从《红楼梦》中的诗论谈当今古诗词的写作

如今，曾经一度式微的古诗词的写作，随着网络文化的兴起，又重新的兴盛起来。古诗词的写作，由于都是凭着个人的爱好，自学成才，所以网络上众多的古诗词，真可谓良莠不齐，对古诗词写作的看法，也是多种多样。本人也是古诗词写作的爱好者，开始也是不管格律，只求通顺，但在朋友们的指导下，随着对古诗词格律的学习应用，逐步地有了一些体会。近来读《红楼梦》，看到《红楼梦》中一些对于诗词写作的论述，虽是作品中人物的看法，但他也是代表了曹雪芹对诗歌创作的看法，也就是说，曹雪芹对诗作的见解，是通过小说中人物对诗的论述，通过人物的口表达出来的。这些诗论也颇与自己对古诗词写作的体会相吻合，现在将这些体会整理于下，以就教于各位方家。

一，关于古诗词的押韵问题。

诗是必须要押韵的，只有押韵，读起来才会朗朗上口，易于传诵。所以古人在诗歌创作的过程中才创造了诗韵。但是诗词的韵律在给诗词的表现形式带来美感的同时，也表现出了对诗歌创作的束缚，特别是古诗词写作中的一些窄韵，还有限韵，简直就是在难为自己。人们在写作的过程中早就认识到了这个问题，且看《红楼梦》中的论述，“诗题也不要过于新巧。你看古人诗中，那些刁钻古怪的题目和那极险的韵了？若题目过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家子气。诗固然怕说熟话，更不可过于求生。只要头一件立意清新，自然措词就不俗了。”（宝钗）（三十七回）某一韵部所属的字多或者常用字较多，因而选择余地较大的叫宽韵，反之，选择余地较小的叫窄韵，特别窄的叫险韵。象“三江”韵，这部韵字数很少，数不出几个常用字。“我平时最不喜限韵。分明有好诗，何苦为韵所缚！咱们别学那小家子派头。只出题不拘韵；原为大家偶得了好句取乐，并不为那些难人。”（宝钗）（三十七回）“我也最不喜欢限韵。”（宝玉）（三十八回）。正是由于古代人就有了这些认识，所以现代人为了不“难人”有“好诗”，把古诗韵进行了改造，编写出了《诗韵新编》等。

《诗韵新编》1965年由中华书局上海编辑所出版，1978年由上海古籍出版社修订，1984年再修订，1989年10月第二版。《诗韵新编》编有十八韵、十三辙。修订后的《诗韵新编》只取十八韵，并配有《通押后的十八韵与十三辙对照表》。《诗韵新编》是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写总结的一套“新韵”，岳麓书院曾表示“不须拘守旧韵书，尽可灵活如《诗韵新编》等新韵”，也就是倡导摈弃盲目守旧的观念，与时俱进的采用更加符合现代汉语发音习惯的“宽松的押韵”即宽韵，采用这样的新韵将会让我们写诗填词的用韵范围更加广阔，无疑这是广大古典诗词爱好者的福音。中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》。

新韵把旧韵的十九个部106韵减为十四韵，等于全部成为了宽韵，这是对旧诗韵的改革和创新，他们都比旧韵宽泛，易于把握，运用到诗词中，也不失诗词的韵律美，况且这也是在总结古人创作经验的基础上写作出来的。诗歌创作主要要看诗歌的内容，形式要服从于内容，具体到用韵上，我们应该提倡应用新韵，诗歌只要和韵，，具有诗歌的韵律美就行了，使用宽泛的新韵，更便于诗歌内容的表达。所以诗歌的押韵，只要有所据，即符合新韵也就行了，不必一定注明什么支等，以显示自己的博学。当然，如果你一定要用旧韵，甚或限韵或用险韵，难为难为自己，借以显示自己的本领，那也未尝不可，但我认为还是以用新韵为好，既具有韵律美，又不太难为自己，还易于出好诗吧，何乐而不为呢？

二，关于出律

回想自己开始写古诗词也不讲究平仄，认为那太束缚人了。可朋友说，既然你注明是绝律或什么词，为什么又不按人家的格式呢？那还叫绝或律或什么词么？是啊，既然写的是古诗词，就要按古诗词写作的规则来写，否则就不是古诗词了。讲究规则这就是讲究格律。律诗中讲究平仄，每句中平声与仄声互换，每联两句之间平仄声相反。词也有固定的平仄。我们写古诗词就要按这些规则去写，否则就不是古诗词了。若有什么不对的地方，便叫出律。这种出律的情况是否允许呢？我认为大体的规则是必须遵守的，个别的出律，也不算什么，主要的还要看内容。《红楼梦》中说，“若果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”（林黛玉）（四十八回）“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰自是好的。这叫做不以辞害意。”（林黛玉）（四十八回）其实，个别地方的出律，即使是在一些“大家”的诗词中也是常见的。如毛泽东的“红军不怕远征难”一诗中，“五岭逶迤腾细浪”中的“迤”字“送瘟神”中的“借问瘟君欲何往”中的“何”字都出律，尤其是词中，著名的“沁园春雪”中，“成吉思汗”中的“吉”“俱往矣”中的“往”，还有“水调歌头游泳”中“万里长江横渡”中的“里江”“子在川上曰”中的“上”，“当惊世界殊中”的“惊界”等，也都出律。为何出律？一是一些专有名词如成吉思汗等，不能变换，再是“不能以辞害意”了。象俱往矣的往，不能用其他词来代替。就连李白的《夜泊牛渚怀古》“登舟望秋月，空忆谢将军”，其中“秋”和“将”算拗救，那么最后一联的“明朝挂帆去”的“帆”字也出律。我曾有一首《咏牡丹》的诗，其中“丹”字出律，编辑不予发表，我几经调换，觉得牡丹一词不能变，虽最后发表了，但要我修改了几次。

所以，古诗词写作中个别地方出律，也不必大惊小怪，只要不是不讲韵律，个别的出律也是应该可以接受的，目的是为了不以辞害意。

三，关于对仗。

律诗不仅讲每联两句之间平仄声相反，又要求中间两联必须对仗。对仗就是两句之间的字，不但要平声对仄声，字意的性质也要求是同类的，即虚字对虚字，实字对实字。对仗中一字不苟，对的极工的工对，可以有整饬之美，不拘事类大体成偶的宽对也可以有洒脱之致，该用对仗而不顾属对的也有好诗，如李白的《夜泊牛渚怀古》“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”虽是五律，却如行云流水，毫不见格律的束缚。还有毛泽东的《七律和柳亚子先生》中的“三十一年还旧国，落花时节读华章。”《红楼梦》上说，“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两幅对子，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得。（林黛玉）（四十八回）是说若有了奇句，可以以散代偶。再如崔颢的《黄鹤楼》七律的前四句，‘昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”也是这样，这也是诗意和格律规定矛盾时，形式当服从于内容的例子。

我写的有些诗有时被编辑指为对的不工，难道对的不工也算律诗的毛病么？实在不懂编辑的诗评。

所以，我认为，律诗中的对仗，工对最好，宽对也可以，有时即便不成对偶，只要果是奇句，流畅爽当，也未尝不可。

这些只是个人的一些浅见，不当之处，还望各位同仁多多指教。