也谈民族戏剧

几年前川剧《中国公主杜兰多》在北京演出，恰与在太庙演出的外国歌剧《图兰朵》同时。有人问川剧作家魏明伦：“你们是否有意与歌剧打擂台？”并不肯轻易服人的魏明伦慨然叹曰：“没法跟人家比呀！人家花多少钱呀？我们能来一趟北京就不容易了！”

心里有点悲凉。

从历史看，戏剧在我国至少已有两千年发展历程，是我国的国粹，是独具特色的艺术瑰宝，曾经为丰富我们前辈人的生活作出过巨大贡献。大家耳熟能详的戏剧就有潮剧、越剧、黄梅戏、梨园戏、京剧等。我国的戏剧有深厚的历史积淀和人文底蕴，是我国的国粹——为什么沦落到现在这种地步？

记得爷爷在世的时候，会跟着电视里的名角唱上几句京剧，那神态是陶醉其中的，仿佛听京剧、唱京剧是一种享受。

爷爷走了，我就再也没听过京剧。

很长一段时期以来，我们完全失去了文化自信，什么都是外国的好，连中医这样的国宝也被提倡予以取缔，可见，文化自信的缺乏几乎渗透到各个领域——中国的戏剧也未能幸免。

我国的戏剧不缺少内容，不缺少精彩，缺少的是缺少文化自信的演员和缺少文化自信的观众。

在全球化浪潮的时代环境中，东西方交流不断加深，多元文化冲击日益强烈，正处于艰难转型期的中国戏剧，究竟该如何在发展中平衡继承与创新的关系？如何在新的文化格局中重拾自信、焕发新彩？

最重要的就是培养“文化自觉”。所谓“文化自觉”，是指生活在一定文化中的人对其文化的“自知自明”，明白它的来历，形成过程，在生活各方面所起的作用。

“一个不爱自己民族文化的人，在心里是跪着的。”

在文化工业泛滥的时代，中国戏剧，尤其是众多的地方戏剧都存在慢慢丧失地方特色、抹煞自身最珍贵的地方色彩的趋势。

保持自信，保持本土精神，是中国戏剧在全球化发展过程中，不被淹没、不丧失自我的关键所在。

我们应当通过全面完整的戏剧调查，掌握目前的戏剧生态状况，通过定期的会演与相关研讨引起社会各方对戏剧发展的关注与扶持。

同时，我们的戏剧应该与时俱进，顺应潮流，用传统的形式演绎现时的内容不失为一种很好的迎合大众的方法。现代生活节奏太快，大众没有耐心去看完一场完整的戏剧。想短时间重树国民对本民族戏剧的文化自信是不可能的，必须脚踏实地地迈出每一步。任重而道远。

希望有一天，我们都能像热爱自己的祖国一样热爱自己祖国的戏剧。