从何小丽的“嫉妒美”说开去

哲学家培根说：“在人类的各种情欲中，有两种是特别具有迷人之魅力的，这就是爱情与嫉妒。这两种感情都能激发出强烈的欲望，创造出虚幻意象和观念。”恰恰如此，电视连续剧《追捕》（海清、吴秀波等主演）中的人物形象同康医院的何小丽大夫对待兰心如（海清扮演）就是女人爱与嫉妒的集中缩影。剧情通过兰心如在一次偶然的事件中，阴差阳错地把她推到风口浪尖，这位沉静内敛的女人面临一次次突如其来的生死抉择……。

在整个剧情中，兰心如与刘天舒（吴秀波扮演）的恋情占了很大的戏份，在此情节发展过程中，不能不提到一个人那就是何小丽。编导通过刻画这个人物不仅反映兰心如正直、善良、睿智、果敢的性格，同时，把何小丽那种“嫉妒美”表现的淋漓尽致。君不见，当何小丽第一眼看到新来的医生刘天舒时就被他的仪表堂堂，气宇轩昂所吸引，双眼紧盯，目不转睛，直到院长喊了几遍，她才缓过神来。当她知道刘天舒是兰心如的恋人时嫉妒之火油然而生，先是处处刁难，接着又让前来住院的亲属栽赃她收受患者的钱，目的只有一个就是搞垮兰心如，同时败坏她的名声。有一场戏，何小丽趁没人悄悄来到兰心如的诊室，寻找伤害兰心如的证据，当他拉开抽屉时，发现几本进步的刊物。何小丽暗喜，这回可以将兰心如搞垮了，于是她将书偷走。观众看到这里，不禁替兰心如的命运担心，尤其是何小丽的嫉妒之心是否将证据交给警察局？

编导在描绘这个情节时跌开一笔，随着剧情的深入，让这个女人把证据交给了刘天舒。用此来博得刘对他的好感，进而达到与刘爱慕的目的。何小丽这一连串的地举动言行，完成了这个人物鲜明个性的塑造。以此告诫人们：“嫉妒心是不知道休息的。”同时又极有力的鞭挞了嫉妒心的丑恶。之所以“极有力”是因为电视剧《追捕》在塑造何小丽这一形象时，不是简单的脸谱化，而在人物内心挖掘上下了功夫。剧中除侧重表现何小丽不分场合的挖苦，明火执仗的伤害那种嫉恨的变态心理，也注意刻画何晓丽作为女人所具有的柔情和对畸形爱的执著追求。以及对自己某些行为的忏悔自责。综上所述，笔者认为何小丽形象之所以成功，是《追捕》一剧对这个人物有深刻的挖掘和全面的表现（或叫多方位刻画），剧中不仅表现她的可恨，同时也表现她的可悲可怜，还有些许的可爱。正因为如此，这个人物的性格才鲜明。

大艺术家罗丹说：“性格就是美，”从这个意义上，何小丽这一性格的成功，应该是一种“嫉妒美”。它具有美学上所说的生活丑转化为艺术美的审美意义和价值。这一形象给观众的美感，不是直接的赏心悦目和精神快感，它的审美意义在于观众感受和意识到其行为被鞭挞和被否定的同时，对美好的事物产生高度的热爱和追求。这种由对对象的否定而导向对美的肯定，也就是美学上所说的对象丑而引起的目地美。这也就是说，丑的审美价值是来自与美的比较和对立统一中，通过对丑的现实的揭露，达到美的理想的展望，通过对丑的否定，达到对美的肯定。换句话说，否定性形象所产生的美感，是靠其反作用既间接美感来完成的。

古人云：“见善足以戒恶，见恶足以思贤。”这其中的“思贤”，就是这种美学意义。何小丽就是这一类形象，就是这一种意义。