“艺术”的创作容不得半点虚假

“艺术”的创作绝大多数是来源于生活，而“艺术”的特色风格又是锤炼于创作者本人的风格艺术所趋向的。

不错，我们从一开始学习艺术创作的时候，是踩着先人的足迹一步步走上来的，但在创作的过程当中，我们不得不承认我们的艺术作品是沿着我们自己的风格特色走过来的。

我们看过当今世界三大表演艺术体系之一的梅派京剧艺术创始人梅兰芳先生的艺术表演，他演出的京剧《贵妃醉酒》，体现出的贵妃形象具有刚烈、豪侠、果敢的一面，他的化妆艺术特点是立眉、大眼，他的表演特色具有稳重、得体、大方的一面；再看李胜素表演的京剧《贵妃醉酒》，首先听到她的声音清脆悦耳，带给我们的是一个具有标准的女声魅力的贵妃形象，透过她手中的那把古色香扇，一付丰满的女性圆脸带给我们的是一个具有古典、风雅的宫廷美女形象；而当我们在《星光大道》节目里看到的李玉刚表演的《新贵妃醉酒》时，他首先展示给我们的是现代式的七彩带舞姿，和快节奏的现代快速旋转型的摇滚乐舞步，这给我们带来一种现代艺术的活泼与明快。其次是他生的一双机灵敏锐的小眼，在他化妆艺术特色的描摹下，带给我们的是一个含羞默默的、凄美而又温婉的贵妃形象。从这么一对比，我们会很轻而易举地发现，同样一个《贵妃醉酒》的演出，在不同的艺术家的功力下，展现给我们的人物形象及艺术特色是完全不一样的。

是的，不同的人，具有不同的风貌；不同的人，具有不同的素养；不同的人，具有不同的审美观。从而也就得出，不同的人，具有不同的创作能力。因而，创作出的艺术作品也就因人而异了。

同样，当我们的生活环境不同的时候，当我们的文化素养不同的时候，当我们的社会阅历及出生身份不同的时候，进而使我们的个人喜好及人生观、价值观就产生了区别。这样一来，我们肯定就会出现个性化的语言，因为语言有所不同。那么，我们由语言组成的文章内容和文章的中心思想也就不同，反映的现实及表达的着重点也就有所不同。例如我们读到鲁迅的杂文《言论自由的界限》、《“友邦惊诧”论》，只要我们读习惯了，拿起一段语言字句，不言而喻，就知道是出自鲁迅的作品；我们读到毛泽东的论文《坚持艰苦奋斗，密切联系群众》“因为革命胜利了，有一部分同志，革命意志有些衰退，革命热情有些不足，全心全意为人民服务的精神少了，——”这样一段，你听，一个伟大领袖的声音就发表出来了。你能强加给别人吗？还有朱自清的散文《背影》等等，我们顺手拿出一段，就知道是出自谁的语言。

我们通过文艺演出艺术家的演出风格的表明，通过我们所学过的一些典型性文学作品的语言特点，可以看出，我们的艺术生涯、我们的艺术创作，是容不得半点虚假的。

我们只有通过我们自身的刻苦努力，只有通过对我们的文化素养的不断完善，只有通过我们不断的学习提高我们的自身生活阅历，来树立正确的人生观、价值观，进一步踏着老一辈的革命艺术家的坚实的足迹，来树立我们自己的艺术特色。