人不得不继续看下去。一般在中国神话中，地狱只有十八层，作者却突发奇想，凭空捏造出一个第十九层地狱，本身就具有很大的悬疑性，而随着地狱游戏的一层层深入，拔舌，刀山，沸沙，层层悬念，层层惊险，其中对人性的自私，贪婪嫉妒等方面的揭露，可谓深可见骨，留给人以沉重的思考。

《蝴蝶公墓》的情节设定其实与《地狱的第十九层》存在着很大的相似，同样是发生在女生之间的校园恐怖故事，只是一贯的美女主角变成了丑女尚小蝶，贯穿全文始终的则是关于蝴蝶公墓的秘密，这部整体上来说，惊悚性上比《地狱的第十九层》要弱一些，而更加加重了对于尚小蝶心理变化过程的描写，却也不妨碍一气呵成读完整本小说。

《猫眼》则更像是《聊斋》式的传统恐怖小说，一栋充满秘密的黑房子，两个毫不知情的男女，在不断的探秘的过程中展开情节，而这篇小说在继承传统的前提下，又有推陈出新之处，也是一部相当不错的作品。

其他的像《荒村公寓》，讲的是作者“我”在中篇小说《荒村》发表后，引起四个大学生对荒村的兴趣，在进荒村探险归来后相继遭遇不幸，而“我”也遭遇到神秘荒村女孩欧阳小枝的纠缠，最后在荒村公寓里经历了一段刻骨铭心的恐怖经历和爱情故事，是蔡骏写爱情最为突出和成功的一部作品。“荒村系列”的第三部《荒村归来》（第二部即为《地狱的第十九层》）与前两部相比就显得逊色了许多，一则是没有摆脱前两部小说的整体套路，二也是“荒村”故事写到这里，确实也没有什么东西好写了。所以这一部作品整体过于平庸，并没有什么经典的段落出现。

《旋转门》与“荒村系列”也有着千丝万缕的联系，其中最为关键的男女主角高玄和春雨，都是在《地狱的第十九层》里出现过的，这部小说的背景则放在了远在西方的英国，小说中的亮点也不多，其中旋转门的最终秘密是个时间机器，看起来有点玄乎，但勉强也说得过去，而对于“反物质”这个道具的设置，则有点借鉴斯蒂芬？金的《天使与魔鬼》的嫌疑了。

3.后期作品

我习惯性的把《天机》及《天机》以后的小说统称为蔡骏后期的作品。这样划分的一个主要依据是从《天机》开始，蔡骏彻底摆脱了他一贯的写作手法，采用了全新的叙事风格。这种风格更加注重多方位多角度的去塑造不同的人物在面对灾难和茫茫未知的恐惧时所表现出来的不同反应，看似多主角，实则不是。也就是说，如果不看到小说结束，很难判断到底谁才是真正的主角。这种写法乍看纷繁杂乱，让人目不暇接，而仔细分析之下，却不难发现，实际上这样的创作方式，难度系数是非常大的，如果没有绝对的文字功底和社会阅历，不可能将之写好。

以《天机》为例。《天机》是蔡骏众多作品中最为闪光的一部，优点显著，缺点却也同样突出。故事仍以叶萧和孙子楚等一行人的旅游之路开始写起，误打误撞闯入一座无人空城，在这座城里遇到各种各样的古怪事件和未解之谜，伴随着人员的不断失踪和死亡，故事也是悬念迭起。而小说中对于神秘的兰那王陵的大胆构建可谓宏伟之极，不惜重笔墨进行细致的描写，给人一种仰望的感觉。而故事的绝大多数变故也都是在这个地方发生的，更给这个古老的地方渲染了一层神秘恐怖的气息。

《天机》里面的人物很多，叫得上名字的就有十几个，每个人蔡骏都进行了细致入微的描写刻画，这种多线行文，罗织网状的结构，能放能收的圆熟技巧，要放在一般人，确实很难做到。

其实《天机》看得深了，我们不难发现，南明城里那些所谓的秘密，根本谈不上算是什么看点，而真正值得细细品味的，还是小说中作者塑造出来的那些形形色色，不同身份的人，当危险来临，前路未知的时候，不同的人对待事物的不同态度和作为。这对每一个人都是十分有教育意义的。而蔡骏的强大就在于他能把每个人的心里活动写得真实无比，让看的人都能够身临其境，处在故事中的人物的角度来思索，来面对。

