疯狂的石头，不疯狂的人生

也许之前我们都没有从在大陆的影线看到过这样的一部影片吧，大量的运动镜头，戏谑的语言，伴随着快得让你神经极度紧张的节奏，“时尚性”让你捧腹不已，有评论说，《疯狂的石头》打破了国产电影的沉闷的水面，在06年最成功地激发了观众的热情，几乎是很意外的事，它成了继冯氏喜剧后的又一里程碑制作。

重庆某濒临倒闭的工艺厂在厕所里发现了一款价值不菲的翡翠，为了经济效益特别办了一个展览，不料被国际大盗麦克与本地以道哥为首的贼盯上。在面对工厂保卫科科长包世宏的这个障碍时，两帮小偷爆发了一系列的笑料，经过明争暗斗的较量和真假翡翠的调换后，翡翠回归，黑心的房地产商死于非命……

看《疯狂的石头》就是享受了一场视听盛宴，在这部重视娱乐的片子里，我们可以明显感受到除了方言之外给我们的听觉冲击，影片中有不少奔跑的镜头，出现了中国古典戏曲声，音乐就比较动感和跳跃，如在三宝去北京兑换奖品时，竟然出现了《我爱北京天安门》，再比如厕所里的人哼着刀郎的歌，音乐与影片通过剪接达到了合理与融合。在视觉方面，导演有意给我们安排了许多大全角交代全景，长焦大特写局部，并且两者结合以达到视觉上的截然不同的效果。同时运动镜头相当多，镜头的反复运动，赋予追逐镜头更有感染力，在翡翠第一次被偷时候，追逐的镜头想必大家都在它营造的节奏里被迅速拉入情境。

影片讲述的是一个翡翠在发现后发生的一系列事情，然而看影片我们不能只关注翡翠有没有被偷掉，还有许多事情在吊我们的胃口。保安的前列腺炎有没有治好、三宝最后中奖了没有、房地产商们得到惩罚了没有？而且谢小盟的泡妞也是处于剧情的发展需要，而且是关键性的连接作用。厂子里的混乱，取材于社会新闻的小偷以搬家偷盗的情节，增加了真实性。这一切还归结于导演给我们创造了一个快速、疯狂，戏谑的影像世界里，而这又归功于蒙太奇的剪接，我们知道了结果，却还未知原因，这也许就是为什么有些上了年纪的人看不懂了。

也许是导演的特意安排，以包世宏为主的角色都成了弱势群体，包世宏的前列腺，人到中年的困惑，三宝的贫穷家境、幻想通过彩票中奖，厂长的“顾全大局”和无奈投降，在影片中，他们代表了我们的希望，当我们看到包世宏和妻子依偎在一起的时候时，我们的眼角会不由得泛起泪花，未来依然不知道会怎样，可至少这样的温情，简单，却感动了我们。

影片的偷技派有国际大盗麦克，在下手前就遭到本地贼的袭击，受不法商贩的骗，在偷取翡翠的时候遭遇失败，一直困于井中，这并没有导演的恶意，只是一个玩笑，关于他的“水土不服”。本地贼道哥等对翡翠虎视眈眈，却因为阴错阳差而破产。其实这都不是我们最在意的，两地贼互相拆台中出现的笑料才是令我们所津津乐道的。

电影没有一个大牌，如果不算徐峥的话，据说曾经出现过一线女明星的名字，可是资金不够，就变成了一部彻头彻尾的男人戏，这些演员不用在乎什么形象，也就给人格外真实的感觉，仿佛这就是发生在我们身边的事情。当然感谢刘德华的知遇之恩，发现了宁浩，我们也就发现了这部电影。

这部电影的主旋律是动的，所以在镜头的选择上就显得运动镜头比较多，这不仅仅体现在追逐的那些画面，摇跟镜头都用上了，在一些主观镜头上也是推镜头比较多，像包世宏发现翡翠被偷的那个镜头，先是推在固定镜头一个特写，在剪辑上是虚化背景，突出前景，让人有一种身临其境的感觉。剪辑的时候，为了显示影片的快节奏，有许多遵循了动接动的原则，在音乐的烘托下，节奏就明显加快了，而效果也就不言而喻了。

在这次的影片分析上特别提到道具是因为它的重要作用，而这也体现了导演叙事能力的高超。翡翠是影片的中心，贯穿于整个片子，缆车上掉下的可乐瓶，

可乐瓶的假中奖信息，石灰粉，石灰膏，甚至包世宏的前列腺都可以作为道具定义，它们共同推动了剧情的发展，前后呼应的形式彰显了故事的连贯性。

看《疯狂的石头》，看出了一部小成本电影的新鲜气息，它也许没有表现民族的大喜大悲，却给我们描绘了这个年代的一首插曲。一块石头像是一个无言的作秀者，杂糅了许多人的悲喜，当然大多是黑色幽默。虽然影片暴露了许多模仿的痕迹，可是谁能不承认，在国内的院线里，它不是一道独特的风景线？另外影片虽然是主要展示一个幽默的故事，却也通过谢厂长等描绘了一幅现实生活照，也算是导演对现实生活做了一些诠释吧，他暴露出的无奈和心酸，我们无法不动容。

之后，国内电影的宣传上就出现一个现象，《鸡犬不宁》、《即日起程》等都表明是第二部《疯狂的石头》，急功近利的背后，也凸显了《疯》的影响力和号召力。一系列的草根式喜剧，能否掀起国产电影的春天，能否让这种类似的山寨片子在所谓的大片浪潮中打出一片天地，我们拭目以待。宁浩导演的贺岁新作《疯狂的赛车》口碑不错，票房也不错，这倒让我们又高兴了一回，也许，就是这样了。