期待2010年的春晚小品

如果说，2010年之前春晚小品的疲软，是可以不负责任地归结为生活的太过常态和笑点的匮乏难寻的话，那么，在刚刚过去的2009年，太多太多的冷幽默元素足以有理由让我们期待今年的春晚小品。

想想2009年里的“躲猫猫”、“欺实马”、“被自杀”，再想想2009年里的“临时性强奸”、“开胸验肺”和“要跳楼到五楼”......2009年给最为贴近生活的小品，所提供的无论是题材还是卖点，或许未必“绝后”，也基本得上“空前”。大师们常说，艺术来源于生活又高于生活。生活是如此地多姿，小品再不出彩，大师们就不好交待了。

站在码文字的角度，我是很感谢2009年的。远离了生活，文章的关联度不高，这是写作的硬伤。生活中的题材太少太少，对于众多的写手而言，文章要出彩出新，这就好比众多了弟抢富家小姐的绣球，自然也是费力。生活本身已有着太多的戏剧性时，对于基本上已经能够驾驭文字的枪手们，要骗两三包烟钱，自然是容易得多。

但笔友们并不太赞同我的观点。在笔友们看来，就象官场文凭化已成为必然的趋势一样，文艺的官味化，也日渐成为一种方向。先是北大教授孙东东一针见血地指出：“99％的上访户都是精神患者”。学者就是学者，短短一语，既为各级官员开脱了责任，也基本上关闭了上访之路。接着看到的就是某著名的影视名星决定投资1000万宣传家乡，并留出30个位置让当地的官爷们过过戏瘾。说是身体力行的宣传也好，说是权力秀也好，爱读文字的人们基本是具备有文字过滤功能的，估计得出的结论纵有差别，也大致就是妓女和情人的差别而已。当文艺已开始官味化时，又有多少文人还会关注那些尽管有生命力但却非主流的东东？

也有笔友说，就算有不识时务之辈，写出了生活里的某些东东，这些作品也未必迈得过“把关”之坎，最终能够与读者见面。在我朴素的理解里，把关文艺的大师们，本身就是因了文艺的成就，才走上了今天有资格掌握他人作品命运的位置。不但懂文艺，更应该知道在把关作品时，艺术性才是第一位。殊不知看过一些爆料，才知道把关时，什么都必须放在前面，唯有艺术性只能放在最后的最后。这又有点象现在的某些成功人士了，对最该给予甜言蜜的老婆们，却总是最后一个给，甚至从不给。

事实上，文艺的媚官也是身不由已的。想想一位小小的校长就敢于公开叫嚣关掉新华之网。你就知道，这文艺的小命有多大，也并不掌握在自己的手中。当生存已经成为问题时，活着的质量自然是无力关注和微不足道的。近段时间，颇受关注的《蜗居》，总是走在禁与不禁的边缘，对于《j蜗居》，我从没有认真地看过，禁与不禁，很没有发言权，倒是这禁与不禁的理由，却总是让人不得不深思：这文艺究竟应该是什么？这文艺首先又应该是什么？

文艺之于生活，不过如香葱之于肉丝。很多时候，在很多人的眼里，文艺甚至是连鱼香肉丝里的葱香也不如的。与其挖空心思去瞎折腾文字，远不如脚踏实地的过日子，时不时可闻的善意提醒，潜在的意思不难明白。也有些时候，我们又太过抬高了文艺，以为文艺的教化功能和诱导功能无所不能：既可以毁灭一个民族，也可以强盛一个民族。却不知，愚忠的教化里，依然有不孝之子；经历了诸子百家的争鸣，民族的道德依然传承。对文艺的若即若离，对文艺的随意看重或看轻，总是让我们不能正确地对待文艺，以也注定了文艺的不能良性自处。

这样想着的时候，也就不敢太过要求今年的小品出彩了。毕竟，我更希望小品还能活着。活着，总是有希望的，即便偶尔没有。