爱你如火，赏析细语英英的诗歌（一）

附《这个六月，爱你如火》

文/细语英英

我于你来之前

遥望

那开在云儿上的花朵

－－题记

1

哥哥，这个六月

空中有一种热流在缓缓淌着

我把自己

置于掠过花蕊的风中

依着芳草的细密

心事轻软

微笑也很轻软

2

轻拈一枚盈香的花瓣

与你对望

你的身影

吟成晶莹的诗行

在视觉的碰撞中

一些光折回来

湿漉漉的打在掌心

一只红蜻蜓

立在盘起的发髻上

3

又要说想你了

一些细碎的情节正在起身

你的火热

被制成一枚太阳

紧紧偎着我的双唇

你说

石榴花开在我的脸上

醉了恋爱的时节

4

调整着深一下浅一下的呼吸

做着不醒的梦

此时，我的心像水

可以孵化出一弯童话

我的眸子里倒映着

一匹白马的彼岸

5

一只鸟

从故事里飞出

蓝天远远地空旷下来

一个遐思

别着一枝粉红的莲花

从青山飘向白云

精细地阅读一叠深远

6

摘一朵山丹，一朵莲，一朵

散发香味的栀子花

把睫毛上的那滴露珠给你吧

我已打点好行装

带着我的心和我的双脚

带着我的爱

7

一群彩色蝴蝶微笑着走过

一曲笛音

以一种不可言说的情态

悠悠地

飘进我的心房

我知道

我只有一个方向

我初来”好心情”，开通自己的空间缘于对诗歌的爱好。最初接近现代诗歌，是偶然卖到一本席慕容的诗集，我如饥似渴的读将起来，从此喜欢上了朦胧诗。这种爱好一直影响到我现在。

我不认识细语英英，只因为在”好心情”上看见她的诗作，看到了《这个六月，爱你如火》，一下子把我拉到初中时读席慕容诗歌一样的心情。激动而渴求。

我是不会写诗的，也无从谈起评诗。只因为看后，感情如离弦的箭，无法抑制，我大胆的写些自己对这首诗歌的感想。

看《这个六月，爱你如火》，我仿佛在看一场优美动人的爱情电影。从题记到最后的第七节，是一个完整的故事，有人物，有地点，有情景，有铺垫，有高潮，有插曲，还有留白。这是诗化了的电影，清新委婉又不乏奔放。让读者置身于一条锦绣的江河，泛着清丽的旋律，闪着悦目的波光，带着惆怅的年华去追求真挚的爱情。这种流动的音符如清泉似的冲洗着读者的心灵。

一开始，诗人的题记：“我于你来之前/遥望/那开在云儿上的花朵”。诗人的心上人即将到来而未到时，就翘首盼望，傻傻地遥望天空中云儿，仿佛云儿如同诗人的心情－－花一样的甜美。这种急切期盼张开了诗人想象的翅膀，奔放的情感一下打开，就像开了闸的水，甚至无法掩饰自己的羞涩与矜持。于是第一节，诗人便毫无顾忌的喊：“哥哥，这个六月/空中有一种热流在缓缓淌着”。这是诗人真实的感受，空气中的热流与诗人沸腾的心情相得益彰。女人的心思永远无法琢磨，在这种热切期盼而内心波涛汹涌的情感下，诗人仍然要掩饰自己的情绪，说：“我把自己/置于掠过花蕊的风中/依着芳草的细密/心事轻软/微笑也很轻软”。好一个“掠过”、“依着”、“轻软”。说的轻松优雅，微笑的也甜蜜。读者脑海中的诗人形象饱满而真实，这种形态不是情犊初开的少女，是热恋中而难得一见心上人的女子形象。

如果说第一节是诗歌铺垫，那么第二节就是故事的发生。“轻拈一枚盈香的花瓣/与你对望/你的身影/吟成晶莹的诗行/在视觉的碰撞中/一些光折回来/湿漉漉的打在掌心”。难得一见终于相见，期盼与等待换来面对面的对视。“轻拈一枚盈香的花瓣”，古色古香的中国女子的矫情。当初的那种急切的心情，在相见的时候烟消云散，只是轻拈了一枚盈香的花瓣，双目互视。心上的人啊！你的身影是我激动而委屈的一行行用泪写就的诗。你憔悴了的眼神，使我泪流满面，流下来，打湿了我的手掌心了。诗人此时此刻的心情是复杂的，有喜悦，有委屈，还有些许的爱怜。“一只红蜻蜓/立在盘起的发髻上”。第一节最后诗人写了这样的两行，也许为了打破见面时的凄婉，也许是一种留白，读者可以想象一下，此时情人相依相偎，安静而温馨，红蜻蜓立在诗人盘起的发髻上。意象美到极致了。

第三第四节是整个诗歌中最精彩部分。“又要说想你了”，现在的诗人不象刚见面的时候了，可以大胆而深情的与心上人倾诉。“你的火热/被制成一枚太阳/紧紧偎着我的双唇”。热烈而缠绵，温馨而浪漫。诗人感受到心上人的能量。那是火热的，就像太阳。以至于诗人不得不“调整着深一下浅一下的呼吸”。爱的高潮无法平稳诗人的呼吸。情人互诉着绵绵情话。而诗人希望这样的情景永远不要消失。希望永远地“做着不醒的梦”，平静下心情后，感受到自己非常的幸福而温暖，这样的情景，这样心情，让诗人可以孵化出“一弯童话/我的眸子里倒映着/一匹白马的彼岸”。诗人在沉静在自由遐想中，憧憬着未来的幸福生活。特别提出“一匹白马的彼岸”，“一匹白马”，诗人是在隐喻着什么呢？我想只有诗人自己能体会其中的深意，我们权且说是美好的未来，是与心上人不离不弃的向往。

沉静在幸福中的女子，总是浮想联翩的。诗人的想象也超乎寻常。最初的期盼，而后相视无语泪先流，再缠绵的倾诉与火热的激情，激情过后的憧憬与遐想。这一连串水到渠成。如芙蓉出水，自然无雕琢的痕迹。第五节，诗人自喻为一只小鸟。我仿佛看到了一只鸟，从诗人自己的故事中飞出，冲向蓝天白云，鸟视着绿水青山，思绪无边，阅历无疆，淡淡的思念，绵绵的期盼，寻觅着心中那份真挚的爱的港湾。

最后两节，诗人通过遐想与思索过后，终于想明白了。“我已打点好行装/带着我的心和我的双脚/带着我的爱”“我知道/我只有一个方向”，这个方向就跟随心上人远走他乡，永远不要离开他，哪怕是天涯海角，我们也形影不离。这是实写。而最后两节的开始部分，诗人用意象传达自己心中的决定，用的是虚笔。这种意象就好比古诗赋常用比兴手法，起兴于景，为了后面的写实达到推波助澜的作用。

中国的诗歌创作有别于西方。中国的诗歌把意象、音律看的很重。意象的内涵让读者回味无穷。音律可以让读者吟唱。这是我们诗歌的两个翅膀，短一就失去中国人的审美情趣。细语英英的诗歌充满着这样的意象。有新奇的，也有着传统的。想象丰富，内容饱满，情真意切，整体如行云流水。我们能从整篇诗歌中感受到诗人爱的热烈、诚挚、执着，也爱的凄婉、缠绵。但整个诗篇看不到一个“爱”字。（除诗歌题目一个“爱”字外）