格律诗之探讨

从楚辞到汉赋，从汉赋到唐诗，从唐诗到宋词，从宋词到元曲，从白话诗到现代诗；从继承到发展，诗歌在不断地变迁。

格律诗因其对仗、格律死板，且初学者总是掌握不好，顾及对仗忘了格律，顾及格律忘了对仗，有时好不容易两者兼顾却意境大打折扣。发展了几千年，格律诗现在是越来越费力不讨好了。

我在想，如果要发展格律诗，我建议可以放宽格律诗的对仗和格律要求。武功当中讲究无招胜有招，按部就班写诗，可能后人永远写不出唐诗的高度。

诗歌在于写意。好比画画，一板一眼的描，充其量达到形似，混毫泼墨才可以达到浑然天成。

这样的例子还可以用在很多领域，孙子兵法、三十六计已经够绝，但在战场生搬硬套一样要败。

好了，仁者见仁智者见智，各位见笑了（陈泓）

附几位诗友的评论

我写的时候就真的没有注意平仄格律，只是笑得一三五不论，二四六分明，押韵就可以了。其实，里面道道深的很，随意点好，赞一个！（笑石居士）

顾及对仗忘了格律，顾及格律忘了对仗，有时好不容易两者兼顾却意境大打折扣。

——诗友此言相信会引起众多共鸣。（颤音）

建议可以放宽格律诗的对仗和格律要求。

——诗友这一建议很有道理，应当引起诗词界重视才好。

我赞成“放宽”。

当然放宽到什么程度，值得探讨。（颤音）

建议可以放宽格律诗的对仗和格律要求。

——其实岂只“对仗和格律”，“音韵”也该“放宽”吧？平水韵就有不少不合理处：“东”“冬”今日读音有何差异？还须得来个“一分为二”？“十三元”明明是两个韵，却偏偏“合二而一”？这些难道还不该“放宽”吗？前些年出了《中华新韵》，全按普通话声韵，却又未受到众多诗友欢迎。可见真要“放宽”也难啊！我想会不会又是走得太急的缘故呢？（颤音）

众多诗友热情探讨，实为诗界一大幸事。格律诗有它的优点。我觉得在如何平仄如何对仗上可以适当放宽（如何平仄对仗确实学问比较高深，放宽到什么程度可能需要更多人综合讨论），押韵可以微调（韵律需有，但可以像新诗一样无固定的押韵方式）。（陈泓）

律诗的格律自中唐以后就成熟、稳定下来，能够流传至今自有其魅力所在。至于后学者是否遵其格律，要看内容与形式是否相谐，以不害意为求。现在有许多写“豆腐干”的不讲平仄粘对，押宽韵，照样写出好诗（如天安门诗抄）。人们将这一类诗称为“天安门体”、“老干体”或“新古风”。（川东散人）

呵呵！好热闹哟！我觉得现在实行的双轨制还是可以的。认《平水韵》的就让他传统去，祖上的东西也要人继承嘛：嫌其不合时宜的，就按《中华新韵》辟新路嘛：觉得格律受束缚的，就写古风呗。其实现在并没有谁来强求一律。是古风，就不要标注是律诗就行了。（博客天下）