读《三峡》六妙

《三峡》节选自郦道元的《水经注》，是一篇描写三峡水势及两岸风光的精美散文。许多文人墨客对此文美点的关注比比皆是，不再赘述。作者细细品读后，方茅塞顿开，尽发现三峡一文有不少妙处。

一、结构精巧，层次清晰。

文章开篇便气势不凡，作者大笔点染。仅用了33字，笔力雄健，内容雄奇，写得异常的美。就那么一笔，写了磅礴的山势，总勾勒出700里三峡群峰连绵、隔江对峙、山高峡长的雄险壮丽的概貌。其次，作者便迈开雄奇一笔，分别将夏水一泻千里、荡魂慑魄的湍急；春冬水退潭清，清荣峻茂的幽静；秋季清寒寂静、凄清肃杀的景色呈现在读者面前。读罢此文，不得不叹服作者对文章结构精巧的安排。

二、描写角度，变化多姿。

三峡之妙，尽显其中，得于作者视点变化多姿。寥寥几笔，“三峡七百里”写三峡之长，似乎只有俯视才可能尽收眼底；“两岸连山，略无阙处”写群山的高峻，是纵向的极目平眺；“重岩叠嶂，隐天蔽日”写峡谷的幽深，分明有从下向上仰望的感觉。“素湍绿潭”，“回清倒影”这是俯视，而“绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间”。应为仰视。俯仰生姿，相应成趣，表达手法实在令人叫绝。

三、正侧相衬，相互点染。

文中在山水美的写作上挥毫泼墨。“两岸连山，略无阙处；重岩叠嶂，隐天蔽日”，正面描写山的高和连，“至于夏水襄陵，沿溯阻绝。”也是正面写夏水暴涨的壮观。除此之外，还巧妙地进行了侧面烘托，“自非亭午夜分，不见曦月”写得多好——抬头看天，不到“亭午夜分”，连世界上最有光彩的事物都难以看到，这山还不高吗？这峡还不深吗？“或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，”的词语侧面印证水急，烘托了水之暴涨，作者还觉得不够，就在加上一句，“其间千二百里，虽乘奔御风不以疾也。”这样，水急得到进一步的证实，水之暴涨便稔熟于心。

四、意境丰富，余韵悠长。

作者在三峡文中注重意境的营造。你看，夏季的江水，先用“沿诉阻绝”写出水涨路绝的壮观景象；再用一个“朝发白帝，暮到江陵”的特例来极写水速之巨大；然后用假设“乘奔御风”来与飞快的流速进行比较，从侧面再次进行有力的衬托。在这几笔之中，写得最美的就是“朝发白帝，暮到江陵”那几句，它不仅仅只从时间之短、距离之长写了水之流速，它可让我们想象三峡江流的汹涌向前、奔腾咆哮的雄壮美。然而，作者用神工妙笔生动地描画，精心地点染。又营造了一个清幽的境界，“回清倒影”，说的是回旋的是粼粼的清波，晃动的是模糊的物影这就是很好的明证。从全文来讲，作者在写了夏、春、冬之后必定要描写秋景，而写秋景必定要注意精选不同的角度，营造不同的意境。于是，在写了高山深峡、急流碧水之后，他调动笔锋为寒林高猿敷设上一笔，在写了雄壮、险峻、秀美之后，他着力地表现肃杀之境。我觉得，“林寒涧肃”已经是够凄清的了，“空谷传响”的“高猿长啸”已经够凄异了，啼声的“哀转久绝”已经能够让闻者倍感寒意了。然而一句“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”顿然将这凄寒之境进行升华，它唱出了哀婉的猿声中旅人的悲凉心境，更加烘托出秋景的凄凉，给人余音缭绕之感。把三峡的神奇美丽表现在我们的面前。能让人进行回味悠长的咀嚼。

五、语言凝练，字字珠玑。

《三峡》以凝练生动的笔墨，写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。你看，全文仅150余字，可谓精致小巧，然而作者竟在这极短的篇幅之内，用高超的具有音乐美感的语言，浓缩了万千气象，展现了无限风光，颇有“尺幅千里”的意味。文章第一段用了33个字，笔力雄健地勾勒出700里三峡群峰连绵、隔江对峙、山高峡长的雄险壮丽的概貌。这还不够，你看，作者用“素”“绿”“清”“影”数字将春冬之景着力点染，使人顿觉生趣盎然。写秋景，仅“寒”“素”“凄”“凉”数字，将秋季景物神韵生动地表现出来。这也还不够，你看，“清”“荣”“峻”“茂”四字，便道出水清、树荣、山峻、草茂的神韵。一字一景，语言凝练，令人回味无穷，妙不可言。

六、动静相杂，相映成趣

《三峡》在写作上非常注意山水相配，声色纷沓。尤其在春冬时的三峡情景：水退潭清，风景秀丽。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。清荣峻茂，良多趣味。”一节，作者先以“素”饰写“湍”，

这是动态，水如白练，明净轻快。然后以“绿”饰“潭”，此为静境，益见深沉宁静。上有清光会照，白中间清，水光变幻。潭里水中有影，水平如镜，倒影入潭。急流上波光粼粼，深潭里景物重重。动静相杂，相应成趣，堪称隽逸。

《三峡》虽属节选，但全文结构严谨，布局巧妙，浑然一体。尤其在描山摹水上更见功力，言简意赅，情景交融。首先，作者选取富有特征的事物，寥寥几笔，境界全出，使读者恍如身临其境。其次，先总后分的办法，按季节切分层次，写得层次分明，各具特色。再次作者运笔富于变化，有正面落笔，侧面烘托，有经线勾勒，工笔细描；有全景鸟瞰，有仰俯近物。真可谓概括千里，包容四季。真可谓片言敌万语，妙手伏如斯。