浅议电影《武侠》

代课之余闲来无事，就观看了《武侠》这部影片，平心而论这部电影还是落入了俗套，主人公因为身份的原因不能过普通人想要的生活，为了这份简单的生活付出了极为惨重的代价，甚至不惜牺牲性命来换取这份简单的快乐。

陈可辛导演并没有把《武侠》这部电影的大气拍摄出来，小心翼翼的拍摄手法加上人物的韧性演绎导致这部片子有点像侦探片，影片中根本看不出侠之风范。更有些网友非常直言的说：《武侠》这个电影名太大了，显然，创作者的宏愿在于就一个大命题表达个人理解。能否人人认同倒是次要，只要能自圆其说就好。但是陈可辛导演似乎没有让观众看到心中的武侠。

简单来概述一下影片《武侠》所讲述的内容：侠客刘金喜（甄子丹）隐姓埋名，与妻子阿玉（汤唯）和一双儿子生活在一处偏远的小村庄，却被卷入一桩离奇的命案。捕快徐百九（金城武）是一位“武痴”，在查案的过程中，嗅到了刘金喜身上必有过人之处。不料，恰恰因为他的好奇，迫使刘金喜面临和七十二地煞教主（王羽）的生死对决，他的家庭危在旦夕，他们的家园，遭受灭顶之灾……

片中的大部分格斗动作场景，都使用了传统的香港功夫片技巧，如通过吊钢丝来隐蔽地强化动作难度、降格拍摄以凸显动作速度、通过机位和镜头的配合营造错觉，等等。但是在这一系列电影魔术的帮助下，《武侠》中的动作场面却仍小心地将动作风格统一在了影片整体的“走进伪科学”风格之下，几乎所有动作都煞费苦心地交代了它的力学或医学原理。虽然这些细节都是被夸大和修饰过的“伪科学”风格，但功夫片观众是不会在乎这些的，他们仍然会为这种新鲜货色而激动。

此部片子说到底主要描述了正义和邪恶的问题，一个非常厉害的侠客必定被一个很强大的组织控制着，侠客为了脱离组织就要付出血的代价，这些内容的显性程度已经被众所周知，如果导演在按照这样的套路来是不是就有点欺负观众了呢？

影片人物的演绎还是发挥的可圈可点的，自从甄子丹贡献了《叶问》后，让很多的功夫片爱好者迷恋上了其打斗风格，眉宇间浩然的正气，注定演不来坏人。其他角色的演绎也非常的到位，金城武的侦探形象，入木三分的刻画，把这个人物应该要表述的东西发挥的淋漓尽致。汤唯的村姑形象，没有太多的语言，这这些恰恰是侠客们所要的生活，一个其乐融融的家庭绝对好过打杀的血腥场面。这也是侠最终的要求。

到最后我觉得我们可以这样来定义影片，《武侠》是由甄子丹的“甄功夫”和金城武的“侦探功夫”所组成的，而这些都是吸引媒体关注和观众进进电影院所精心安排的卖点，如果仔细观看，我们可以发现，影片不仅混杂了动作、笑剧、惊悚等多种类型元素，在此包裹之下的感情线索也同样极为丰富，成为推动甚至终极决定影片结局的关键。《武侠》，由情而始，又因情而终。

这次在《武侠》中，虽然花哨的风格很不“陈可辛”，但故事中对人的怀疑、对亲情的拷问、对正义的纠结，还有颇黑暗的价值观倒确实“非常陈可辛”。“我是有很强传统价值观的人，但我仍然是很任性、很自私的人。这些和传统价值观的真善美永远矛盾，所以我们要找到平衡，而这些也是陈可辛对人生的思考。

《武侠》在这一问题的探索上还不算成熟，但在如今电影商业市场开拓的大环境下，陈可辛的这部电影在中国电影类型探索之路上的意义和启蒙作用相对来说也不应该被忽视！探寻“好莱坞”电影的拍摄手法，融入自身本土的风味，这对电影来说本身就是一种高度！电影本身就具备冲击力，只是我们对影片有很强烈的自由主义感官。但我一直觉的相对于《投名状》这部影片《武侠》还是稍逊一筹，莫不是陈可辛导演已经江郎才尽，对于他的影片我一向持着比较欣赏的态度，希望陈导在以后的创作生涯中能够更上一层楼。拍摄出优秀的影片来满足观众挑剔的胃口。