“别让我走”——只是电影里悲剧的炒作，现实里我们也如此

我会哭，却不知道哭究竟是什么？我会笑，却越来越不明白笑究竟是什么？在这哭笑情绪的背影后面，是什么在操纵着这些个肌肉神经？让我这般莫名的完成这些脸部的抽动和扭曲，却一直不知道最初那一刹的刺痛点是怎么引起来的。

《别让我走》这部电影，磕着瓜子看了半小时左右，我就磕不下去了，因为这电影没有惊悚片那种让肌肉爆发的触点，也没有恐怖片那种让视觉产生停顿颤栗的画面，也没有科幻片那种新奇的科技玩具和绚丽的场景，也没有悬疑片那种犹如漩涡般让人眩晕的情节，更没有让我发笑或想哭的欲望，所以，缺少一种可以寄托泡沫的电影，这瓜子再磕下去，带给我的是一种厌倦的情绪。但我看的欲望却没有消失，因为影片所发展的情景是那么的幽暗平静，还有点复古的温馨，英伦式的浪漫，所能做的就是跟着影片的平静“发展”一起进行下去。良久，我看着闷得发慌，随着故事的发展，越看越不舒服却又让我止不住的想看完，到最后，电影还是这般毫无理由的平静结束。这当中对捐赠者多少还带了点理所当然的变态感和指望管理者宽容却又顺从的压抑感。让我觉得这平静的背后总有这么一种诡异，一种凉背脊的阴森向我扑来。忽然，我感到它穿过的不是我的思想肉体，而是我背后的真实生活。

故事的整个情节，基本就是先建立一个社会矛盾的焦点，而后主角和配角的情感交错和去向，如同本片所描述那样，男女主角从小青梅竹马，而后被人插足，最后插足者要死了，觉得良心上过不去，要找回一下弥补点，最后当初的那对情人在一起了，当然，这部影片最后，真心相爱的人没在一起，他们一前一后的踏上了扭曲的死亡之路。电影里这一切总是那么的平静，就像什么都没有述说过，只有那些肢体动作在那里晃动。或许有人看完了，会发问，他们为什么不反抗呢？为什么不逃跑，私奔呢？为什么连质问指责的声音都没有呢？看完电影，这些问号我也有过，可我突然意识到，这种阴冷灰暗带点腐朽又辛酸浪漫的追逐死亡的过程，多少都让我品尝了一种隐隐腥臭的味道。若把我的人生也直拍下来，坐下来看看，或许看得人也会大问这些问题。

影片里的学校是器官捐赠者的成长之地，他们从小就被机械化的圈养，从来没有人告诉他们活着的真正意义，更没有真正触摸过他们的灵魂，只灌输捐赠器官的终极目标，还不止捐赠一次，告诉他们要尽可能的捐。我也从这类似的统一包装工厂出来，唯独不同的是我捐的不是器官，而是找能捐我自己合适的生产平台。看起来，我比影片里的人还惨，他们至少到一定年龄还可以分配，管吃管喝管住外加提供异性交往，至少是不用愁。而我却还要拼命的奔袭那无尽的道路，找不到个好出处，连死个地方都闲碍事。

主人公凯西，汤米和露丝，他们三人之间的感情羁绊，简单而质朴，至少还是人性化的。我想这也算是，他们平静诡异生活中，最甜蜜的一段时光了吧。凯西和汤米真诚且又相爱，凯西和露丝情深却又隔阂，汤米和露丝迷糊时的肉体交媾快感，像是一种忙里偷闲的野交刺激，构成了三个人物的最有活力，最勇敢的一面。他们的这种感情交错和困惑，一直到故事最后，才明确清晰，还算让人欣慰。毕竟他们是为人而爱，为情而嫉妒，再因情爱而反思悔改。这说起来，我生活的现实又不如他们了，我们为钱而爱，为钱而妒忌，再因钱而反思，反思什么？－－要不要痛下杀手呢？当露丝向凯西和汤米忏悔时，我就感叹到，电影就是电影，至少他们还有忏悔。而我们只能等待，等待，等待着钱向我们忏悔，“不该横刀夺爱，不该耽搁了你们真心相爱的两人，不该为一时却失去了永远的情……”不过，仔细听，似乎还真能听见点点回声啊。

