为什么黄宏斗不过赵本山

虽然说2009年是疲软之年，可是人们依然在拉动内需中掏尽自己的腰包，奉献着自己应尽的那点爱国热情。总算是盼到了年终，有本事的，没本事的，赚到钱的，赔了本的，都要迈过这个坎，到2010年那头看一看。说到过年，不得不提春晚，说到春晚，不得不提小品，说到小品，不得不提笑星，说到笑星，不得不提赵本山和黄宏。这两位德高望重的表演艺术家通过自己的努力和创作，为我们带来了欢乐，得到了大家的尊重和爱戴。但是，根据往年规律，每次春晚过后，赵本山的人气总要高于黄宏，这是为什么呢？

也许只是一点，看小品，“我就是为了笑。”

对于赵黄二人的作品，可以说各个都是经典，我们能够数家珍般的说出来。在这里我们不妨做个比较。

黄宏的作品大气，取材都有一定的社会大背景，格调是向上的，是以弘扬大潮流的，歌功颂德的多，针砭时弊的少，即使有，也是以平头百姓开涮。以《超生游击队》为例，我们看到的是不响应计划生育政策而四处氓流的破落夫妻。大家在哈哈大笑的同时，想过没有，为什么选农村夫妇，而不是城镇的？大家知道，农村是计划生育的重点难点，为什么农村是个老大难？国家要瘦身，农民要遭罪。为什么这么说，大道理谁都会讲，可农村的现实情况不清楚吗？不用说八九十年代的农村，就说现在，农业税不用交了，几千年留传下来的传统作业方式还在延续，男人还是主劳力，男人还是撑门户的柱子，人们宁愿多儿多女多怨家，也不愿受窝囊气，农村有些事光用法理是不容易讲清楚的。社会要变革，人的观念要转变。转变快的是有觉悟，转变慢的要受到惩罚。那对破落的夫妇要是放到现在，就不一定会受到这份罪了，现在国家对农村的二胎政策放宽了，这就是人性化的体现。

如果我们仔细分析，还会发现，黄宏的作品有太多的说教成分，作品的结尾总是咏叹调，黄宏总会以首长做报告的姿态大发几句感慨，好像他不言明，不足以表明作品的主题；好像他不言明，不足以感动社会；好像他不言明，不足以教育大家。我想，黄宏的报告作品肯定能赢得领导的口味，最能通过领导的审查了。

但是对观众来说，就不一样了。工作了一年，劳累了一年，看春晚，锁定小品，喝着茶，嗑着瓜子，就是为了放下包袱开怀的大笑一次。

而本山大叔就不一样了，虽然他反映的都是农民鸡毛蒜皮的小事，有的甚至连个主题都没有，像《小草》，只为图大家一乐，然而他演的那样坦然，那样自在。如果说黄宏的作品是现实生活升华以后的艺术，那么，赵本山的作品反映的生活本身就是一种艺术。他不受任何世俗的约束，他敢骂那些贪官污吏，他甚至敢把“哭丧”这一生计手段写进《马大帅》，这一点，黄宏是做不到的。赵本山来自于社会最底层，他没受过正统教育，是庄稼院（庄稼院在此有非城市、起点低、没有受过正规系统教育之意－－东北方言的释义）长大的民间演艺奇才，只不过他没有屈从现实，而是用自己天生的艺术细胞来感触生活的灵动，极致地发挥了东北人特有的诙谐。他属于草根一族，他升华了草根的喜怒哀乐，细细品味来，我们也会发现，本山大叔的作品，“土”的上不了大雅之堂，“土”的就知道柴米油盐那些事，可就是这个“土”德性，让成千上万的老百姓认可了他，成就了他“艺术家”的称号。老百姓是什么？不过是为了生计，为了蝇头小利而争的脸红脖子粗的小人物，这种现实谁都不能避而不谈。你可以说他们没品味，也可以说他们没素质，虽然他们总是摸着兜兜过日子，但他们活的自在，活的踏实。那些白领可以笑话农妇为一两毛的菜钱不依不饶地争斗拌嘴；可乡下人也不明白城里人的麻木，指个路也要钱，这要放在乡下，非打死不可。素质高低是不是应该与人的品德相挂勾？前几年有些人批评二人转不够高雅，我就非常赞同本山大叔的反驳，什么叫高雅，非要听几段交响乐就高了？只能让少数人看懂就高雅了？放之开来，打几场高尔夫就算文明人了？观几场芭蕾舞素质就算上去了？作者本人听不懂交响乐，打不起高尔夫，看不明白芭蕾舞，如果别人说我不懂艺术，我就宁可放弃这样高贵的艺术。让那些高雅之士大肆赞扬人体艺术吧，在农村那些可是色情传播。我想说，艺术只有雅俗之分，没有贵贱之别，不能用门票高低来评论艺术的水准，当初的相声不过是天桥的说唱类，难道它的艺术水准就低了吗？

