网络文学与传统文学的碰撞

文学是什么？

在百度里搜索一下文学二字，它会给出一个这样的定义：文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术，包括戏剧、诗歌、小说、散文等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活。

客观上说，一切以文字写成的作品，统称文学。

中国文学的发展史，可以看作是人类文明的进步史。历史的见证从来都是以文字的形式记载下来的，历史也是文学的一种。

文学发展的一定阶段，必然会产生瓶颈的问题。先秦的散文，两汉的赋，两晋南北朝的骈文，唐宋的诗词，元朝的散曲，明清的小说，现代的杂文、新体诗。每一个时期，文学都呈现了这个时期的特点，在新老时期交替的夹缝里，总会有矛盾，有冲突，这是历史的必然。

今天，21世纪的今天，文学界同样遭受这样的困境。

19年前，随着一篇名叫《奋斗与平等》的网络小说在网上流传，网络文学悄然降临于世。

12年前，随着一篇痞子蔡的言情小说《第一次亲密接触》，通过网络红遍全国，网络文学的时代开始了。

进入21世纪，网络更加成熟，2000年安妮宝贝的《告别薇安》、2001年今何在的《悟空传》、2002年慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》和林长治的《沙僧日记》、2005年邓安东的《有个流氓爱过我》和2008年的《不够时间好好来爱你》等优秀的作品不断出现。此后几年，随着个人博客以及小说网站的不断壮大与成熟，整个中国文学沸腾了，掀起了全民写作的滚滚浪潮。

网络文学的快速发展，务必会同传统文学发生碰撞与冲突，这是不可避免的。

网络文学具备这样的特点：

一、网络文学平民化，网络文学至少在机会均等上创造了文学面前人人平等的局面，它不在只是属于传统意义的作家。在网络里，文学有了更自由宽松的生存空间，平民话语终于有机会同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行于世，所以越来越多的人开始迷恋这种自由的创作。

二、网络文学的娱乐性，其娱乐性首先体现在创作的互动上，作者和读者之间可以快速的交流，好多作者都是在这些FANS的鼓励下一步步走下去的。其次作品的戏虐化，在网络文学里，不会受到世俗文化，传统道德的限制，作者可以天马行空自由发挥，你大可不必隐藏自己的真实情感。

三、网络文学的速度化，快速总是能够给人们以最大的快感，网络文学正是以这种快餐式的形式展现在世人面前。沙发，拍砖等网络回帖专用词语，我们想必已经不陌生了。打开网络，翻翻别人的日记，晒晒自己的心情，大概就像饭后一支烟的滋味吧。

四、网络文学的多样性，网络本是就具备这样的性质，它繁复多样曲折迷离，像一个犹抱琵琶的少女，我们总是不能看透她的庐山真面目。在这里，真善美，假恶丑，表现的淋漓尽致。网络文学以网络为载体，更加充分的继承和发扬了它的多样繁芜。

五、网络文学的商业性，文学创作本来是寂寞而无味的，可是网络化的文学却不一样。起初，人们在网上写书仅仅是出于创作的需要和兴趣使然，觉得开心就行了，可是随着文学网站的商业化以及出版商的介入，以至到后来出现VIP制度，使得创作不仅仅再是发泄情感的工具，在带来人气的同时还能得到诱人的回报，利益的趋势让越来越多的人加入了网络文学创作即码字大军中来，究其根本这是由网络文学的以上几个原因造就的。她的平民性，多样性，快速性，娱乐性从根本上给网络文学的发展奠定了商业化的基础。

六，网络文学的模式化，10年来，网络文学的发生、发展充分展现了它作为文化产业重要组成部分的商品属性，网络文学出版物居高不下的销量也令其成为出版商手中炙手可热的救命符，文学网站、文学图书、文学期刊三分天下的格局也日趋固定。网络文学的模式化体现在作品的思想，情节，结构，内容，文笔诸方面，我们称之为“YY”，意思就是意淫，真是这种脱离了现实的纯粹的幻想刺激了读者的兴奋，使之沉浸在这片幻想之海中，充分享受愉悦和所谓的快感。网络文学的商业化，产业化最终导致了网络文学的模式化，这对于网络文学的发展来说是不好的，是致命的。

七、网络文学读者群体的年轻化，网络文学兴起于90年代初，在21世纪得到充分的发展，这就决定了它的读者群体，局限在80后和90后出生的人。80、90一代的人，要么涉世未深，要么还生长在校园的温室环境里，这就决定了他们对事物本身的认识，判定的标准。网络文学中那种无拘无束叛逆的思想，那种所谓的愉悦和快感正是他们想要的，于是他们如获至宝，深陷其中。

