有力量地写作

我比较主张有力量地写作，在一批作家作品中有所体现，像大陆作家杨显惠的《定西孤儿院纪事》、刘震云的《我叫刘跃进》和台湾作家、学者龙应台等。龙应台的《野火集》《目送》《大江大海一九四九》这三部作品不仅力量感十足，鞭辟入里，而且气势磅礴，如穿越一个时代的人文哲思。

话说要写的有感觉才算成功，自己看不到，别人却评论的到，读后会有非一般的感觉，这自然要求文笔的提升和精练，思想更独特而又抓住关键性的东西，反映问题的角度是孕育力量感的源泉。

文章写的要有力量才行，无论什么体裁、方式，各自成型的风格，可能是限制你自由发挥的因素，但充满自己思想的文字，总会向各方奔突着。火山喷发一样的文章，具备了这样的特点，一旦爆发无可阻挡。痛快的不只是思想本身，联想和感知也是一方面。

有力量地写文字的特点，也就是文字反映出的性格，她一定是有感情的，有什么样的视角，出炉后的文字才有什么样的深度，而又能够让读者融入其中。大气的文笔可平实，但里面的气质却不容忽视，也有可能是震撼和激动人心的。像读后有这样的一种感觉，在现在作家当中比较少见。别人为读者而写，我为自己而写。并非那种哲思的艰涩难懂的，而是组合的过程令人折服，非高深之技艺不可救也。

在很多时间内，我都是一边走一边写，一支笔一张白纸即是条件，这是刻意的有动机的。从大街到上了车内，自由发挥，任凭思想去狂放，任凭别人去看怪物。毕竟我不是他们。其实走路的快和慢决定了文章的布局和思想的走势，这是我的一大发现，然像云一样的穿透力不多，但若没有所谓的灵感，纵容发现一些“大事件”的话，如何以深刻的笔触去“临摹”现实的场景，这是我一直思考的。就像真实地发生在白纸上用以记忆，这种想本身比较经不住改变的，毕竟感性着的却是脆弱的。只是写的这一种状态，有时不可破解，如正在探索中的力量感。有力量地写作，因为心理的波动，不可有太多的完善，思想的转变，有所表现的诉求，因而写出来越易于被内心接受，顺应自己的却怀疑这个存在的，因为有力量而产生感动的瞬间。

散文的委婉、散漫让人重新思考，话说虽无杂文那般有力量感、有说服力，但也会以情景的形式动人。动人的文字是需要功力的，力量是最大的支持。现在的散文作者，光顾着追求辞藻的华丽，格律上的美丽，这极有可能是昙花一现。美的只是暂时的，写的感情是虚的，一切还须重新再来。就像我现在去修正我的文字，才发现也存在很多的问题。我不怀疑这样的写作心理，照说有力量地写作，不一定要有影响力，但至少可以体现出深度，发挥出自己的真实的水准最好，怕就怕隐藏了自己的真实，将假象发挥得淋漓尽致，那也是一种徒劳。要明白，影响力是奋斗出来的。我相信文字的力量感，能够带来巨大的影响力。现在不会有什么证明，至少时间会保存记忆。

有些杂文写的很有力量感，有力度有深度更有尺度，文风高雅，读后获得也多。有感情的文思，文章直指要害，读来震撼也感想颇深，如韩寒最新博文《青春》、《南方周末》的一些个论，都是很精彩的，都会让你有进步的可能。这很引证一句话：有力量地写作是一种能力。但也可以尝试，不要浪费写的时间，写些没用的废话。这种力量，其实在每个人身上都有所体现，去掉轻浮和脆弱的性格，云彩之后是更美的风景，再来些洪水猛兽的话，这限于一般的讽刺文而言，抒情的动人散文，还有批判性的杂文和小说，一些时政文章，具有时代风气的小说也会有。

要找到适合自己的文风、文路，着实不易，光顾着写也要多看，自己该朝哪个方向发展，要想好。有自己的文风，才不至于迷失掉自己，才会知道怎么写、写什么，才弄的没有白写一回，才算弄懂了些文学究竟是什么。虽然成功者甚少，以现在的势态去观察，多看也是有益的。有力量的不是形式多变，有力量的是势如破竹，有力量的是气势如虹，有力量的是感情动人，有力量的是穿透自我，有力量的是表达深刻，有力量的是力量自由……

有力量的是力量自由。自由的文体需要太多的演练支持，如数码电子一般需要技术支持，要的就是文字的激情四射，要的就是读后痛快的感觉。万事皆可复制，没有力量可以积蓄，等待爆发时刻，最后产生影响力。我们又将有新的空气，变革自己的写作，有变化的文字，是值得探讨的，也是创新着的。创新的思维，用在自由的创作之上，要平和的心态，更要超越的心境。眼界境界休戚相关！

有力量地写作，写作充满力量，更加地强调完善自我，认清对人生和对世界的态度，为有力量感而不懈追求、探索！