我看王朔

王朔曾经斩钉截铁的称金庸武侠，成龙电影，四大天王，琼瑶小说谓港台文化四大俗。愤世极端，疾俗成辟（姑且这样讲，没有更好的形容。辟乃表扬）。近乎武断。鄙人不敢完全苟同，绝对也不另烧一炉子。虽不尽于为他人八卦，或者故弄玄虚。因为现在的中国，八卦的所谓上上层就是别人不把你看做人，你把别人当做狗。

中国的八卦，一破碗能杜撰出一花瓶。一花瓶能成一古董。举凡简单的事件进入中国立马可复杂起来。不是中国有辨于他国的复杂国情，绝对是中国的民族劣根性尚未除去，越除越多，等与乘数，而且还开始立方。中国人历来就当自己很金贵，高贵于异族，有越众的优越感。在中国，东家的女子和西边的男子牵了手，有人就出来吆喝。不但吆喝，还做其成为书，乐此不疲，然后特畅销。可见中国人的品位八斤不如九斤，一代假装不认识一代。

世道日渐其下的中国，好在有王朔和他的作品，有他摔罐子捅篓子的八卦。我跟风一下，优越感一回。

王朔的八卦，貌似调侃，其实水平上了云端，等闲之人在地窖仰望。好比一处女，不使用你只看她走路的姿势便可辨别一二。不上点年岁，没有点经历的人是看不出处女走路的姿势的。王朔这样的人在中国完全的妓女堆堆里寻处女——珍贵。

王朔真正是会写作的作家，行文简洁干练。读他的作品最是划算，比数钞票还爽人。他常常在骂人，骂的绝对的深入骨髓。骂人的时候从不李代桃僵含沙射影，也不像那些虚伪的大多数人一样遇见一能挡风的就能当做爷，自己缩着头做孙子。相反王朔批评人的时候不含糊，就事论事，不扯东盖西。比起那些所谓的批评家，王朔高的不只是几阶梯子。那全一破车攀宝马——没法比。我从小处心积虑设计的活法楞给他活出人样来了，我现在唯一想说的是，这糟老头子进入仙界了。

王朔是第一个能够自嘲自己不够真诚的人，他对自己的自嘲都在那篇《我看王朔》里。他说只有写小说的人配叫作家。这无异于我睡过的女人才能称女人，别人睡过的就是婊子。在王朔那里，写作的最高境界绝对的清高——余秋雨还是我后辈，我写小说的时候他还吃粉笔灰呢！金庸算个啥，那行文罗嗦，横竖有暴力。

王朔骂余秋雨是清高的姿态，骂金庸就是玩文字的把戏。

王朔的清高就表现在这里，你必须是能挡风的，必须是不省油的，必须是有叶的树。路边的小草，吃闲饭穿闲衣的，王朔要张开嘴巴那就不叫王朔，叫王八了。

在中国，写游记的余秋雨被他四围的圈子和文坛外的非文学精英称为大师。仿佛一棵长满果实的树，人人都垂涎，没势的巴结，有势的勾结。他的作品被评论家称作文化大散文，这个大字估摸能使梁实秋羞死一万次。余秋雨最是应该弄封感谢信出来给这些阳奉阴违的码字人。评论家的文字水平尚且不过关，不足为据。余秋雨能够成为大师，三毛早去斯德哥尔摩发表获奖感言了。

王朔骂余秋雨的道理很简单，一大师只写点游记是立不住脚的，唬谁呀。鲁迅算是蒙骗过去了，至少人家有几篇为人乐道的小说。杂文弄的那么神，你余秋雨呢？装腔作势，假装所云不知所云，骗文学青年，尤其文学女青年。

中国会写作的几个人中只要王朔没被称做大师，因为很多人不理解他的作品。中国人向来很很传统，王朔没有上过大学。现在就不难理解沈从文的落拓。就作品而言，王朔即使封笔了，留下的也足够他旷古烁今。《动物凶猛》是三十年来最会玩文字的小说。上个世纪八九十年代的中国优秀电影剧本很多出自王朔之手，就这点，就该给王朔大点空间。

外国的谁谁说过：“一个成名的人常常为名份所累，所以往往他们的处女作是最高峰的作品”。这话很适合余秋雨，《文化苦旅》之后基本都是日记。王朔虽算不得著作等身，但篇篇是极品，是一个奇迹。王朔称：“成名以后特别没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我”。

王朔是不是大师，留给后来人，给未来叙述文学史的人。