摇啊摇

“摇啊摇”，“荡悠悠”。有不少类似的词语，因其连用而觉韵味浓厚。若只一个“摇”字，一个“悠”字，便没有这样的感觉。这就是呼应。

若遥对一人呼喊，不答便无趣，挥手回应则味淡，以声回应便生动。

诗也这样，下面对上面的意思作回应，韵味便足。简单回应自然效果不好，但换一个方式呼应或提升层次回应则好。下面如果不对上面进行呼应，则韵味就差。写诗最好连绵不断，全作意境凝聚，方能出厚味。

有人不喜欢“老干体”，但我要说“卫道体”。很多人都喜欢把自己认为的道理硬塞进诗词里，极力宣扬而坠入枯燥的说理中去，导致作品成为举证的牺牲品。

诗有韵味才是第一的，说道理只能是顺便，即“只能去包含道理，不能去表述道理”。比如《齐风敝笱》，用生动的形象描写来包含道理，这才是正确的比兴之法。

很多人喜欢在诗词中引用典故，但目的呢？恐怕不是很明确。

典故的使用，最确实的作用是直接把读者的目光引导集中至情感的某一处，以引起共振。这样，对这个某处来说，需要非常的精炼，甚至可能是诗眼。

但是，我的故事你未必懂，你的故事我未必感动。不少人的诗未能引起共振，反而显得生涩。姜白石的咏梅吊了五袋书，却输给了陆游。

其实，认真说来，任何一个事物都有典故。一个简单的“花”字背后有多少典故？放至普通字眼，反而能蕴藏更多的典故，给人更多的想象空间。

至于满纸都是典故的，就更不易找到集中点，而沦为典故的目录摘抄。

很多人喜欢用平水韵作诗词，但是忽略一个现象：白居易为吟诗导致口舌成疮。

今人有几人能读出古音呢？因为不知读音，所以用平水韵写的作品既难做到符合“正确流畅的古韵律”，又不符合“正确流畅的今声韵律”。（合平仄不代表朗读具备流畅感）

所以，诗词在写的时候应默咏，以保持音律的流畅性。