以画面之魂成就艺术之塔

由金艳芝编剧，鞍山电视台摄制的两集电视剧《女经理出走》，围绕女经理刘明洁的两次出走，结构出多层面的矛盾冲突，把一个不易处理的题材，表现的很有感人的力量。

两次出走，表面上看似乎是重复的举动，实际上却有着丰富的意蕴，其不仅包孕于社会生活的复杂性、改革的艰难性。同时，也包孕于作者对社会、对时代、对现实的清醒认识。作者在描写女主人公命运的同时，明显是在呼唤新的道德观念，渴望改革大潮能够冲刷去旧传统观念的尘埃，使我们现实生活中更多的女经理不再有泪，不再出走。

应当看到，各类题材的电视剧，都应有其独特新颖的艺术构思，而表现改革者，尤其是女改革者更应强调这一点。电视剧《女经理出走》，之所以引人入胜，很重要的一点是反映了在改革的新形势下，选取了女经理刘明洁两次出走。从这一角度，往往容易为一般创作者、观众所忽略，由于它的矛盾、人物关系都比较新鲜，再加上具有沉郁、悲剧色彩的处理，这就很自然引起电视机旁观众的兴趣。相比之下，以往播出的改革题材的电视剧，特别是塑造女改革者的电视剧有很多是落入俗套之中。或是改革引起非议，女改革者在党的领导下，坚持改革，顶住歪风，化险为夷，终于取得成功。或在改革中遇到知音（这个知音往往是男性），通过默契的合作，结成伉丽而告终。值得称赞的是，该剧构思巧妙通过“二次出走”，反映现实生活中的复杂性和改革的艰难性。

令人折服的是，编导能从剖析人物的灵魂入手，抓住人物内在性格和微妙的心理变化来表现人物。这个特点，在电视剧中的表现就是运用大近景特写、面部特写。例如，刘明洁的丈夫闻听有关妻子的“桃色新闻，”喝酒后回家，动手打了她。我们看到荧屏上的刘明洁，伤感中留露出刚强、不屈的性格。这一切，通过荧屏上的大特写，把她的复杂心里和人物个性展现在观众面前。还有一场戏，是当刘明洁从法庭归来，离婚后的她，独自静静地坐在那里，这时，一个明晰的面部特写，表现了一个女性既脆弱又坚强的复杂性格。

法国著名导演阿倍尔·甘斯说过：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”电视剧《女经理出走》的导演是深明这句话的含意，像剧中女经理在丈夫的肘弯中的镜头，女经理在铁道口的栏杆前及海边一些空镜头，虽然不是前所未见，但内涵却很深，很能启发人的联想。另外，该剧中哲理性语言的运用也很精彩。例如，刘明洁说：“在物理学中有许多定律，有牛顿的第一定律，有牛顿的第二定律，我要创造一种物理学上永远无法研究的力的新定律。”这一番哲理性的语言，不仅揭示了她不甘沉沦，敢于向传统观念挑战的意识，也表达了她在改革中的勇气和胆识。

《女经理出走》，不愧为改革题材电视剧的一部佳作。当然它也有不足，例如。矛盾冲突时，铺垫、渲染得不够，显得平直。剧中表现刘明洁干事业情节多，母子之情表现甚微，削弱了人物的艺术形象。电视剧《女经理出走》，为新时期改革的电视剧增添了流光异彩，我们希望鞍山电视台不断推出更好、更受观众欢迎的佳作。