诗作是诗作者的名片

某日和朋友聚会，一朋友向他的朋友介绍我：“XX，我同学。才女，诗人。”

朋友只是想在她朋友面前抬举一下我，可我还是尴尬得脸发了烧。的确，年轻的时候曾经和诗歌结了一段缘，很惭愧地得了个“诗人”的雅称。我并非真“诗人”，我的诗作也仅仅活在我自己的记忆里！

一直喜欢读诗，从爱上它的那一刻起。不过只是泛泛地读，不去深入研究，我不是学者，能从诗歌里获取即时的愉悦即可，也不会刻意去背诵，好东西自然而然地就会入心入脑让人难以忘怀。

古诗我只读古人写的，现代人写的格律诗不在阅读之列。古人已把格律诗写到极致，《唐诗三百首》已足够我品味，没有必要再花很多时间在现代人写的格律诗里大海捞针寻精品，当然这或许是偏见，还望写格律诗的朋友见谅。

现代诗歌上世纪二十年代以前的除了徐志摩的其他人的没有读过，那是现代诗歌蹒跚学步阶段，不读也罢（当然这或许也是偏见，不过我还是这样固执地认为）。之后的现代诗歌读得也并不很多，喜欢的诗人也就那么几位，印象最深刻的有戴望舒、卞之琳、舒婷、顾城、海子、席慕容等人，那么多的诗歌流派独独钟情朦胧诗。

2000年之后极少阅读诗歌，因为在诗歌的海洋里我越来越难看到符合我的审美趣味的诗作，诗作看得越多我越没有自信，感觉自己是被时代抛弃的人，为了保护那点可怜的自信于是干脆逃离。

最近几年极少阅读纸质的文学作品，闲暇之时在网络上的文学网站随便逛逛，发现自己最经常浏览的还是诗歌网站。诗歌也读了不少，养心养眼的作品也看到许多，但是我依然迷茫，我越来越不知道什么样的诗歌才算是好诗。我有时在想，是不是把文字分行排列就可以算作现代诗？把读者搞得云里雾里不知所云的就是好诗？迷茫迷茫迷茫！

读诗的经历告诉我，诗歌是有生命的。

无数诗歌在浩瀚的文字海洋里几经浮沉最终慢慢销声匿迹，而生命力顽强的诗歌就像陈年的老酒，时间越久越是醇厚芬芳意蕴绵长。

唐诗是格律诗的盛世，多少诗人多少诗歌，最终被浓缩为精华的也就那薄薄的一册《唐诗三百首》！李白、杜甫们也因为他们的不朽诗作历经千百年依然活在后人心中。

现代诗歌从1917年2月《新青年》刊出的胡适的《白话诗八首》起始，此后将近百年时间，诗歌流派纷呈，诗人们在流派里或流派之外挥洒笔墨，诗歌作品如滔滔黄河之水奔涌而来。这些诗作承载着诗人赋予它的使命在书本里或在民众的口中经受生存的考验。诗歌同样无法逃避适者生存的规律：有些诗作虽印成文字跻身书页之中，可是还没等油墨散尽芳香，却已经垂死，比如无病呻吟之作；有些诗歌完成了时代赋予它的使命之后也慢慢淡出人们的审美视线，比如《大堰河我的保姆》们；而能直抵人们内心并能长久共鸣的诗歌却气定神闲地活了下来！比如《再别康桥》、《雨巷》、《一棵开花的树》、《致橡树》、《面朝大海，春暖花开》……这些诗歌的作者也因为他们的诗作被铭记：徐志摩、戴望舒、席慕容、舒婷、海子……

我虽是浅薄之流，但对诗歌确实一往情深。很想能写出养人心眼的诗作，无奈心有余力不足，只好望着诗歌的海洋兴叹！最后套用北岛“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”的句式说一句话作结：“诗作是诗作者的名片。”