影片里，露丝成全了他们也向他们忏悔了，并告诉他们可以有缓捐的机会时，某种意义上说，不管是看客还是当事人，面对一个即将死亡的人，我们大多数人基本也释怀了。因此，最后当凯西和汤米拿着画，想让管理者缓捐，延长时间。一直到最后，希望的破碎，这对恋人的态度简直就是水与火的相对。凯西走出管理者还向她道谢，谢谢她告诉真正的原因，静静的上了车。而汤米在车开出不久后下车咆哮，似乎在这里也让我们旁观者为之动容，也算是整片里唯一的一声问天问地的斥责，而凯西下车走过去静静的抱着他，抚慰着他，在这本平静幽暗的影片里总是那么不和谐。其实，回到我的现实里，在曾经不管我们出自什么动机做出来的事－－－钱，为性，美化点说，为了爱，为了事业，我们就已经背负好了最后的结局。当我们想求求现实中的那个管理者，说给我点时间，这时的幼稚已经完全显现了。我们的软弱，总是伴随着弱智和愚昧，同时又充满着怜悯。所以，汤米的那几声咆哮，我只看到了，没听见，感觉挺可怜的罢了。汤米曾经的单纯与冲动，在人与人之间可以遗忘和被原谅，也可以再继续新的一段生活，但，当初的那一个行动它已经推动了一系列的命运齿轮的转动，想让它停下来或是倒转，没有人能做到。这或许就是在命运绝对的权威前，人人的绝对平等吧。

在影片里，凯西这个人物所担当的角色有些复杂。她是受害者，是变相的帮凶，是最后失去了灵魂的人。为什么这么说，她是受害者，这是一直贯穿整部影片，没什么问题。说她是变相的帮凶，她投入到了照护者的行列，也因为这工作感到自豪荣幸，哪怕无法展望未来。可不管当初的理由是什么，她是引导捐赠者进入死神魔爪的人，这无法回避。至于说最后失去了灵魂，在影片最后，管理者说出收集他们小时候画的画，是想找到他们到底有没有灵魂。当说到这里，我至少看到她小时候还有一颗纯真的灵魂，可随着时间的进程和命运的颠簸，她逐渐消失了。凯西和汤米相拥在床上时，她只是把自己童年的那个自己唤了回来，舔舐的是自己曾经本可品尝却没尝到的青涩。从露丝向他们忏悔之后的时间，凯西只是在寻找到曾经与汤米失去的片段并极力的想剪切进现实场景里，然后平静的接受眼前的平静审判。作为我们，从一群猴子进化到茹毛饮血的野人，再变到现代所谓的文明人，我无法想象为何能这般平静，就连死亡都是这般幽静唯美。面对自己的归宿，面对自己的真爱，只能化作短暂的时光去注视地平线升起的太阳，却任凭这诡异麻木的神经在自己身上作祟，发脓，溃烂，发臭却哼不出一声。我曾驾着双眼扫视外面的画面，故作高深的欣赏着这画。你说我看懂了吗？没看懂，但好像隐约知道了点。“去加入到潮流的行列中去，哪怕就是站在它那边，这样你能活长点。享受到了你原本多余的幸福，你要知足，豁达的去接受你的归宿。”真要命，电影里的人物死光了，也就终结了，因为最终那所学校也关了。而在我的世界里，确是前仆后继地继承和发展，周而复始，今天的噩梦是明天噩梦的生母，永远不敢做自己的梦，只能顺着生母的梦继续，因为我们的灵魂就跟电影里那些平静的捐赠者一样，是那样的悄声无息，那样的理所应当，是那样的昏沉颠倒，是那样的麻木冷血。

我突然明白，影片最后，凯西面对地平线升起的太阳，新生的光线披在整个大地上。或许是那光线想要射杀扑捉已僵化灵魂上的尸虫，让其再次重生。不管来不来得及，它一直在照耀着，充盈着。而我们的那颗太阳在哪里？