从“创作动机”到“具体意象的选择”

创作是充满动机的，不然选择就失去应有的悬念。

基本上所有的文体写作，都带有一定的目的性、针对性和方向性。这些被公开发表的思想，是感情的直接或间接渲染，是创作者与写作这件事儿相连的“开始的选择与结果方向性的探索”。

写作者一旦充满某些“既定的写作契机”，充满了对“写”的欲望，灵感一下子来了，不用挠耳弄腮咬烂笔竿，可以奋笔疾书，如天马行空一般，将文字的脉络演绎得有条有理，挥洒自如，思想有深度更有趣味性。

创作动机实质上就是作者否定什么，从而再次选择什么新思想的过程，必然会与时代背景和相应的社会条件相结合。那又将是自我对外界的“重新组合”，无论什么言论及社会本身。创作动机是在朦胧与潜意识下进行的，在像在午夜开花的植物，它不可张扬出来，只是安静的坐等，它应该出现的时间。冒然前进只会丧失它原有的意义。

俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家果戈里在创作《死魂灵》的时候，对着一盏孤灯，进入“绝对静思和沉默状态”，身后只有“黑暗”簇拥，“他开始用喜剧这面镜子照出了当时社会‘丑恶原形’。”于这本身处于一种“绝对的意境”而言，同样要融入动机与意象的发散思维中去。可以将自身所处环境（真实时代背景）与“虚拟的意象”结合到那种“双层意境”，完成灵魂与孤独与意象的综合写作。这本身也是一种写作境界。那又将是对新的艺术形式的探索。我欣赏他的很多充满讽刺性的小说，更欣赏他的写作过程中的那种“绝对沉默”的状态，那会是与孤独对抗还是与孤独交流？就像是在在禅师打坐，却超脱于外界存在。社会此时不再有喧闹，只有钢笔流出刚劲有力的字体，显得异常鲜活。那些反复雕琢的意象此时也活了，活在四周“沉闷的空气”里，更活跃在他那敏锐的内心里。

创作动机不可强求，这就好比爱情一样，爱与不爱终究不是一个人的事，是你的早晚会出现，不是你的强求不得。所谓“物极必反”也是这个道理。它与灵感是同一存在、漂移的“有机存在物”，或者都是艺术创作中的“活的一部分”，“死的一部分”自然要有你的艰苦努力，才能够完成这复活的艰巨任务。无论是写实还是写虚的故事，但在电脑的世界里，我们的思想更加地活跃、开放和自由。想写某些必将写的文字，一旦动机已确立，付出一定的脑力劳动，一个晚上拼命地敲击键盘，选择被选择的意象，文字、人物与情节也将复活。多么的不可思议！

这就是我们汉语（文字）的力量。多少年后我才感悟得到，我们的文字那么的博大精深。

创作动机涉及到两层含义：一是具体感觉下灵魂顿悟的发觉（或发现）。二是下笔之前（或即将动笔的瞬间）文字的情思否定与最终对整体思想的判断。要做好这两点，必要下足功夫修炼；也必将影响到对具体意象的选择。因为你要表达何种思想，必然要输入进世界存在物，譬如空间形态、漂浮之物、三围空间、位置关系、有根据的东西、所有的理论、世界前景、人的感情与逻辑、历史与社会，这些抽象的或具体的意象的全部应用，还需要我们思想深度地挖掘与对文字演练。要反映在大脑的确是件不易的事儿，比如创作时的动笔是一个“艰难的过程”，对于每个写作的人来说，这应该是必然要跨过的一道槛；既而开始进入原野指战，开阔的心灵开放；一篇文章怎么写，完全尽量可以朝很多方向发展；做不规则运动和有型轨迹的旋转，没有方向感的创作思路是没有方向的死路，就像在沙漠里迷路的人苦苦挣扎。

创作是充满动机的，不然选择就失去应有的悬念。当然具体意象的选择也很重要。只要选择一个意象，或放弃一个意象，都将是一个重要的决定。这应该引起重视。我一直都认为“好的意象”一定不要被排除，无须过于华丽的，只要能够写得出来，和奏着那颗渴望的心，这已经是很成功的了。韩少功和夏果果都很会利用那些意象。一位是散文意象运用高手，有位是穿越小说的意象使用高手。

抓住一颗树，就能撼动一片土地。选择好了就跟着感觉走，感觉的东西是最重要的写作机会。有感觉才能写好文。对此也提出些建议，感觉不好的时候不要刻意地写什么，一旦感觉来了就紧抓不放，那或许就是“评论家们”所说的灵感，是风是雨是瞬间雷电，有了这些文字才能飞翔。

从“创作动机”到“具体意象的选择”，我们要有很多的素材与观点，风景也可以拿来描绘。有很多的选择与删除，跟着感觉走准没错，只怕“创作中被选择的思路”遭到拦截。那可能是心结是创作过程中自己给自己布下的网。这一条路子要是被打通了，就连哈里·波特也未必是你的对手。顺着动机那股静气，走向更为宽广的文字海洋。祝你成功！

2009.09.21－白昼速记