逢人说诗

一直想回到过去，虽大不屑于穿越到陈腔滥调的剧情，却也曾执笔写下自己的红尘书生梦。一直想做一个吟诗颂词的乡野书生，一袭儒裳，虽破旧却干净；一支怀中笔，虽不金贵却能写天下之事，要得唐风宋雨，写得传记小说，一文可睹情，一文可调情。说起自己的书生情怀，倒不是得源于蒲松龄老先生的《聊斋志异》，聊斋里书生最多，也多是写得才情满怀，穷且益坚。而我的书生情怀来源于一部耳熟能详的电影——《倩女幽魂》，幼时甚是喜欢张国荣版本的《倩女幽魂》，先不说里面的落魄书生宁采臣是何般模样，单说是聂小倩那勾人的一瞥，又岂能不摄了我辈心魂呢？

兰若寺里虽是破败不堪之景，却暗合了拾荒的书生形象了。摇曳的灯笼，以及大胡子道长燕赤霞的形象，还有反派角色黑山老妖，伸着长舌亦男亦女的姥姥，都为这野莽书生的人妖恋奠定了最好的伏笔了。单就迷恋那一首家喻户晓的《影画》就好一阵子，幼时在电视剧里看到此电影，看了第一遍没能记下，着实懊恼。后又等了几月，盼得重播才慌忙记下，自是喜不自胜。《影画》有曰：十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相互，只羡鸳鸯不羡仙。况复日久，那书生的形象就在儿时的形象里根深蒂固了。闲暇之余，多颂诗词，朗朗上口。

说到这，必然要说一个人，那便是颇具代表性的婉约派北宋词人——柳永。知柳永先知其词，后闻其人。那时便得其词《蝶恋花》一阅，“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此词乃是柳永的怀人之作，初读之时，不识得乃是柳永所作。说是“曲径通幽”之写法，甚么表现方式，写法特殊，甚是不解，只道的一声“好词”！后经查阅，才知柳永此人，生世凄迷，仕途不顺，穷困潦倒，生平与歌妓甚是有缘，倒也难怪后有诗说：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。可见，柳永是何等才子，《雨霖铃》便见分晓，写的哀婉决绝，摄人心魄。

诗词是有魔力的东西，这是任何形式的文体所不能及的。哪怕寥寥数语，也能传承千万年。譬如崔颢的《长干曲》最是能说明这个问题，“君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡”。语言精简不说，看来就稀松平常的简单字眼，稍一组合，这就奇了。诗歌的与众不同就在于此，这也是我最是喜爱诗词的地方。却又不敢胡乱写诗作词，倒不是怕写不好成了笑柄，而是怕亵渎了此干净纯粹的文字了。

而就诗人来说，诗人是最难做的人了。彼时我有话说，坚决不做那苦命的诗人，诗人都是活不久的，做那劳什子且是为何？且不说国外的诗人自杀率有多高，单就是中国的诗人，便也不少。海子，顾城，王国维，三毛，戈麦等人便是如此下场的，难怪说诗人都是疯子，要想作诗，先学疯，欲达巅峰，必先疯癫。

我本生于南方，温润尚且不说，骨子里到倒也有南方人的柔和之气。后来到北京圆明园观摩，有幸见得梅花。脱口便吟道：“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，这乃是林黛玉咏白海棠之作，我于是便生生喜欢上这冷清清，婷婷媚的俊俏梅花了。后来到得家中，本想穷尽才思，写一写那飒爽英姿的梅花。可是，一来是因为忙了，二来是因为懒了，一拖几十之后，灵感顿无，憋出来几个生僻的字眼也是毫无生趣，遂只能作罢了。可见，灵感这东西比不得灵魂，灵魂可以久住，灵感却是漂泊的命，怪也是那些漂泊的书生何以漂泊了。四海为家的宿命，倒也活的逍遥自在了。

许久不曾看书，更不曾读诗了，脑袋里似乎空空如也。上大学之前，与诗词文友聚会，脱口也能吟上几句，见得月亮便也能想起那“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人”的经典之语，见得花朵也能生得出那“沙上并禽池上暝，云破越来花弄影”的缠绵，见得恩恩爱爱的小夫小妻，自是少不了“相思树下说相思，思郎恨郎郎不知”的惬意满怀了。日久，脑袋装的东西就像沙漏，漏下去的东西，只要倒回来还是有的。

诗歌影响下的我，不免要生出些诗的脾气来。单就是那诗歌里描写的古代才女，窈窕淑女，君子好逑；北方有佳人，绝世而独立；一顾倾人城，再顾倾人国；美人隔云端，段作蹙娥眉。虽不知这诗里的美人是否存在，但是我对于才女的偏爱远胜于美女，才貌双全者就更是了。

逢人说诗，恰如盲人摸象。我说诗的长，你道诗的短，娓娓诉说，且不管谁对谁错。