浅谈格律诗之几个问题

诗词，兴盛于唐朝，宋代。今天我们所共暏之唐诗宋词，恐怕是那两个时候的名作代表。它经历明清两个朝代，又至中华人民共和国的今天。在一千年左右的历史长河中，人们一直传诵着它的妙韵，这是为什么？诗嘛，它是由逐词逐字联串起来的，所以，人们爱诗而作诗，就是为知识宝库增添文化。这种文化，当然取及于精华。我们作诗的要求，必须是，标题明确，內容丰富。每个字词和音节在诗句里，它有着不同的位置落定。我们词库里的每一个字，不能说它，有的字在诗句里用不上。并言在诗词里面非用华丽的字和词不可。如果你作诗必须这样，就得看你的功底了，否则怕作不出好诗来。诗这门学问，在你行动起来才知道它有多难。当代作诗的人更多，往往很多人都是顾此失彼，很难全面地展示出一首完美的诗来。所谓好诗，万古传诵是有所列比的。今天我要谈几个典例，不是说他们是名人，我拍马屁。一是杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”，你看多俗。我冒昩猜测：他作第一句时，是，“一对黄鹂鸣翠柳”又看见一行白鹭上青天，因前面是一对，随着再来一行，似是别扭又重复个“一”字不雅，才把“一对”二字，变換成俗之不过的“两个”两个字，再往下便是人人皆知“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，一览全诗，真不愧千古绝唱啊！如果你还是嫌“两个”两个字太俗，要把它变雅的话，肯定就会犯各种毛病出来。二是宋代词人辛弃疾，他那，“七八个星天外，两三点雨山前”是多么美妙，多么自然。这就是说，通俗简单的字眼，只要找对地方，就有着动人的优点。三是当代伟人毛泽东的“不须放屁，试看天地翻复”。放下古人，且谈谈我们的今天。

前几天，我发表了一首律诗，其中一句“尽天涯并梓情”。我的一个诗友建议改为“览尽天涯梓里情”好。这正是我原稿之句，原来我在推敲琢磨的时候，发觉它是一个病句才改动的。他病在一点都没有看到天涯的情，而且“天涯梓里情”我们把它化为简俗的词语，读做“天下家乡情”，这样总看清楚了吧，是不是病句，一看便知。所以我们在作诗的过程中，莫忘了随时把它翻白过来的道理，否则连你自己作的诗，都不知道是云里或是雾里。还有，现在好多诗篇，细细推敲来也没有什么毛病，就是不好读。感觉晦涩，绕口，晦涩，就是一味追求深邃的文字。这个理想道是不错的，但是不能影响声调上的美感，打个比喻，当然也不是什么深奥的字词，如：“心情善咏堪云丽，笔楮能诗竞吐香”，对仗基本祘工整，就是读起感觉绕口，这就是两句都有重叠的音符。楮，吐偕音，情，云也偕音。这种情况不妨再调整一下，为“心情善咏堪言丽，竹管能诗竞吐香”。读起来就顺口多了。

最后再谈一点，诗的标题和内容要吻合。诗，一般讲究含蓄，我们把标题弄清了，再来读诗，品诗。很有必要。在作诗的全过程中，要注重前前后后，或字字句句里，都要有标题之中的色彩，不能写一句与标题毫无关系的语句，如果是这样的话，更是不能通了。再说诗的结构，诗，不论开篇和结尾，用什么手法去落笔收墨都行，但是在写内容的时候，结构一定要准确，总不能跳得太远。须知，转折有致才是好作品。

总之，诗人就像一位玉石雕刻家，雕刻家要作出一件昂贵的玉石物件，在，切磋琢磨这些程序里是相当的刻苦。所以，作诗的人，总以“切磋琢磨”来形容工夫之深。你看，最后一个字是“磨”。诗人如果在这最后一道工夫上马虎一点，肯定文章上就会带痕迹。如果一点都不推敲，恐怕等于未得雕刻师赏识的材料而已。

我期愿诗词爱好者，年青的朋友们，看了我的这篇浅见之后，也会有些收获，我们大家一同共勉吧！

2012年5月8日于祿丰