浅谈整体表现之艺术

至今，笔者十分赞赏法国著名演员科格兰的一句话：“艺术不是合一，而是表现。”引申到舞台美术创作上也不例外，近日观赏了由辽宁人艺出品的话剧《黑石岭的日子。（入选第九届中国艺术节剧目，第六届全国话剧优秀节目）感受颇深。

从舞台美术景观角度看，设计者就是从话剧整体上去审视。去参与。去和谐。该反映跨时代矿工工作。生活的戏。反映改革中矿工的新面貌。新课题。反映以矿工代表刘老黑喜怒哀乐的一生。对这样现实感相当强的舞台，舞台不提供必要外部形象，就会失去生活的韵味，而导致舞台氛围的游离。我看到设计者把握从整体入手，进而采取以一当十。以少胜多。以局部暗示整体。以转换的动势替代刻板的摹写，从而出色的完成了这台多场景形象的创造，与话剧内的思想得到了融汇和统一，舞台画面打动了观众的心。

如该剧第一幕映入人们眼帘的是陡峭的矿井下，矿灯忽闪忽现，伴着隆隆刺耳的声音，舞台上几近黑灰的色调。又如第四幕刘老黑要房的路上，风雪交加。近景一堵篱笆墙，一口水井，笼罩在夜幕中。远景是一座座大山成灰色。这些画面虽然如此的平淡，却意喻着主人公内心世界的苦闷。声带坏了不能说话，承受着家庭的压力，老伙计们的不解，都可以从这个景观中让人领悟。因此说这些景物一但投入到运转起来的舞台时，一但与人物的命运纠葛和沟通起来，它就闪烁出自己的光彩。它的平淡则成为艺术的表现。一堵篱笆墙。一口水井。一个石板桌等，催化和引发了观众想象的翅膀。同时更给人们传递了东北矿工的淳厚。质朴的生活气息，没有矫饰。作秀，一片真情实意，他的舞台环境和生活在矿区上的人们一样，是可信可亲的。它为刘老黑在顺境与逆境的搏击，在无声世界的痛苦与寻求，找到了可以依托的舞台视觉化的形象，造就了这种舞台“表现”的，正是整体介入的结果。

值此，通过话剧《黑石岭的日子》展现了舞台审美的多元化和综合性。由此看来，未来的话剧舞台表现，势必要在多元和综合的整体方向上，寻找到表现自己的艺术地位，弘扬出自己更高层次艺术的品格。