从农村到城市——清风莲城小说读后随感

从农村到城市，不仅仅是一段人生的路程的改变，更是一种心灵之旅的崭新开始。我总是想，随着外界环境的变化，生存状态的变化，一个人可能随之变化。适者生存嘛。不过，有些东西，属于他内心世界的东西，精神审美层面和人格性情，却不会随之而轻易变化。比如，对于乡土的依恋、回忆、深情、热爱，不会变；对于生活、生命、人生的思考，不会终止，只会以全新的面貌和姿态出现。伟峰兄应该就是这样的。

清风莲城（连伟峰）兄年长于我几岁，他一直是我敬重的兄长，我们的母校都是许昌师范，他又是我的大师哥。

拜读伟峰兄的小说，总体上感觉有三个显著特点：“小”、“巧”、“灵”。

第一，先说“小”。宋代洪迈在《容斋随笔》中说：“唐人小说，小小情事，凄婉欲绝。”阅读伟峰兄的小说，选材角度上看，很小，像一面玲珑的小窗户，辉映出的影像是“乡村生活”和“城市（机关）”，却是分外清晰。印象最深的是《秋夜》、《最后一条黄扎丁鱼》、《青蒿满地》、《有个同学叫三国》等，充溢着浓郁的乡土气息。

当然，他的小说的“小”，是相对而言的。我的理解如下：（1）小中见大。无论是城市生活，机关故事，还是乡村生活，学校教育，都折射出现实生活的影子——这个影子不是虚幻的，而是真实存在的，并且令人深思，耐人寻味的。例如，《焦点只有一个》、《老张的绝招》中，所讲述的故事并不一样，感觉确实距离我们如此之近。为什么？里面的人物，“金书记”“刘主任”这些基层的领导者的派头，完全一样。骨子里浸透了太多的“官本位和官僚的习气。”我们读者在深恶痛绝之余，读后自己还应该做些什么呢？从小说的所反映的大社会生活来关照自我，是一笑了之？还是揭露批判之？答案在自己心中。（2）小中见真。所写的乡村生活题材的小说，让人最为称道赞赏。地域特色、风土人情、人物的悲欢离合、时代环境变迁等等，是如此亲切自然而真实。《最后一条黄扎丁鱼》中，自然田园风光的改变，生态环境的恶化，让人痛心；《青蒿满地》中，生活在社会最底层的农民，他们的生活状态如何？物质和精神的追求，灵魂和内心的挣扎——最具原生态的小人物的命运，令人感慨之余，更多是无奈心酸深切同情。《有个同学叫三国》，我相信但凡从乡村学校走出的人，特别是那一个年代的人，会有更为深刻的理解和感悟：应试教育制度下的学生，就是如此用自己的青春来赌博的——“我用青春赌明天”。其结果，有多少含笑的泪？又有多少含泪的笑？时代的局限和悲剧，每一个时代的人都无法摆脱——后人后世不会反思总结只能重蹈覆辙！源于生活真实的艺术真实，具有震撼人心的杀伤力和感染力，这一句话我坚信不疑。

第二，再说小说的“巧”。即构思巧妙，立意新颖。

英国小说理论家福斯特说：“小说的基本面即故事。”小说中，故事情节的设置上，一波三折，悬念迭出，却又不失情理，对于事件的的叙述，对于人物刻画，对于结尾的戛然而止的安排，都颇具匠心.《老张的绝招》，这篇小说极具讽刺幽默情调，文字不多，用语简洁，读来让人忍俊不禁。故事情节的最终设置，具有“欧亨利”式的出人意料，颇具艺术张力。

第三，最后说小说的“灵”。

（1）人物是活灵活现的。伟峰兄的小说，里面的人物，多为机关人，多为农村乡土人，范围虽小，却并不概念化、雷同化和脸谱化。而是各具情态，具有鲜明的个性特征。为何缩小范围来写？我猜想和作者的生活经历有关——更为重要的是熟悉，写起来得心应手。对于不同人物的刻画，采用的手法大体为：语言、动作、心理、细节、肖像等，让人物在具体的情境中，展现自我，揭示其内心世界，反映社会现实。

（2）笔调是灵动的、舒缓抒情式的。伟峰兄的小说，具有浓郁的抒情笔调。读起来，细腻的情感，委婉含蓄的表达，自己的情绪总是如同涓涓细流，流淌无声，却能够沁入心田。这一点，和郁达夫的风格很是相似。

小说中对于景物的描写，突出了地域特色，四季分明，具有浓郁的乡土气息——芬芳的泥土味，身上的汗水味，黝黑的肤色，爽朗的笑声，底层生活的艰辛和内心的苦闷和挣扎，溢于言表。

小说的取胜之道，除了曲折的故事情节，感人至深的人物形象，其所反映的社会生活的，也必须在读者看来，具有一定的深度和广度，使人读后产生情感的共鸣。无论是似曾相识的事情，还是倍感真实的人物，都要靠作者所驾驭的文字，去铺陈叙事，去描摹刻画——一定的艺术手法和写作的技巧，对于写作者来说，是渐进的过程，是一个由量变到质变的过程，伟峰兄无疑在这方面是下了一番功夫的，也是卓有成效的——作品的形式和内容是统一的有机体，思想性和艺术性是完美结合的。

（以上，是我的一些拙见和浅显的认识，请大家批评指正。最后，谨祝愿伟峰兄在今后的创作之路上，不断完善并坚持自我的创作艺术风格，取得更大成绩。）