谈绝句的布局八法

读学友的诗，谈绝句的布局

绝句是古典诗歌中最常写、最易学、也最难精的诗体。除了要求入韵准确、格律工整，语言含蓄、优美，能形象地表达出所要描述的事件、景物或作者情感外，在短短的二十个字或二十八个字中，还要求把主题思想和整个发展过程交代得清清楚楚，的确不是一件容易的事情，这就要谈到绝句的布局，把只有四句话的一首绝句看成一个很大的整体，经行合理编排，达到节短而韵长、语近而情遥，令人一唱三叹，低回想象于无穷的境界。在诗词班和诗词研讨班中，我的同学们所写的绝句的布局都相当出色，现在列举几首和诗友们一起欣赏，顺便谈谈绝句的布局。

一、起承转合法

这是绝句创作布局最为普通也是最常用的一种布局技法之一。第一句“起”是开头，意在笔先，以求先声夺人；第二句“承”是承接开头，把景、事、情加以渲染，引深发展，使所描述的对象更加鲜明；第三句“转”是转折，作者把思维转到另外一个侧面，使读者感到了全新的意境；第四句“合”是关合全文、回应主题，点明创作这首诗的目的。应当说这一句是绝句中诗人引发意志、抒发感情、精华所聚的“诗眼”。

例一：柴国兰《观梅有感》

芳菲独占映柴门，傲骨清芬感自尊。

疏影摇窗诗兴动，岁寒泼墨赋香魂。

诗人第一句写梅花开了，第二句承接深入到赞扬梅花的高贵品质，第三句转到诗人心理活动，最后是诗眼，一首咏梅寄托思念的抒情诗在“感”字中诞生了。

例二：郑瑞群《残月》

朝曦红透半屏山，淡淡纤钩云海边。

多少离情无诉处，化为倩影没寒天。

前二句写景，东山上刚刚露出红霞，一钩弯月挂在云边，不喜不忧。第三句是诗人在残月即将消失的时候“转”而引发了离别之情，感到一种无处诉说的凄凉，第四句画龙点睛，暗示出这种凄凉随着太阳的升起残月的淡去而消失了，留下了一天的快乐。

绝大多数的古代绝句的布局，都是采用起、承、转、合法，起得鲜明、承得绚丽、转得自然、合得响亮。使得整首诗在思路上由景及情、由情及人、由事及理产生转换，给人一种回环往复、摇曵多姿、起伏跌宕之感，从而静心的品味作品的诗意，总会馀音缭绕。语绝而意不绝。其言已止而其味不止，把读者带到一个神来神往的境界。

二，并列法

所谓的并列法，就是用两组对仗的句子，分别描写四个事物或一个事物的四个方面。这里所说的“并列”，是指一首绝句中四句话的分量是等同的，没有轻重缓急之分。由于是二组对仗，所以看起来更加优美，读起来更加上口。

例三：黄万民《稻花香》

天上云方起，园中雨点稠。

鸣蛙报新喜，稻浪满田畴。

诗人仅仅用了二十个字，就把天上云、园中雨、鸣蛙和稻浪四件景物交代的清清楚楚，给读者一个美丽的、动态的田园风光的图片。

例四：马振辉《淮河春色》

烟锁河堤万里沙，棹摇细浪渐离家。

新桥横跨巨龙跃，鸥鹭轻啼拍水花。

诗人用秀丽的词藻，描写了春天淮河的动人景色，堤上柳烟、河中行船以及新桥、水鸟等，看了以后，给人带来一个轻松快乐心情。

从举例中可以看出，用并列法创作的绝句，实际上就是两副对联组成一首诗。运用这种方法创作出的绝句工整而优美。本文所选用二首诗，用的都是宽对，如果用工对就更加锦上添花了。唐.杜甫的绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是并列法布局的典型应用。

三，承对并列合用法

如绝句的前两句用起承转合法，后两句用并列法；或前两句用并列法，后两句用起承转合法；使用的这种布局方法，叫承对并列合用法。用承对时，就是用起承转合中的二句，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系等；用并列法时，一般要用一组漂亮的对仗句，显得工整，达到装饰整首绝句的效果。

