《三峡好人》观后感

《三峡好人》是一部2006年的片子，此片获得了第六十三届意大利威尼斯电影节最佳影片金狮奖。《三峡好人》的导演是中国第六代导演中的领军者贾樟柯。他用一贯平实的镜头语言表达着对边缘人群的关注，《三峡好人》是他即《世界》之后又一部现实主义题材的剧情长篇。三峡好人的男主人公韩三明是来自山西的煤矿工人，十六年前他花三千元从人贩子手中买来了媳妇，媳妇后来被公安解救走了带着他们刚刚出生的女儿回了四川奉节的老家。十六年后他独身一人从山西前往奉节希望开看看与自己相隔十六年的女儿。在前往奉节的轮渡上汽笛伴随着静静流淌的河水鸣叫着，导演用一个横移的长镜头来表现甲板上的人，镜头在横移的过程中像展开的画卷描述着这些背井离乡的人们以及他们的儿女，他们大都表情木讷，只有孩子脸上的表情还带着稚嫩的迷茫。从贾樟柯呈现给我们的画面中我们可以隐约窥视到当下农民工的精神状态的缩影，在轮渡上的这场戏中最让我记忆深刻的是其中算命的一个镜头，一个中年算命师握住一个人的手面带微笑不停地点头，在我理解来看这只是短暂的精神安慰，他们今后的遭遇可能只有时间知道。这一横移的长镜头最后落幅成韩三明的中景，他平静地看着轮渡驶往的方向。在轮渡快到岸时韩三明被两个船霸硬生生地拽进船舱内，舱内正进行着魔术表演，表演者挥动着手中的人民币用生硬的普通话向被迫进来看魔术的人提醒着，他手中人民币就要变成美钞了，美钞继而又变成了欧元。台下的观众在看完魔术后被强行索要“学费”。当收钱的船霸走到韩三明面前时，他正闭着双眼，想证明自己没有看魔术，在索要无果的情况下船霸强行提走他的包，从包中翻出一件件日用品嘴中恨恨念叨“妈的穷鬼！”最后韩三明从裤兜中掏出一把小刀结束了这场戏。从影片一开始导演就奠定了韩三明温和木讷的性格，即使是在被船霸勒索的情况下，只是通过一把小刀这一鲜明的符号传达了自己的反抗。

韩三明从轮渡上来到码头，被一个头发染成黄色的“摩地”待到了江边，“摩地”指着江中心告诉韩三明这就是他要找的地方“四川省奉节县青石街五号”，原来青石街已经被江水淹没，按照老的地址已经无法找到女儿。这场中两人的对话也非常耐人寻味。“摩地”：到了。韩（疑惑）：到了。摩地：就是江中心那个地方，就是以前的青石街五号。韩向江边看去：被淹了。摩地：淹了。韩：你知道淹了你还带我来骗我五块钱。摩地：（语气加重无赖）又不是我叫他淹地。韩：无赖地看着江中心（注：一条船鸣着汽笛经过）。摩地指着江中心：看我家以前就在那里，现在也淹了。（注：“摩地”重庆方言指骑摩托车专门载客的人）十六年后奉节变了，奉节的变是因为三峡工程。韩三明拿着妻子当年留下的旧烟盒上的地址永远也找不到妻子与女儿。在“摩地”的帮助下他找到一家简陋的有点肮脏的小旅店以一天一块二的价格租了下来，在与旅店老板的攀谈中他得知了妻子现在可能的下落。在小旅店中他再次与船上的小混混相遇。小混混正看着港产片《英雄本色》片中的小马哥用一百美元点燃了嘴上叼着的香烟，韩在小混混的提醒下给了他一支烟，小混混学着小马哥的样子在柜子上撕了一片报纸点燃了香烟。这是韩三明与小混混的第二次相遇，为他们日后的再次相遇埋下了伏笔。同时也表现了小混混的状态，作者认为片中的小混混有侠义的浪漫主义情怀，和现实残酷的环境产生了严重的对立，类似于塞万提斯笔下的堂吉诃德注定是悲剧角色。