“二人转，我喜欢！”这是大多数人的看法。二人转，雅俗共赏，不是吗？大雅之堂可以上，哪年的春晚能少得了本山式的笑声？小俗之地也去得，田间地头，那正是二人转的艺术源泉。老百姓不需要了解太大太远的事，身边的事就已经够自己嚼半天了。所以，本山大叔正是从这个基点出发，用身边的事来挑动“土”老百姓“没有艺术水准”的神经。看赵本山的作品，观众可以没有负担的开怀大笑，在笑声中略微一巴答嘴，“还真是这码子事。”赵本山的作品可以在笑声中“感动”了大家，而且在“感动”的同时，笑声还在回荡。再观黄宏的作品，在笑声中“教育”了大家，而且在受“教育”的同时，笑声归于沉默，这样的笑是不是太累了？试想，如果让你拿钱去看演出，是愿意让人家说教洗脑，还是愿意轻松一笑？所以，自赵式语言登上央视春晚一来，包括赵本山的徒弟沿着他的风格走下去，黄宏就一直处于本山的下风，这是必然的。不知黄宏老师能否同意上述说法。

如此点评黄赵二人，会不会招来一片谩骂声？我并不是要褒贬任何一个人，我只是想表白我自己的感受，也许我的观点正是别人反感的。我非常尊敬这两位艺术大家，他们各有各的风格，各有各的成就。然而，观众喜欢什么风格，并不以黄赵的初衷为依据，正所谓众口难调。也许我的观点过于武断，但是我想说，如果黄宏还是上演太多说教感恩的题材，本山依然走为百姓乐而乐的路线，最终，笑声依旧，属于“山”的那一边。

我一直在想，是什么原因造成二人的风格截然不同呢？通过解读二人的简历我才发现问题的出处。本山的出身背景决定了他要为“土”老百姓振臂一呼。他对农村老百姓的那些芝麻小事清楚的不能再清楚了，所以他能信手拈来，都是止不住的笑声。一个没爹没妈的孩子跟着一个瞎二叔苦熬岁月，仅凭自己的一点天分，还要为生计而不得不努力的勤奋，磕磕碰碰终于在1986年进了铁岭剧团。如果没有伯乐老师姜昆的提携，他还在铁岭做“东北黑土神”呢。即使有了姜昆这层关系罩着，而上层人物的猫腻依然阻挡着他，正如赵本山本人所述“后来，春节晚会真的来找我了。当时邹友开主任、李双江等三人在铁岭的招待所见了我，要我在房间里演一个节目，我说我给你们三张票到体育馆看吧，那里效果好，当然三人拿了票也没看演出，扭头就回北京了。经人点拨，我才知道得罪他们了。不过，邹主任还是把我召到了北京，但我每年都被打道回府。有一年剧团让我带着十瓶茅台酒送礼，我的确不知道往哪儿送，害怕被拒绝，就在梅地亚宾馆一天喝掉一瓶，正好到了第十天我被通知回家。后来我和团长说，十瓶酒全送出去了，人家还是不喜欢我们的节目。”

