一句话，难啊！

在大三的时候，我和一位要好的同学写了一篇关于当代文学新思潮的文章，洋洋洒洒两万多字，埋头苦干了10多天（当然此前是有一定的积累的）。投到当时国内文艺先锋代表的杂志《当代文艺思潮》，主编也是所谓文学先锋的徐敬亚先生，他还是朦胧诗人。不久就连文章带评语的返了回来，当时我俩用寄来的冷水把自己从上到下浇个透心凉，由此引发了大量的感慨。我们感觉在中国不只是别的领域，即使是文学领域，也很难让一些青涩的果实崭露头角，因为权威文化占据着主导地位。倘若不是那些写朦胧诗的、画后现代主义画的、搞立体主义艺术的，不靠自己先鼓捣出点名气来，单凭走传统路径，走文化主干线，恐怕一时半会儿也很难浮出水面，因为他们本身走的就是反传统路线。

那么，今天的文艺评论是什么现状呢？一是因我不学无术，不知其发展状况如何；二是我看到了今天的文学土壤还没培育出几个大家，所以评论家也难有作为，就连我们早期知晓的朱光亚、李泽厚这样的美学家今天也没了接班人，更不用说像王国维、陈寅恪这样的大家。我所看到的现象是，今天的评论是各执一词，就事论事，跟在创作的后面。推出一部有点分量的小说，评论家们便赤膊上阵；出来一部影响力较强的电影或话剧，恨不得所有的网民都成了评论家。有没有创造性的能够引导中国文学发展和增厚的理论先行，我看没有。基本上是一哄而上，一消即散的状态。如同炒股，热点一来，一拥而上，没有热点，冷眼旁观，缺乏理性而智慧的思考。

今天做评论家的确也有难处，纷纭浮泛的文学现状，虚假的繁荣景象，艺术浮夸，缺乏深度。所以评论家们常挂在嘴边的一句话就是“仁者见仁，智者见智”，评论的深了，怕我们大众难以理解；评论的浅了，怕引起文艺爱好者的鄙视；深入浅出呢，又太耗费时日。而今天的作家也给他们的视野制造了麻烦，一方面是那些巧舌如簧、满嘴泡沫的作家，他们现实感很强，避谈什么深度，其作品就像谱了曲的对话词典，飞快地传播到大众中间，及早地博取他们的欢心，以换取名利。另一方面，一些有很高素养的作家，他们高高在上，浑身长满了因大量阅读而获得的赘瘤。他们拒绝被评论，因为他们在自己的作品中就充当着评论一切的思想家。

那么今天的文艺评论家们真有点像古人的一首诗描写的“做天难做四月天，蚕要温暖麦要寒。出门望晴农望雨，采桑娘子望阴天。”一句话，难啊。