浅析我诗歌不得“好”的原因

诗歌，作为文学的一种样式登上文学的历史舞台。诚然，他有他悠久的历史渊源，他有他独特的结构，他有他的飘逸灵动的物象和意象，他有他简明而言有尽而意无穷的语言。

我作为一个文学爱好者，驻进好心情已经两个月零3天了。我的文集，林林总总计算起来有34篇诗歌，3篇杂文，3篇小说，15篇散文。在所创作的文章中，诗歌占据文集的大半版面，为什么就没有一个红色的钢印在上面呢？我拜读文友的诗歌作品，有认真斟酌了谈诗论道的理论。仔细思来，我认为我诗歌不得“好”可能有如下原因：

一、我的诗歌不是长诗。

对于我的诗歌，我经常是有感而发，看见某个令我心灵触动的事或物。于是，就有了创作的冲动，将其记录下来。也便成为诗。有的是寄托自己的美好愿望，有的是描写小景，抒发自己对此事或此物的热爱。有些是写实，抒发自己的不平心里，有些是写对一些弱势群体的关心与赞美等，总之，不胜枚举。所有这些，也算是符合古人的“诗言志，歌咏言”了吧。

结合一位文友的说法。长诗容易被推荐，短的诗歌一般石沉大海。为什么呢？不妨用黄池春田的话来诠释一下：他引用王国维《人间词话》里的一句话：“散文易学而难工，韵文难学而易工。近体诗易学而难工，古体诗难学而易工。小令易学而难工，长调难学而易工。”其实，这就是最后两句话“小令易学而难工，长调难学而易工”的关键之处，这大概就是能够写得长诗的，必定突破了“难学”的关口，才会有长诗问世，就会让人感觉好一些；而短诗易学，谁都可以一天写上十首八首的，所以好诗就会比较少，“难工”呀。事实上，这可能这是一种表象，没有接触实质问题。

二、我的诗歌语言缺乏灵动。

写诗歌，来得快，这是我对写文章的理解。不像散文与杂文，要敲击很久的键盘，方可成文。诗歌，只要几下，便可成功。可是，来得快，却逝去一些东西，就是一些灵动的语句，我这人有一个毛病，写完后不修改，就往网站里送。有人说：“文章是改出来的，”此话不假。曹雪芹在写《红楼梦》时，如果不是披阅十载，增删五次，哪能有绝称一世的巨著，被誉为“二十世纪百科全书”？大凡被推荐的作品中，往往会发现一些妙句，比如：无烟风景《一句话就构成了声音》“呼吸就像是剪不断的线/和词语有神秘的联系/”的语句就妙不可言。也也的《曾经的诀别》中“天好矮，地好高/我将无法呼吸/我祈求同秋叶一同落下/”的优美语句，像一杯香茗，越品越有味。然而，我的《夜里风波》的那几句：

大家来了，体裹衣裤

脚扣拖鞋，瑟瑟索索

而你，热血正喷涌

撕扯喉咙，青筋直凸地

破口大骂，进而

大打出手

诗歌很朴实，很干瘪，也很枯燥。像一堆柴草，放在哪里，就在哪里烂掉。

三、我的诗歌的物象和意象没有完美的结合。

我在《写给蓬蓬裙编辑》的诗歌的第四节是这样写的：

别凄惶，别气馁，坚强，你

不幸遭遇，此地已经向世人发起

不必忧愁，好好休息，用心关照自己的

身体，找最好医院，及时治疗

生命之树长青，依旧绽放

青春和活力

我看，此节诗，就很不好。属于前三节诗歌的一个败笔。此诗里直白的语言，虽然表达自己的情感，但显得苍白无力，没有意象的美。不妨就用王国维对治学经验论述的句子来证明吧！

他说：“第一境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。第三境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”换句话说，“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，三句话的前提是在格物致知上已经有了一定造诣。在深层次上还有一个心理上的递进关系，只是不太明显，有了昨夜西风凋碧树的感受，独上高楼，望尽天涯路，才成为可能。

只有这样，层层递进，步步推移，诗歌才能达到物与意的完美统一。才能给人以美的熏陶。美的享受。

以上的见解，只是自己的一点薄见。还须诗歌大家给予指点，我才能进步。