《天机》前两部看点颇多，整个故事环环相扣，让人刚刚看到希望，又马上陷入绝望，巧妙的情节设置使得小说悬念十足，极富张力。而令人失望的，恰恰是后两部写得非常不尽如人意。第三部《大空城之夜》蔡骏明显发现前面的情节设置得太过丰满，到了后面有点力不从心之感，慢慢的驾驭不了，于是开始不断的套用以前自己小说里用过的情节，这点我在前面也提到过，这里就不多赘述。到了第四部，就有点不知所云了，说实话要不是一口气读下来的，我真怀疑这一部是不是蔡骏自己写的。结尾处竟是完全照抄《楚门的世界》，也不得不让人啼笑皆非。不说漏洞颇多，也明显是蔡骏才气不足，才源枯竭的一个重要体现。

当然了，对于小枝，伊莲娜这些听起来非常耳熟的人名，我甚至又怀疑蔡骏要么是对自己这部作品还不够自信，想借着以前的成功作品来增加人物的光环，要么就是故意给自己前面的小说打广告，否则没有理由这样设定。

如果你是第一次接触蔡骏的作品，如果你没有看过蔡骏前期的小说，那么《天机》绝对是一部值得一看的悬疑小说，能够给人心灵上强烈的震撼。

4.蔡骏小说的特点

其实分析过蔡骏的这么多作品，其小说的特点也非常明晰了。可以这样说，蔡骏的小说有着其非常明显的个人风格，很容易分辨出来。蔡骏不同于那多，那多是记者出身，兼之又是《萌芽》社长赵长天的儿子，所以他的小说里有浓重的报导性质的文字和痕迹，当然人家写的是灵异悬疑，和传统的悬疑小说还是有区别的。天下霸唱和南派三叔都是属于“盗墓派”悬疑的代表，很大程度上受环境的局限还是比较大。而蔡骏的笔风灵秀生动，花样多变，近至浙江上海，远到英法，上到几千年前的良渚文明，下至当前社会生活，几乎都有所涉猎。

然而真正形成“蔡骏风格”的还不是这些。蔡骏的小说中有几大特点，是别人想模仿都模仿不来的。

首先，蔡骏十分高明的给自己的书打广告的能力。很多人一旦迷上蔡骏的某一本书，就会很快迷上他的所有作品，这并不是没有原因的。蔡骏的作品有着非常明显的时间顺序，虽然比不上金庸可以以假乱真的武侠江湖世界，却也足以形成一个独有的探险史。我们看多了蔡骏的小说，会发现类似于下面这样的句子是层出不穷的。

——如果你看过《荒村公寓》这本书，一定会记住那四个曾经去过荒村的大学生，其中幸存下来的那个女生，名字就叫春雨。（《地狱的第十九层》）

——书包里还有一本书，居然是悬疑小说《荒村公寓》。去年尚小蝶读过这本书，至今仍在学生中很流行，书里的内容凑巧也与S大有关。（《蝴蝶公墓》）

——如果要讲述这个故事的话，就必须要从这一年的春天说起，在这年四月份的《萌芽》杂志上，发表了我的中篇小说《荒村》。（《荒村公寓》）

——读过我长篇小说的人都知道，叶萧是我的表兄，也是一位优秀的警官，他曾多次出现在各种神秘案件中，也曾经给予我许多帮助。（《荒村公寓》）

看到这些句子，大家是不是发现了什么？是的，蔡骏在用他自己的作品给自己打广告，这种方式不仅别开生面，而且效果奇佳，让人不得不佩服蔡骏的高明之处。

其次，蔡骏的庞大阅读量在这时就发挥出其作用了，可以看得出他受外国悬疑作品的影响很深，在谈话过程中，无论谁都会冷不丁蹦出一句：“真像印第安•琼斯系列的惊险电影啊。”“我想起来了——我很早就看过柔石的小说《为奴隶的母亲》。”（以上皆出自《荒村公寓》）这样的话。这种写法我至今都还说不清到底是好还是不好，毕竟世上的人万万千，每个人的阅读量或多或少都有些不同，不可能所有的人都像作者一样博览群书，看过许多惊悚悬疑作品。虽然这样的比喻能让人很形象的想象出当时的场景，但局限性也是同样明显。

