芬芳古体诗

近日于《中国青年报》见一文，颇感兴趣，其文为《俗恶文风横行沟通积淀匮乏——古体诗的枝头还没长出花骨朵》。该文引诗人雷抒雁之言：“古人作诗常三年两句，吟泪长流，推敲极费事。”言及情感，诗人王久辛赞聂绀弩之诗“一担乾坤肩上下，双悬日月闭中西”。而今之众写者，只重古体诗之形式，而不专于其情感。

谈及古体诗，遂忆起余之旧友。其名曰：梦雅。求学于某重点大学文学院。其师要求将其名置于两句诗词之中，需对仗工整、富有意蕴。曾就此问于吾。

“昨逢佳梦来又去，今生雅意有还无。”吾言之怯怯。其略为不满，又求于“小郭先生”及同学。

余有闻，“小郭先生”之句：“花间雅韵逐云去，叶底流莺入梦来。”其友则曰：“雅韵绕梁云上舞，梦境浮华壁中飞。”梦雅偏爱后者，言：“有‘敦煌壁画’之灵秀，更有情境之感。”

之于新诗，古体诗已遭冷落。然余常常回味于当初，记忆犹新。求学一中之时，正学及《荷塘月色》，其文又及《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”。古体诗文之曼妙不言而喻。余更有仿《采莲子》：“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞”着一诗赠与倾心之人。用情颇深，亦甚是有趣。

常读《诗经》，有语：“邂逅相遇，适我愿兮。”短短八字，主人公之欢欣、惊喜之情跃然纸上。如此动情贴切之语俯拾皆是，无需再提“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，思之浓、忧之切；抑或“执子之手，与子偕老”之惊心动魄，感天动地。

余曾刊文于某美文站，亦常常赏他人之句。一诗人名为“出龙峡”，着有《虞美人·在桥上》：

“今宵梦落烟中柳，月伴霜桥候。依依镜水照幽妆，回首秋波凝露似心伤。

呢喃渐被舟声碎，恍入痴风对。不知魂宿异乡尘，枉举乌衣难拭目边痕。”

同学正值水木年华，刚入校园之时，其赠予一相片——《水木清华》。经介绍，知其乃清华园幽僻之处，山林巍巍，古亭典雅，亭上一匾，著“水木清华”四字。水木清华出自晋人谢混诗句：“惠风荡繁囿，白云屯曾阿，景昃鸣禽集，水木堪清华。”两旁朱柱上悬有名联：“槛外山光历春夏秋冬万千变幻都非凡境，窗中云影任东西南北去来澹荡洵是仙居。”

寄情于诗词之间，而甚多古体诗，字词倒装，更显雅韵。如：“多情应笑我，早生华发”，本是“应笑我多情”；“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，指“怜新雨后竹，爱夕阳时山”；王维之《山居秋瞑》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，其实乃“浣女归，渔舟下”，杜甫《旅夜书怀》：“名岂文章著，官应老病休”，意为“文章岂著名，老病应休官”……如此之例甚多，无以枚举。

新诗继续成长，古体诗创作者似乎渐为小众。芬芳古体诗，余亦往往提笔推敲。有感于斯，遂成此文。

附文原创：

秦楼月

静待春归

夕阳尽，

满园孤寂谁人品？

谁人品，

曾经与你，

晚霞相映。

不知冬至西风紧，

只和杨柳待春临。

待春临，

桃花香里，

把酒抒情。