例五：周佳萍《钓翁》

城郊碧绿草连天，河畔清新柳荡烟。

独钓蓑翁临水坐，鱼儿不计只求闲。

诗人的这首绝句前二句并列，是一副对联，后二句是逻辑上的承接关系。描写了在一个草绿水清的地方，一位老人家闲坐在河边，不单单是为了钓鱼，而是追求一种闲情逸趣。

例六：张华《游园》

秀水石青犹有寒，百花齐放翠山环。

亭台桥栈清溪伴，巾帼须眉展笑颜。

前二句并列写景，翠山、秀水、青石、百花，好美丽的园林。后二句承接，写诗人沿着小溪游玩，女生们、男生们都高兴的像孩子一样爽朗地笑了。

这种布局还是要求并列的二句必须是一副很工整的对联，使得一首绝句既有并列法的漂亮的句型，又有起承转合的变化，就可以增加整首诗的色彩，耐读、耐看，耐玩味。

四，对比法

把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、时空对比、劳逸对比等。

例七：孙守英《淮南煤矿变迁.安居》

昔日茅棚石砌房，今朝广厦映骄阳。

亚欧风格装修美，幽径花园百世芳。

诗人用第一句和后三句进行对比，说明了现在煤矿矿工居住条件发生了巨大的变化。对比法运用的很好，当然也可以用前二句描写昔日茅棚，后二句赞美今日广厦，同样能达到对比的目的，也许效果更符合布局要求。

对比法，可以突出所要阐明事物的本质特性，增强绝句说服力和表现力。在正反两方面的对比中，是非立见，好坏分明，诗人虽不加以评价而结论自明。古代诗人作今昔对比的绝句很多，如王播的《题惠照寺》：“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。”其第一句中有“三十年前”，第三句中有“如今”进行时间对比。

五，景（事）议结合法

景（事）议结合法，就是在一首绝句中，先写景或叙事，后议论；或者反过来，先发表见解，后通过写景或叙事加以证明，这样的布局法叫景议结合法。这种方法在古代诗词中经常见到，也有人干脆把它们分为二种方法，叫做先景后议法和先议后景法用于绝句的布局中。我们分别用二位诗友的作品加以说明。

其一是先景（事）后议法。

例八：叶之云《翰墨情》

泼墨挥毫聚友情，雄心白首读书声。

遨游学海同携手，珍惜时光迈步行。

诗人用的是先事后议法，前二句先讲事情，描述同学们在一起“挥毫”、“读书”的情况。后二句发表议论，要求大家应当互相帮助，努力学习，共同进步。

其二是先议后景（事）法。

例九：苏金榜《纪念邓小平百年华诞》

建国长为国是忧，一身正气贯千秋。

蒙冤几度心无悔，甘做神州孺子牛。

诗人用的是先议后事法，前二句先立论，说邓小平一身正气长为国是忧，是个好领袖。后二句举出的就是论据，蒙冤几度仍然不屈不挠、鞠躬尽瘁甘做孺子牛。

无论是先写景（叙事）后议论，还是先发表见解或感慨后写景（叙事），前后关系都是相辅相成的，写景（叙事）是议论的依据，议论、感慨是触景生情或因事生感的结果。需要提醒的是，立论应观点新颖、见解高超，逻辑严密，能十分清楚地表达出诗人的观点和感情，以收到良好的效果。

六，末句寓情于景法

一首绝句词的前两句，或写景，或叙事，可以写的很漂亮，很完整；第三句写人的心理活动，也是写这首诗的目的；第四句不继续抒情，而是写景，寓情于景，以景来烘托第三句的心情，这样的布局叫末句寓情于景法。

例十：陆瑞英《冥思》

三度春秋未有音，万千辗转梦中寻。

披衣坐起伤心事，露冷星空月魄沉。

这首绝句的前二句是写事，可能是亲人离去，三年不见，只能梦中相会。第三句描写了诗人在半夜披衣坐起思念亲人心情，最后一句不再描写心情，而是用露冷、星空、月沉的凄凉环境，从而衬托诗人伤心的情感。

末句寓情于景（事）法的好处是，既能补充前面写景或叙事之不足，又能将难言之情藏于最后一句的景的描写中，以收到言有尽而意无穷的效果。同时，最后一句由于寓情于景，超凡脱俗，使整首诗的感情更加含蓄，意境更有鲜明。

七，倒叙突出重点法

这种布局法的好处是，一般说来，绝句的重点在后两句，如把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，是为突出先发生的事情有意安排的，这种布局法叫“倒叙突出重点法”。由于在同学的作品中没有看见采用这种方法的绝句，所以就不举例了。

张继的《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”如果这首诗按时间的顺序来写就应该写成诗人在半夜到了寒山寺，满怀忧愁睡眠了，一早醒来月落乌啼霜满天。可是诗人为了突出古刹名寺，和渗透着宗教情思的佛音钟声，所以把“夜半钟声”放到末句，时间结构发生了变化，从而有了很浓的诗意。

如果把“景（事）议结合法”分成先景（事）后议和先议后景（事）两法，那么绝句的布局一共就有了八种方法，合称《绝句布局八法》，但它不能包括所有的绝句的布局，有兴趣的朋友可以一起讨论。相信方法是可以变化的，同学们、诗友们经过努力一定能自成章法，写出构思精美、寄深辞婉的绝句。本文所举的十首诗，见仁见智，也许还可以进一步雕琢，但笔者在分析时布局时有可能不合诗人的原意，甚至于有失误之处，表示歉意，同时欢迎指正。

唐加成写于2010，4，3