然后，就是女主角了。这一点上，蔡骏应该还是受《聊斋》的影响太大，他的女主角几乎都是气质很独特的女子，可以说他所有作品中，女主都有相似的性格，有点不食人间烟火的味道。从阿鲁特小枝，雨儿，白璧，到欧阳小枝体现到极致。甚至连化名都直接用到了“聂小倩”。

这应该说是蔡骏前期作品的一种局限，或者说是一种特色。等到了《天机》，蔡骏则一扫雕琢之气，萨顶顶，欧阳小枝，黄宛然，唐晓甜，伊莲娜，林君如等女性形象十分鲜明可感，着实有吞天吐地般的气势。

（三）蔡骏笔下的经典人物

1.欧阳小枝

蔡骏对于小枝这个名字的痴迷程度，着实令人费解。可以毫不客气的讲，蔡骏的小说说成是“成也小枝，败也小枝”一点也不过分。小枝，可以说是蔡骏小说的一大亮色，但也是禁锢蔡骏思路进步的主要因素。

总体说来，蔡骏的小说里，出现过的小枝一共可以分为三个，一为《病毒》里的清朝皇后阿鲁特小枝，二为荒村进士第里的欧阳小枝，三为《天机》里面南明城里的欧阳小枝。这三个小枝的人物设置可说是大同小异，都带有一股淡淡的忧郁，像画上仙子，无形中自有一股气韵相连。但给我印象最深的当属荒村里的欧阳小枝。

欧阳小枝首次亮相是在蔡骏的中篇小说《荒村》里，作为古老的荒村家族欧阳安的女儿，考进上海市S大，却在一次意外事故中，摔落地铁，香消玉殒。小枝的这次出场已是不凡，随着小枝身世的扑朔迷离，小说情节也随之云波诡谲，悬念十足，极尽惊悚。后来根据这篇小说改编的电影《荒村客栈》中将小枝改成了欧阳安的妻子，可以说是最大的无厘头，但好在将视角放在古代胭脂的身上，也让电影有了一看的本钱。

也许是《荒村》里小枝的成功设置，让蔡骏看出了这个人物的潜在市场，于是乘胜追击，在接下来的《荒村公寓》里，蔡骏不惜让自己化身为主角，与这个人鬼殊途的欧阳小枝之间上演了一场刻骨铭心的爱情故事，着实感动着不少人。

《荒村公寓》的故事紧接着《荒村》，但其中的惊悚之处，却犹有甚之。荒村的秘密也渐渐随着故事情节的发展浮出水面，而小枝，却永远的离开了我们的作者，读到最后，不得不说是满心的怅然。

2010年由罗志良操刀，张雨绮、余文乐主演的同名恐怖电影《荒村公寓》里，且不说剧情被改得面目全非，由张雨绮饰演的欧阳小枝也显得活泼许多，完全没有了蔡骏小说里小枝该有的气质，同时惊悚性也削弱了许多，不能说这不是一个憾事。

《荒村》系列后两部中，《地狱的第十九层》和《荒村归来》里，欧阳小枝的戏份不是太多，但也总是零稀出现过几次。可以看得出，蔡骏对小枝这个人物的偏爱有多深。

《病毒》是蔡骏的第一个长篇。阿鲁特小枝皇后的形象却没有给人留下多深的印象，但那个千年不化的女尸，香香的换头的情节，也着实令恐怖的氛围达到了极致。

2008年是蔡骏大丰收的一年，超长篇悬疑小说《天机》号称史诗级的悬疑巨作，着实让蔡骏狠狠的火了一把。但同时也是这一部小说，让蔡骏的才思陷入了一个走不出的套路，这使得他不得不反复套用许多以前小说中用到过的情节，但就这篇小说本身而言，不失为一篇优秀的悬疑小说。

平心而论，《天机》里的小枝显得可爱一些，一出场就牵着一条大黄狗，蔡骏还美其名曰：美女与野兽。但小枝骨子里的那股忧郁却还在，尤其是与蔡骏小说中另一个关键性人物叶萧不清不楚的暧昧关系，让人觉得十分摸不透。

从《天机》起，蔡骏已经开始着手对人性的深刻描摹，《人间》我没看，到《谋杀似水年华》风格又是一变，可以说完全走出了“小枝情节”的怪圈，突破了这一瓶颈，相信蔡骏的前路天高地广，海阔凭鱼跃，天高任鸟飞，将又是一番崭新的境界。

