以心灵的力量承载时间的消亡

每个人小时候都希望拥有一台时光机，能回到过去，回看童年的记忆，亦或是重新守望曾经的沧海，错过的旧人，已去的旧友，更可能的是去想改变某一件事的发展……总之，这一切的一切都需要这种所谓的时间机器去完成，可这似乎与常理相悖，但电影《时空罪恶》却给我不一样的感受。

名曰“罪恶”，让人不免对此片产生一种想看的冲动，同时也给此片带来了悬念。男主角海克特一家刚搬进郊外的新房子，他习惯性地用望远镜观察周围新环境的情况，发现远处的丛林里有个裸体少女，便好奇前行。此间受到一个满头捆满了绷带的怪客的剪刀袭击，在慌忙之际闯进了附近一间房子——原来是个实验室，情急之际躲进了一个大水槽。但当海克特从水槽中爬出来时，发现另一个“自己”正在搬进新房子，拿着望远镜观察环境——他回到了一天之前。

当你第一次看完，一定会丈二和尚摸不着头脑——故事的来龙去脉究竟如何。但当你多看几次，你就会渐渐的发现，整部影片其实有三个海克特，他一次次利用时间机器回到一天以前，误以为要拯救妻子，同时杀掉一天之前的自己，让现在的自己主宰自己的空间，但讽刺的是，当一切看似顺利进行的时候，他才发现除了现在的自己和过去的自己之外，还有第三个自己，而且正是“他”在左右整个故事的发生，正是这位“始作俑者”导演了“脱衣女”这场戏，其目的是阴险地杀死过去的自己，让自己回到正常生活中去，同时阴谋地计划杀掉无辜的“脱衣女”，使之成为已经过的那个时间段里的女尸，从而救回自己的妻子。

可结果是他竟没能成功，以至于二次进入时间机器，继续完成未成的“使命”。其结果也可想而知，同样没有成功。因为这遵循这一个基本定理——过去的时间无法改变。这犹如一个著名的理论——“外祖父悖论”，即假设你回到过去，在自己父亲出生前把自己的祖父杀死了，那你就必定不会存在，也就不可能回到过去杀自己的祖父。

整部影片也恰好遵循这个理论，影片最后，第三个海克特导演玩这场完美的谋杀后，与妻子坐在躺椅上，静候黎明的到来，孰料一场看似已经安排的大雨将整个场景拉长，郊外传开此起彼伏的警笛声。这场大雨过后，“他”也许会有许多理由，解释这个女尸，自己的不在场证明等，但无法洗脱的是内心的罪恶，夜似乎也无限地愈加黑暗。

看完至此，我无不为之感慨。简简单单的人物，似有深意的场景，可久久令人思维萦绕的是这缜密的剧情衔接，辗转千回的情节铺垫。一场本可以挽回的事件，却因时空的起伏而显得种种情节看似无关却都是命中注定的，谁也无法改变。人生这座舞台，似乎有它的剧本，每个人的一生仿佛已经安排的，西方就有人相信这种“宿命论”，他们认为人生中早已注定的遭遇，包括生死福祸，贫富贵贱等或者相信一切事情都是由人无法控制的力量所促成的。并且认为人间发生的每一件事都是注定的，由上帝或上天预先安排，是人无法改变的，以至于普遍认同。可没有时光机，也没有人能知道，这一生究竟是刻意安排或是“上帝”的旨意。

无故相信，就意味着盲从。我就从来不相信已被注定的命运，如若相信，就不会有海伦凯勒在盲目之后，假借三天光明而得以改变世人的观念，如若盲从，也不会有太史公深受宫刑之耻，而“忍常人不能之忍”，完成史家之绝唱的《史记》，也不会有这些繁若星辰的深深活例——文王拘而演周易；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子髌脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》。

时间不变，古之如此，今人何以堪？唯有扬帆起航，以心灵的名义，顽强的力量，不懈的勇气，坚定的毅力，超人的认知去“改变”那已去的时间，用命运的利剑披荆斩棘，让遗憾成为成功的注脚，让历史深望成功的彼岸。