韩三明根据旅店老板提供的地址来到了江边，找到妻子的哥哥。在表明来意后受到了妻子家人的敌视，奉节的夏季高温夹着热浪让人几乎喘不过气来，妻子的哥哥让韩三明到船舱等着，韩三明上到船舱是，船舱中妻子的弟弟正打着电话电话内容其实也向观众传达了一种躁动的信息。妻子弟弟恶狠狠：（重庆话：你幺儿试着瞧，老子把你船烧了起！）还有些粗口在这不便写出。三峡好人全片都用方言来表演加强了整部电影的真实感。韩三明在得知妻子去宜昌跑船之后问及自己的女儿，但妻子的哥哥却说自己不知道她去了什么地方。韩三明固执地追问自己女儿的下落得到的却是妻子弟弟的拳脚相加，他并没有反抗依旧是沉默。在离开妻子哥哥住的趸船之前韩三明拿出从山西带来的酒送给妻子的哥哥，却遭到了拒绝。从贾樟柯的电影中我们看到在大时代背景下小人物的命运无常的伤感。

在回小旅店的路途中要走过一片建筑废墟，在这片建筑废墟中小混混被人打伤用旅行编织袋装着扔在路边恰巧被路过的韩三明救了。韩三明在小酒馆中和小混混的正式结成了联盟，两个社会最低层的人此时走到了一起在三峡不断上升的水位的同时他们似乎成了彼此的依靠。全片中不断穿插三峡水位上升的镜头，也预示着奉节古城的消失。

《三峡好人》的另外一条主线是赵涛扮演的护士不远千里从山西到奉节寻找丈夫的故事，她的丈夫在两年前从老家来到奉节淘金（主要是承包拆除建筑的工程）。护士来到奉节后找到丈夫的好友（王宏伟扮演）希望他能帮助自己找到老公，护士从朋友那找到丈夫的电话可是怎么也没人接，她在朋友的指引下找到丈夫以前工作的地方可是得到的答案是他已经走了。在不断的寻找中她终于找的了丈夫，丈夫带她来到江边跳完一支舞后，丈夫问她愿不愿意和他在一起，最终他们分开了。故事很简单通过赵涛的寻夫路途，贾樟柯在片中也试图探讨关于女性在婚姻中的困境，韩三明寻妻，赵涛寻夫，其中女性的命运让人无不产生怜悯。韩三明的妻子在十六年前被人卖到山西，赵涛的丈夫离家出走，无疑女性都是悲剧对象。片子在两条主线中相互穿插其中链接这两条线的是导演精心安排的物件“烟”“酒”“糖”“茶”，这些都是是国人生活必需品，其实“烟”“酒”“糖”“茶”这些符号就代表着国人的社会与生活。在韩三明本色表演下中国农民的形象被诠释的淋漓尽致。

片尾韩三明决定回山西挖煤来换妻子欠下的债把妻子从船老大的手中赎出，从妻子的口中他得知她这些年生活的并不好一直在船上漂泊居无定所。女儿中学没念就和同学去南方打工，韩三明没见到自己的女儿，却看到了她小学的毕业照，此时他的生命似乎又有了动力救赎妻子，以及和女儿团聚，以前这只是他的梦想现在为了这些梦想他又走下了矿井。

赵涛在找到丈夫后决定离开这和韩三明的结局恰恰相反，韩三明希望能赎出妻子和她平淡大的相守一生，赵涛丈夫赚到钱后，她却选择离开，这无不叫让人深思，生活可能就是这样不能让所有人如愿，也许这就是生活总有几许无赖。特别是生活在底层的民众更无法掌握自己的命运与前途。

在《三峡好人》中还出现了几个耐人寻味的镜头，UFO、化成火箭飞走的巨塔，以及那个唱着歌的小男孩。在笔者看来UFO或许代表了一种似有似无的状态和不可预知性。化成火箭飞走的巨塔笔者的理解可能是代表一种消失的状态或者失去。至于唱歌的小男孩可能是导演用小男孩唱歌的方式来表达对片中主人公的怜悯。

从技术方面来看这部电影，电影是采用DV拍摄的（SonyHVR－Z1）。整个片子大部分是自然状态下的光线从灯光上就给人一种真实感。片子全部采用实景拍摄，非专业演员的启用让观众从角色的自身来更好地认识整部影片。贾樟柯的电影颇得意大利新现实主义的要领看完之后让我思绪良久。