近体诗与新诗浅谈

近日闲得无事，在各网站间浏览，读了不少关于近体与新诗之间不同观点的文章，深有所感，今日也谈谈自己的一些看法，因为浅薄，只能借一句老话“姑妄言之，姑妄听之”罢了。

近体诗应该是从唐诗演化过来的，有着严格的格律要求，可以说历史悠久了。我看了很多的网站都是打着继承传统弘扬国粹的旗帜的。其实，我以为不论是谁，之所以喜欢近体诗，不过都是爱好而已，没有几个拿他当饭吃的。为什么呢？毕竟在今天这个商品大潮里我们还是要考虑自己实际生活的。就连当年的李白杜甫不也是一样郁郁不得其志么？何况我们这些微不足道的人呢。你真的只能是继承传统，却根本谈不上弘扬国粹的。我喜欢近体，是因为我喜欢他特有的韵律的表现手法，短短一句却可以留给读者无限想象的空间，可以寄托自己的喜怒哀乐，在这里可以放飞自己真实的情感。这也是在现实生活中的一种自我放松方法吧。因为喜欢，所以热爱；因为热爱，所以痴迷。但是我从不敢标榜是继承传统，更不敢说是弘扬国粹。我清醒的知道自己的水平，怕给传统丢脸，怕给国粹抹黑。更怕半夜老杜老李找上门来臭骂我一顿而无地自容。我的心态就是喜欢，我也允许别人喜欢，我更可以容纳别人不喜欢。

新诗起源于上世纪初的的新文学运动。随着白话文的兴起，新诗也应运而生。新诗摈弃了格律对仗押韵以及字数的限制。可以自由发挥，随意写作，适应现代潮流。当年徐志摩的《再别康桥》至今仍是脍炙人口余味不绝呢。新诗从20年代的新月派到到文革后期的政治抒情派再到90年代的朦胧诗最后到现在的后现代朦胧诗，也可以说历尽曲折了。我个人观点，还是喜欢以前的新月诗风，对朦胧不感兴趣。几行字让读者猜，累呀！不过朦胧诗毕竟还有些意境去引导你去琢磨、领会、品位。现在的又有些诗人倡导简单，让简单蕴涵着复杂的诗意。如赵丽华的馅饼，我实在是不敢恭维。但是，正如我喜欢近体能够容纳别人的不喜欢一样，我也会尊重新诗作者的作品。我只是想，新诗的出路应该在意境上有鲜明的特点。即使不喜欢直白，也应该别太朦胧，要让读者知道你是在表达什么。在节奏上注意音韵的协调，有可读性。最好别随意断句，让人弄不明白这个词到底应该放在哪个句子里为好。

其实，不论新诗与近体诗都有一定的阅读圈子，都是诗歌的一部分，谁也不能否定谁。都是作者表达自己情感的一个途径。也都是中国诗歌的组成部分。如果将诗歌比做石油，那么近体诗与新诗就可以比做汽油与柴油，只要点燃了，都会照亮人世间的黑暗。所以，我们没有理由不尊重他们，更没有理由去相互嘲弄。这也如同人们有喜欢喝白酒，却也有人喜欢喝啤酒一样。你总不能要求别人都和你一样去喝醋精吧？一笑。

2007年4月6日写于雅风堂。