有多少春晚可以怀念

与其说感怀春晚，不如说是对青春与成长的见证与回眸，自懂事开始，每逢年三十，除去那些漂亮的新衣裳和满桌的佳肴之外，最叫人期待的时刻就是一家人聚在一起看中央电视台的春节联欢晚会了。那些人那些歌舞和那些故事，一幕幕在眼前闪过，时间像水，水里荡漾着铭刻于心的美好，作为80年代的我们，伴随着春晚的脚步，苦乐酸甜，一路相随，如同那些经典的画面和片断，很多年，还在看……

第一届春晚是在1984年，最初几届的春节晚会其实是最棒的，初始的摸索，略带小家作坊式的温馨，没有华服生香、也没有炫彩的舞台设计，更没有所谓的炒作与爆料，感觉真像是左邻右舍的聚会一样，渗满了年味，当年印象最深的就是陈佩斯和朱时茂的小品《吃面》，陈佩斯的喜剧里总是以小人物的心理情感为线索，不做作不矫情，活灵活现、惟妙惟肖，就是现在看来依然令人捧腹。

一九八七年：《冬天里的一把火》——

在我们的心里，有一个共同的经典，多年后的今天依然时常回放，可以说是真正地当红不让——费翔的《冬天里的一把火》，这一把火把全中国人的热情都在那一刹那点燃了，原来歌还可以这样唱，舞还可以这样跳，实在让当时的我们兴奋不已，简直是惊为天人。其实也就是很随性的一些动作，但却在举手投足间释放出致命的吸引力，舞台有多华丽真得一点也不重要，真正地表演者本身就是一个光芒四射的舞台。而且值得一提的是，费翔在多年后的一次访谈中透露，当时帮他设计这首歌的舞蹈导演，在当年就已年近五十了，所以嘛，青春有时候和年龄一点关系都没有。

《小小的我》——

“天地间走来了小小的我，哦，小小的我。不要问我姓什么，哦，叫什么”……一首《小小的我》让我记住了苏红的名字，那时的歌手总是给人一种落落大方的感觉，伴着轻快的旋律，缓缓从表演的后台走出来，双手自然地拍打着节奏，演唱风格清新自然而低调，世界这么大，每个人其实都是一个小小的我，想想现在有些文艺作品的风格又过于自我标榜，孰不知，低调才是最高明的张扬，套用一个今年的流行词汇就是，低调才是真正地给力。

一九九一年：小品《相亲》——

喜剧泰斗赵本山首进春晚，谁也不会想到这个在作品里全讲东北方言的“老男人”，会在日后凭借春晚舞台打下自己的一片江山。说他老，并不是真的老，这与他一成不变的舞台扮相有关，二十多年来从未改变，我们还没有看腻，看来纯朴才是真时尚，这话一点没错。这一年的小品《相亲》让全国观众记住了赵本山这个名字，本色表演配地方方言，成就了赵氏小品的独特风格，一句简单的说词，经由赵本山的表演总能起到意想不到的喜剧效果，此小品的成功为其艺术生涯开拓了广阔前景，这时还只是牛刀小试，日后赵本山各种风格的表演始终不离黄土地，实在是叫人不得不折服，大俗才能大雅啊。

一九九三年：《像雾像雨又像风》、《涛声依旧》——

当年的梁雁翎花样年华，着黑色晚装，清新俏丽，靓人靓歌，想不红都难，而这首歌随春晚之后迅速成为KTV的常点曲目和各排行榜的打榜歌曲，很多年都在唱，“你对我像雾像雨又像风，来来去去只留下一场空……”

在这一年，特别叫人难以忘怀的一首歌，内地原创歌曲《涛声依旧》在春晚舞台首次献唱，这是通俗歌曲中的传奇，也是音乐人陈晓奇的传奇，更成就了演唱者毛宁的传奇。如此这般词曲双优、意境绝佳的好歌，在之后的歌坛也很少有佳作能与之齐驱并驾，这是中国内地原创音乐的骄傲，更是那个时代的我们的骄傲！

一九九五年：《忘情水》——

那一年的刘德华，身着米白色中长风衣，中规的打扮，见证了上世纪90年代的舞台主流风格，刘德华的演唱曲风也一直是主流路线，脍炙人口：“给我一杯忘情水，换我一夜不流泪……”，当年这样的唱词很得年轻人喜欢。虽然本人并不迷恋刘式情歌，但我还是很怀念那个时代，有那么多内外兼修的金牌艺人。

《今儿个真高兴》——

《今儿个真高兴》年味十足，演唱者更是活力四射。它的大获成功，让解晓东当仁不让地连续几年都包揽了开场歌舞的男主角地位，如后来的《火火的北京》、《中国娃》都是此类歌曲的姊妹篇。难怪当年有人笑称其为“晚会歌手”，不过小伙子当年的确很帅，浑身充满了劲儿，现在的春晚舞台，若想再刷新像这样常驻观众心间的好歌好舞，怕是有一点天方夜谭了，有一点伤感啊。

千禧年《HAPPY2000》——

千禧年，很隆重很特别，恰巧又是龙年，双喜临门，这一年的春晚办得很有新意，赵薇与林心如凭借《还珠》的人气，以势不可挡的气势轻松入围春晚，现在的赵薇我更喜欢，淡定自若的气质，林心如版的紫薇也是最具灵气的一个，这有点跑题了，说回春晚吧。这一年的歌曲类节目，很喜欢黎明的《HAPPY2000》，明快的节奏，很酷的歌词，像这样地载歌载舞于黎明来说是难得一见的，一直以来，我们还是比较喜欢他身上那股文雅的气质，相比之下，我们更偏爱戏中的他，像《甜蜜蜜》中的黎晓军，骑着单车载着张曼玉，简单的浪漫其实最叫人羡慕，而舞台上的他似乎稍有逊色，但并不影响我们对这首歌的喜爱！

印象中两千年之后，语言类节目渐渐成为春晚的一匹黑马，歌舞似乎只是陪衬了，但是怎么说呢，继中国94新生代之后，内地歌坛似乎再难有令人振奋人心的作品了，而此时，赵本山在小品上的发挥更是如鱼得水，如日中天，像与范伟和高秀敏合作的《卖拐》系列，再到与宋丹丹合作的白云黑土系列，均大获成功。搭挡换了一拨又一拨，不同的搭挡演绎不同风格的幽默故事，成就别人拓展了自己，慢慢打造自己的喜剧王国，直至近些年，赵本山的小品年年都是全国观众瞩目的焦点，什么内容早已不重要，赵氏小品就是春晚的活招牌，并且将东北的本土文化传承出一种时尚，将二人转这种民间曲艺推向大雅之堂。而众所周知，2009年的春晚，赵本山一夜捧红了爱徒“小沈阳”，人气一发不可收，不得不叹服，没有伯乐，何来千里马之说。现在也有一些声音，赵本山的小品也没有什么可看的了，而对于这样一位在春晚舞台上陪伴观众走过二十年的老牌艺术家，我们真得不能再挑剔什么了，这本身已经是个奇迹了。

然而对于一直看着春晚长大的我们，这些统统不重要，偶尔遗憾的是，有那么一些嘈杂的声音，误导了春晚的主旨，将能否上春晚的舞台看作功成名就的捷径，使得春晚的味道不再像初始时那么单纯了，因为对于观众来说，自然详和的气氛、触动人心地真挚演绎才是我们心头永远地一缕和煦春风。