2.叶萧

“读过我长篇小说的人都知道，叶萧是我的表兄，也是一位优秀的警官，他曾多次出现在各种神秘案件中，也曾经给予我许多帮助。”我用《荒村公寓》里的这一句话作为开场白，是因为叶萧在蔡骏的所有作品中，出现的频率是最高的一个。也是蔡骏塑造得最为成功的一个人物。

关于叶萧这个人，从蔡骏的第一部长篇《病毒》开始，就在其小说里频繁露面，前后涉及竟有14部小说之多，可以说是蔡骏小说之最。我想，这个人的存在不是没有道理的。

首先，在悬疑小说中，尤其是这类“悬恐”类的小说，不论在什么时候，总有要有一个人挺身而出，代表着正义的化身。而叶萧得天独厚的条件无疑成为最佳人选——

他是蔡骏钦点的“表哥”，有着锐利的目光，沉着谨慎的性格，冷静聪慧的头脑，超群的武功，英俊的外表，是一位不可多得的好警察。同时他又是一个痴情男子，他最爱的女友雪儿在一次追捕毒犯的案件中不幸殉职，此后，他一直对雪儿难以忘怀，是一位有着真性情的警官。

这样的一个人，无论走在哪里，都会给人一种安全感，而这种安全感，正是惊悚悬疑小说里必须存在的元素，蔡骏让叶萧出现在这么多作品中，只是做到了资源利用最大化而已，同时也能让读者感到熟悉和亲切。

但也正因为这个原因，叶萧注定不能成为故事中的主角，而只能以男二号的身份存在。（《天机》里勉强能算是主角，但由于蔡骏对每个人的刻画用墨过于均匀，留给叶萧发挥的空间也十分有限。）但他绝对是一个非常合格的男二号。总能在故事的危急时刻有如神兵天降，消大难于无形。加上英俊帅气的外表，倒也颇受欢迎。

电视剧《魂断楼兰》（由《诅咒》改编而来）中孙大川饰演的叶萧容貌上倒也没什么挑剔，但气质上却没能尽显出原著的精髓来，但说是年轻时的叶萧，也勉强能说得过去。《荒村公寓》中海一天版的叶萧，我就不想说什么了，完全是个酱油的存在。想比之下，还数《第十九层空间》里谭俊彦饰演的叶萧更接近小说一些。

3.孙子楚

孙子楚这个人物，本来没有什么可说的，在蔡骏的小说里总体上着墨不是很多，每次都是匆匆一闪而过，然后又在某个关键的时候出现一下，可以说他的出现，完全是为了配合剧情的需要，是一个比较专业的龙套角色。

但这个人给人留下的印象又确实很深。S大历史系教授，为蔡骏自己和叶萧的好友。比较喜欢贫嘴，多话，知识渊博。每次他的出现，就伴随着欢乐。可以想见，一篇惊悚悬疑小说，整体上气氛总是非常低沉压抑的，偶尔出来一个人来插科打诨，搅动一下气氛，未尝不是一件好事。

在蔡骏小说里，孙子楚基本贯穿了《荒村公寓》、《荒村归来》、《蝴蝶公墓》、《旋转门》、《天机》等五部小说，在《天机》里终于熬出了头，咸鱼翻身，成为了男二号，却又在叶萧，童建国，钱莫争等男人面前黯然失色，不能说不是一个悲剧。

4.我

这个“我”，是很讲究的。在蔡骏小说里，有两个“我”，就像欧阳小枝一样，分别代表着不同的人。一个是指蔡骏本人，二个则指的是《人间》里的那个高能（古英雄）。《人间》我没有看，所以我在这里说的这个“我”指的则是蔡骏本人。

其实以第一人称写小说的例子早已屡见不鲜，尤其是恐怖小说中，第一人称往往更能有代入感，但如蔡骏这般大张旗鼓的将现实生活完全融入小说的，说实话还真不多见。

“我”的出现由来已久，无论是作为主角出现的《病毒》、《荒村》、《荒村公寓》、《荒村归来》，还是作为配角的《玛格丽特的秘密》，或者是仅仅露下面的《旋转门》和《地狱的第十九层》等，这个“我”无疑让大家觉得很真实，都知道他就是曾经写过许多悬疑小说的那个蔡骏。我想，这也是他的小说能够给人一种非常真实的感觉的原因之一吧！