除此之外，网络文学在世人的眼里还具备了无担当、无深度、平面化、浅显化的特点，笔者认为这是片面的，消极的，不符合事物发展客观规律的，不负责任的说法。

网络文学，既然被称之为文学，那它还属于文学的范畴，我们应该关起门来，在文学的范围内，来讨论与被讨论，批评与被批评。

是的，网络文学的特别之处，显得跟传统文学格格不入。

传统文学是跟中华民族几千年来的传统文化分不开的。传统文学的创作一般结构比较严谨，作者从立意、起草、修改、出版、复查等程序一步一步走过来，决定了它的文章结构严谨、用语规范、较少错别字和语病，其专业性、学术性，质量上都较之网络文学要好得多。中国人向来是喜欢循规蹈矩的，上世纪20年代的新民主主义革命，掀起了文学改革的热潮。杂文，白话文，新体诗，新小说相继出现，同时也涌现出了一批优秀的文学作家。但是这次改革，没有从根本上触及中国传统文化的根本，只是换了内容，改了名目，文学的创作还奠定在一定现实，传统与道德的基础上。

网络文学的兴起就不得不与中国传统文学发生碰撞甚至冲突。

前段时间，复旦大学中文系和哈佛大学东亚系等联办的“新世纪十年文学：现状与未来国际研讨会”，包括王德威、莫言、余华、苏童等在内的国内外一大批主流作家和评论家，加上张悦然、蔡骏、徐则臣等新一代力量，文学人聚在一起，共商文学的大计，然而，研讨会上传出的声音却带着一点灰暗的色调，似乎传统文学的衰败和类型写作的胜利，已经成了文学界的基本共识。“传统小说看来已经接近尾声了，因为新媒体的冲击太大了！我只是希望传统小说，能够撑得久一点”，这是传统写作的旗帜人物莫言的原话。

“第五届鲁迅文学奖近日向社会公示了130部候选作品。这是鲁迅文学奖首次邀请网络文学参加，普遍拥有“副高以上”职称的评委们，对各文学网站踊跃送交上来的参赛作品进行了遴选，结果只是勉强地找到了一篇可入法眼的作品，名为《网逝》。”以上摘自9月15日的《武汉晨报》。

破冰之旅、作协首肯、网络文学和传统文学的融合……这是传统文学界的想法。

然而新生代的网络文学并不认可，许多的质疑也是扑面而来。

“这次《网逝》入选鲁迅文学奖，只是传统文学界的一次施舍和作秀，他们看重的并不是网络文学，而是网络文学背后庞大的读者群。首先，对网络参赛作品进行遴选的是拥有“副高以上”职称的评委，这些人是否懂得网络文学，他们看过几部网络文学作品，他们的思维是网络的吗，这都值得商榷。”

“网络这个平台只是个马甲，并不是披上它就能成为网络文学。网络文学和传统文学可以融合、可以交流，但网络文学好坏的不应该由没读过它们的人来评判，更不需要传统文学界高高在上的施舍。”

这是摘自红网的一位网络写手的文章，“网络文学入选“鲁奖”，作秀而已”。

言辞可以算得上热辣，捉笔如刀。

对于网络文学和传统文学的矛盾和冲突，谁是谁非，对对错错，笔者本人不给于评判，笔者只会给出自己的见解，以供大家探讨。

无论是传统文学还是网络文学都属于文学的范畴，这个不会有人有不同意见吧。

一个新生事物的出现，发展，壮大，从来都不是一帆风顺的。历史的每一次改革，无论是军事，政治，经济，文化包括文学，都是充满了荆棘和坎坷的。

网络本来就是新生事物，而以网络为载体的网络文学也不可避免的属于新生代。

在网络文学一步步发展壮大的道路上，不是要蔑视传统文学，不是要抛弃传统文学，尽管传统文学面临一个很尴尬的情景。网络文学毕竟枝末尚欠，传统文学有很多值得借鉴和学习的地方。网络文学要想更深一步的发展，就要摆脱低级，抛弃粗俗，我们不能永远在低级趣味的年代，随着我们80后，90后的一天天长大，难道以后我们还要写这些只能带给人们短暂的快感和兴奋的图书，给我们的下一代来阅读。

传统文学作为中华五千年文明的继承者，难道就生生的看不进去这些无所顾忌，天马行空的自由的抒发方式。文明的脚步还在一步步向前迈进，历史的车轮还在悄悄前行，网络文学作为传统文学的继承者和发展着，你们有义务也有责任，来指导，来保护网络文学朝着良性的，全面的方向发展。

传统文学这么些年遇到了发展的桎梏，当是时也，网络文学的飞速发展，就像为中国文学注入了新鲜的血液。

我们不需要激烈的争吵，我们需要的是理性的思考。

中国文学的出路在哪里。

网络文学与传统文学的和谐统一，必将是文学界改革的一项胜利，这是具有划时代里程碑意义的大事，因此我们还犹豫什么呢。

携手为中华民族的文明和昌盛继续续写华丽的篇章吧！