诗画散文

一首好诗，诗中有画；一幅好画，画中有诗。

吴伯萧的《菜园小记》是一篇平实淡雅玲珑剔透的散文，又是一首意境优美的田园诗，同时还是一幅色彩浓淡相宜、立体可感的田园风光画。诗的意境、节奏、音韵，画的色彩、层次，与散文的平实素朴交融在一起，构成了《菜园小记》平而奇、淡而醇的一大特色。

《菜园小记》记的是菜园，而且是“小记”，足显其平而又平，可是在作者的笔下，这小小的一方菜园，简直就是一首诗，一幅画。

作者把它当诗写，用的是“直说”；把它当画描，用的是素描，乍品赏淡如水。可这诗里，这画中透露着作者的诗心，跳动着作者的激情；作者把对延安生活的回忆，对艰苦奋斗精神的热情赞颂，对劳动乐趣的抒写，融进画中，注入诗里，细玩味，醇如酒。

我们说《菜园小记》是诗，因为它有诗的意境。作者对延安生活的美好回忆，没有直接显露出来，而是借助“菜园”这个外物，把自己的一腔激情倾注到对物的描写上，用的是咏物抒怀、托物言志的笔法。在文中“物”与“我”水乳交融，情与景和谐统一，具有诗的意境美。而且，在作者笔下，“种菜的乐趣”被铺陈的多么富有诗意，多么令人赏心悦目。作者笔下的菜园，简直成了桃花源，果实累累，花香袭人。“粉红的桃杏开罢”，“绿叶衬托的艳丽的海棠花”又绽开了花蕊。果实成熟的时候，“杏是水杏，桃是毛桃，海棠是垂垂联珠”一派繁盛景象。蔷薇、木槿、丁香、凤仙、石竹、夜来香、江西腊、步步高、波斯菊，竞相开放，争奇斗艳。就连那一方石窠也极有诗趣：“一清到底，不溢不流”，“用了还有，用了还有”，“很有点像童话里的宝瓶”。在作者心目中，种菜下种，种的就是“希望”。不对种子、泥土、劳动有极深的情感，是很难体会出这种意味的，更不用说用诗般的语言表达了。只有热爱劳动的人才能对种子幼芽，别有一番情感：那些新芽条播的行列整齐，撒播的万头攒动，点播的傲然不群，带着笑，发着光，充满了无限生机。

我们说《菜园小记》是诗，还因为它具有诗的音韵、节奏。如开头的一节，“种花好，种菜更好。花种得好，姹紫嫣红，满园芬芳，可以欣赏；菜种得好，嫩绿的茎叶，肥硕的块根，多浆的果实，却可以食用。”这段文字四言为主，杂以五言，句式整齐中见变化，音韵和谐，节奏明快。又如上文所举描写新芽的一段，句式相同，字数相等，排比而下，写出了新芽的勃勃生机。

我们说《菜园小记》是画，因为它具有画的色彩美、层次感。菜园是果园，也是花园，但以菜园为主，果园、花园为辅。在果园、花园的映衬下，那一方菜园更显突出，层次鲜明、清晰，具有立体感。在着色上，作者按不同季节或浓笔重彩，或轻描淡写，浓淡相宜。如春暖花开，写果树之花，用“粉红”“艳丽”；同果树相异，只用“绛紫”“银白”来点染花草。写到夏末秋初蔬菜收获时，则用“青”“紫”“红”“又红又黄”来涂抹“萝卜”“茄子”“西红柿”，真是五彩斑斓，灿然夺目。而那挂在窑洞窗户旁边的一串通红通红的辣椒，更把诗，把画，把散文融在了一起，使你分不出是诗，是画，抑或是散文。

作者就是这样，用散文的笔法，写出了诗的意境，用平实的语言点染了物的色彩，把诗、画、散文融为一炉，从而产生了巨大的艺术魅力。