《荒村公寓》里，导演擅自将主人公改成“郭经”，出名还是盗用了别人的成果，我不知道别的看过这本小说的人怎么想的，反正在我觉得，完全是一个无厘头的闹剧，彻底颠覆了蔡骏小说的初衷。

5.萨顶顶

蔡骏与萨顶顶的合作始于2004年。2004年2月，蔡骏受萨顶顶之邀，开始歌词的创作。我不知道他们之间的关系好到了什么程度，反正在《天机》里，萨顶顶终于首次在蔡骏的小说里惊艳亮相。这也是蔡骏小说中，除了蔡骏本人之外，唯一一个现实中存在的人物。所以也毫无疑问的，《天机》中，萨顶顶以绝对的优势秒杀欧阳小枝，夺得女一号的宝座。

萨顶顶大家应该都不陌生，致力于提倡“世界音乐”意识，有着“梵音天后”的美称。2012年春晚萨顶顶以一首《万物生》震撼全国，更是掀起了一股原声音乐风。而无巧不巧，《天机》第一卷《沉睡之城》正是以《万物生》作为开篇，并在小说中详细描述了这首歌的创作过程，有兴趣的不妨去看一看。

关于《天机》里的萨顶顶是否就是萨顶顶本人，蔡骏的回答是肯定的。蔡骏自己就曾经透露过，在构思《天机》的时候，萨顶顶曾经和他讲起过一些发生在自己身上的奇异故事，而蔡骏也觉得萨顶顶本人的气质和她的精神很符合《天机》的故事氛围，于是就用她的原名把她也放进了小说里。

6.春雨、高玄

其实春雨是蔡骏所有小说中，我最喜欢的一个女生，在她的身上，有着一种非常独特的魅力，脸庞清秀可人，身材匀称纤细，可以说，这样的女生很能吸引男生的眼球。而她的遭遇之坎坷，命运之悲惨，估计也创了蔡骏的小说之最。先后经历了荒村的噩梦，地狱的游戏，旋转门的又一次命运的玩笑，我不知道在经历了这些之后，还有什么能够打倒这个弱不禁风但心智坚强的女生。

整个“荒村系列”中，除了欧阳小枝，最吸引人的女性角色自然要数春雨了。她是四个曾经去过荒村的大学生之一，除了她，其余三人中，霍强韩小枫离奇死亡，苏天平失踪（后在《荒村归来》里也不明不白的死了），春雨是唯一的幸存者，虽然荒村事件给她带来了很大的影响，甚至曾一度住进过精神病院，但没过多久就神奇的康复了。之后那年的冬天便经历了那场恐怖的“地狱游戏”事件，遇见了高玄。高玄死后，消沉过一段时间，但在《荒村归来》里，对蔡骏的帮助还是很大。之后在《旋转门》中，春雨远赴英国，与已经死去了的高玄再次“相会”。至此，春雨的故事才告一段落，只有《蝴蝶公墓》里隐隐提到，尚小蝶睡的那个床铺，就是春雨曾经睡过的。

高玄则是春雨的男友。这个有着地中海式的眼眸，喜欢穿一身黑色的衣服的人，可以说是一个天才“超人”。一方面担任着春雨的男友的角色，而另一方面，又是策划“地狱游戏”的幕后主人，那个天才高智商的画家。我都说不清对这个人到底是该爱还是该恨。

高玄在小说中出现过两次，一次是在《地狱的第十九层》，而另一次则是在《旋转门》。《旋转门》里太玄乎，不提也罢。《地狱的第十九层》里高玄的一出场就很惊艳，一个关于地狱的画展，女生们口中的S大第一“帅哥”，当即俘虏了春雨的芳心。电影《第十九层空间》中竟将高玄和唐明亮合并成为一人，实在不好让人说什么。

其他的人物，出彩的则并不多，雨儿和雪儿是姐妹，雪儿则是叶萧的已故女友。清幽、白露、白霜则更像是一个模子刻出来的人物。玛格丽特倒是充满了传奇意味，可惜给人印象不深。