然而，现实给了那些自以为是的领导以响亮的耳光，赵本山于1990年春晚上演《相亲》便一炮打红，进而火得不可收拾。

赵本山的这些遭遇，黄宏是绝对碰不上的，也不会傻的连茅台酒都送不出去。黄宏生在曲艺世家，其父黄枫是著名山东快书艺术家。黄宏幼年曾入戏校学戏，后学山东快书，曾被高元钧大师称赞为“形象好，技巧好，表现好”的三好演员。十三岁那年黄宏作为文艺兵被沈阳军区文工团特征入伍。1973年8月18日至1992年8月18日黄宏都在沈阳军区发展，1992年8月调入总政歌舞团。黄宏的出身背景要比赵本山优越的多，本山是无法比拟的。黄宏在1982年便就读于解放军沈阳军区党政干部自修大学，而此时的本山或许还在田间地头《摔三弦》呢。无怪乎很多名人瞧不起赵本山，出身太低了。也无怪乎上春晚没人待见他，一个庄稼把式有什么资格登大雅之堂。

而黄宏就没有这样费事了，只要通过总政审查，那么，总政向央视上报节目的份量，要比一个小小的铁岭剧团让赵本山带的十瓶茅台不知要大多少倍。一句话，本山能上春晚，太不容易了。只要能上春晚，观众的眼球往哪瞅，任何领导都没有能力做主了。

搞清背景，我们不难明白黄宏的大部分作品为什么说教成分多，中规中矩的他是不敢太“放肆”，他是我们精神文明建设的宣传员，口号要喊的震天响。参加工作的人都知道，在地方，在部队，理解领会领导的意图至关重要。没有领导的关怀，不是关怀，部队作报告，搞演讲，绝对不能忘了领导的关怀和栽培，错误是自己犯的，功劳是组织领导的，不紧扣时代主题，不紧贴当前任务，不把措施和抓手摆到桌面上是不会采用的。一句话，部队的作品是上纲上线，偏离这一宗旨，再好的作品也会被弃用。不是这样的吗？看一看《亮剑》大家会发现，收视率这样高的作品为什么上不了央视黄金剧场呢？据知情人士说，一个原因是这部作品违反了部队的常规。部队的常规是什么呢？是领导怎么说，我就怎么做，领导让我牺牲，我就应该死。可是李云龙怎么做的呢？擅自更该作战路线，自以为是独立作战。部队里的干部如果都去效仿他，这个队伍怎么带？二是这部作品语言环境不干净，李云龙行为粗鲁，嘴里爱带脏字。可是观众就爱听李云龙的骂声，而且还感觉骂的不痛快。对待小日本，在那的时代背景，我不知道那些审片人应该用什么语言。其实，都梁的作品能够拍成电视剧已属不易，据说《亮剑》这部作品刚写成时，找了好些年都没有哪个出版社敢接手，用现在的话说，太另类了。

但是，这些上纲上线的背景，也可以说上是级交给的任务，势必限制了黄宏作品的风格取向，影响诙谐的发挥。也难为黄宏老师，在“做报告”的同时，还能逗大家一笑。不知黄宏老师有没有新的打算，到某个大学客串一下政治讲师，肯定座无虚席。而本山大叔可就没这个能耐了，他最多就是路边，或者在墙根下和一群人聊天的一个老人，一个让大家喜欢围着听故事的老人。

我的生活就喜欢这样的老人。

黄宏和赵本山，就好像是两处风景，各领风骚，精湛的演艺不容置疑。我们的社会，需要黄宏这样的老师时刻惊醒大家，也需要本山这样的大叔时不时地逗一逗我们那根疲惫的神经。不论在2010年央视春晚上黄宏和赵本山有什么样的新作，我都会为黄宏鼓掌，更会为本山高呼。如果说只是为了舒心的一笑，我还是喜欢本山式的作品。