《放逐》

一直都想为《放逐》写些什么，这部影片是我继《无间道》后最喜欢的一部，温馨而又血腥的画面，而两者的结合没有一点的突兀。相反，他们却如同是一只无形的手拉着你的一切观感看完整部片子。还有卡通式的细节，调皮的话语，都是那么的完美。

银河映像和杜琪峰以独树一帜的黑帮片打下江山，但纵观十年来的作品，他们的主旨却是在反黑社会的包括两部的《黑社会》。在黑社会里混的人，永远都是随时可以为老大牺牲的。忠诚和服从永远高于他们口口声声所谓的义气。揭穿了黑帮里虚伪的义，银河转而浓墨重彩描画兄弟手足情谊，这种情谊是知己式的，没有帮派或警匪之间的界限。就如这《放逐》里这几个男人在准备决战前互相抛酒瓶分享同一支红酒，只有真正能分享这样的生活小乐趣，才会为了对方两肋插刀甚至不惜一死。除了《黑社会》那类史实式的作品，其实杜琪峰是很爱玩电影的，尤其是体现在作品里的人物的贪玩，无论是杀手还是警察，只要是投契的人，处处时时都会有乐趣出现。

可爱而又硬汉的五个男人的出彩演出抢走了整个影片的欣赏点。既然有黑社会的因素在其中就避免不了枪战的发生，里面一共有五次枪战，都是很短而又激烈的，快战快决。短的是4分钟左右，长一点的是六分多钟，每一部分都是那么的有说头，有看头，有想头。其实我喜欢的还有里面的细节，细节最能说明性格，最能打动人。

我最喜欢的不是剧情镜头之类的，而是其中的细节，照照片出现了两次，一次是全家福，是那么的沧桑和无奈，虽然有意外出现，但总是有那么点苍凉之感。而到影片最后四个男人争着照大头贴，四个大男人一改往日的冷酷和淡定，可爱的笑容和搞笑的姿态时的照片在所有人结束生命的那一刻洗出，让整部影片蒙上了洗不去的哀愁和感伤。就像是洗尽铅华，又是那么的戏剧。和送给儿子的脚铃贯穿其中，从影片出字幕开始到结尾，这就好像是一个信号，又有时像是一个警告。它总在传达着不同的信息。婴儿在影片中是一个纯洁的代表，还是一个弱者，和影片的种种都是有矛盾的，需要它唤醒一切。

小细节的设计也是那么的精妙，第一场枪战戏的门，还有温暖的烛光，押送警察的烟斗，还有最后一次枪战的易拉罐，最后的坠落就像是他们终于回到了自己的位置，他们都是微笑离开的，离开了当时那个乱时期。香港或者澳门的导演很爱拍香港和澳门回归那段关键时期的事情，如《门徒》还有《伊莎贝拉》，乱世中的事情最能看出人性的美丑，更能引发观众的思考。其中剧情的发展或多或少都包涵回归。毕竟电影应该含蓄一点，思想性强的电影才有看头。

这部电影最亮点应该还是这几个男人的表演，这是一部男人的片子。男人的立场，男人的力量，男人的友谊，男人的男人。于是，杜琪峰几乎找来了香港最男人的男人们。他们男人的枪战，男人的搬家；他们男人的杀人，男人的吃饭。

个人最喜欢的是吴镇宇。实在是有一种邪恶的魅力。帅字欠缺了点，酷又不能全部概括他。他是全面的，每一动作和话语都代表了他，总是有一份邪恶和温暖在里面。

不过老戏骨黄秋生举手投足都是戏。最后再次恢复它墨镜的样子，安然的死去。《面纱》中的他也是那么有型，高手就是高手，怎么演，演什么，都是要被赞的。

自从和死后，四人的放逐，在繁华之外，背着大包，大步行走，总感觉有些西部牛仔的感觉，想起了《墨西哥往事》。

放逐的不只是每个人的生命还有他们血性的心。火虽然死了，很多人都死了，但成就了“放逐”，升华了“放逐”。很好看的影片，太好看了，最后只能想到这么一个词来形容它了。