（四）相关影视作品

其实关于蔡骏小说改编的影视作品，前面都已经提到过不少。总的来说，大概有以下这几部。

1.根据长篇小说《诅咒》改编的电视剧《魂断楼兰》；（2004年，导演：王强，主演：宁静，孙大川）

2.根据长篇小说《地狱的第十九层》改编的电影《第十九层空间》；（2007年，导演：黎妙雪，主演：钟欣桐）

3.根据中篇小说《荒村》改编的电影《荒村客栈》；（2008年，导演：张箐，主演：张檬，关智斌）

4.根据长篇小说《荒村公寓》改编的电影《荒村公寓》。（2010年，导演：罗志良，主演：张雨绮，余文乐）

据说《蝴蝶公墓》电影版权已经售出，并由杨幂担任主角出演尚小蝶。

以上便是关于蔡骏小说的所有影视作品的消息。其实怎么说呢？在当前国内恐怖电影不景气的年代，广电局对恐怖片的限制很“到位”，影视作品是把双刃剑。要想在影视作品中找到小说中的那种原汁原味自然是不可能的，但又不妨是一种宣传手段。

近年来，国内掀起一股翻拍流，把原来的一些影视经典改得面目全非，一些非常有内涵的小说搬上银屏结果就成了低智商的小白作品，电视剧像四大名著，聊斋，最近的《天涯明月刀》，电影如《倩女幽魂》，《千里走单骑》等，可以说一经上映，就骂声不断。这其中，当然不乏商业利益掺杂，但最主要的，剧本的最大无厘头化恐怕也是饱受诟病的一个最重要的原因。

我们回到蔡骏。个人认为，《魂断楼兰》算是对蔡骏小说还原最接近的一部。悬疑性也做得很好，长达22集，倒也没有让观众太过失望，惜乎恐怖场面不是太多，除了第一集江河在考古所里的那一段稍微有点恐怖气氛一点外，其他的很难再有恐怖的感觉。这也是这部作品有所欠缺的地方。不过总体来说，还算中规中矩，值得一看。

《第十九层空间》是一部香港电影，故事情节还原得倒也还算八九不离十，但因为是电影的缘故，受时长的限制，节奏加快了许多，对于小说中的一些精髓部分恰恰忽略了，而只保留了具有感官刺激的一些恐怖情节。电影中对于地狱场景的具体化，也算是构思新奇，让人目不暇接。

《荒村客栈》讲的则是音乐制作人孟凡在成名之后灵感枯竭，偶然得知荒村之后便去荒村寻找灵感，从而经历了一些列恐怖的遭遇和噩梦。这部电影就已经完全脱离了蔡骏的小说的范畴了，但总的来说，恐怖元素处理得还比较好，其中的亮点便是将胭脂的故事演绎得唯美到了极致。

2010年《荒村公寓》上映，这部电影的宣传力度相对于前几部来说是最大的，可是铺天盖地的宣传并没有给电影带来预想中的口碑和票房。作为一部惊悚片，它没有让人不断释放肾上腺素的能力：作为一部爱情片，它也没有惊天动地的气势。好在它将两者完美地结合，还加上科学元素。Shawn和雨琦的倾力演绎，使故事既扣人心弦，又唯美真实。看完倒也有点意犹未尽的感觉。当然前提是抛开原著不论的。

大陆恐怖电影尽管宣传很到位，但真正到了电影院，都不是那么尽如人意。随着《孤岛惊魂》和《绣花鞋》的“震撼”上映，就像一颗定时炸弹，彻底粉碎了恐迷们对大陆恐怖电影的所有期待。中国再也难见如《山村老尸》，彭氏兄弟的《见鬼》系列那么优秀的电影作品出现，以后大陆恐怖电影的的出路在何方，仍就是个未知数。但愿《蝴蝶公墓》能够拍出让人耳目一新的效果来。

（五）结束语

可以说悬疑小说发展至今，虽然好的作品不少，但真正能够称得上经典大作的，却没有多少。国内悬疑市场虽然起步较晚，在这一方面做得还算是可圈可点。但要想百尺竿头更进一步，照目前的态势来看，做得还是远远不够的，仍要继续努力。

而对于蔡骏来说，目前要做的，则是尽快摆脱前期创作的影子，发挥自己的优势特长，争取创作出更多如“荒村系列”，“《天机》系列”这样成功的作品出来。而另一方面，则是在构思上仍要有所慎重，他的新作《地狱变》前半部分倒也算吸引人，但后面半部分明显陷入了俗套的剧情之中，这也是蔡骏当注意到的。

作为“中国悬疑第一人”，蔡骏肩上的担子很重，但只有勇敢的去接受，迎上困难，才能有所斩获，进一步打开中国悬疑市场，进而走向全世界。

2012年9月22日于安徽理工大学