居高声自远，非是藉秋风

读南翔的《前尘——民国遗事》（注：花城出版社，2007年2月1日第一次印刷），迎面扑来的是浓厚的书香气和浓郁的人文关怀。渊博的知识，深邃的眼光，严密的逻辑，精练的语言，钩沉扶奇，寻旧拾遗，为我们重构了一个个民国精彩的画面，一个个早已经被人们淡忘的民俗、民风、民情，悄悄归来，梦回民国。

他关注人生百态，关注日常生活，关注社会问题，关注人的生存状态和人的情感需求，关注生命本质的追问。个体生命的独立与自由，受到了他高度肯定。在他笔下，人，真正成了人。特别是那个时代被忽视，被压制的女性，在南翔笔下找回了自己，成为自己的主人。舒云、丽珠、聂枫、吴彬彬、淑英、小青、剑香、慧敏、玉珠，她们都是平平凡凡的女人，却散发着不平凡的人性光辉，她们是南翔小说中的一幅幅亮丽的风景，也是当代文坛中一朵朵耀眼的浪花。这是一个没有英雄的时代，小人物，也可以活得如此精彩，活得如此独立而充满气韵。正如他在自序中写道：“性情人物，不为其小而色泽暗褪，相反，恰恰因为其铺垫了人性的诚悫、踏实而温馨，成为文学是人学的生动注释。”小人物，大气韵，大性情，大哲理，是南翔小说的一个最重要的切入点，也是他小说中一个最鲜明的美学特征。

南翔是一位学者型的作家，他的小说包罗万象，笔力深刻而不落俗套。他“温”情“冷”眼，以一种清醒的方式“躲藏起来”，任小说中人物的性格与命运自然发展，非贬非褒，非扬非抑。多角度的视角介入和频繁的视角转换，繁而不乱，多而不杂，我们却很少听到作者本人的声音，耳边只流动着小说中人物纯自然的悲欢离合，喜怒哀乐。没有跌宕起伏、变化莫测的情节，没有轰轰烈烈、一鸣惊人的事件，但却有一种深入骨髓的力量，深深地吸引着读者，让人不知不觉中进入小说，悲欢着小说中人物的悲欢。

读他的小说，字里行间笼罩着一股浓厚的“离去”情愫。这是一种现实的逃避，情感的逃离，本身也是寻求另一种形式的回归。舒云走不出门第的槛，徘徊在幸福边缘；吴彬彬为了让心爱的人更加幸福，她选择了下嫁给一个自己没感觉的男人；慧敏徘徊在两个人之间，找不到出口，走上尼姑路……在这些女性的逃离背后，我们看到了作者苦心安排的利他情怀。这也是他的矛盾之处。他既渴望、呼喊这种利他情怀，也否定、批判这种懦弱。因为无形中，这种情怀本身蕴藏了强烈的异己力量，伤害，是一种必然。还有，他的小说还弥漫着一层层挥之不去的悲剧色彩。整部小说集，都是以悲剧为结局。鲁迅说，悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。这种毁灭，给读者留下深深的反思。

民国已经远去，往事是否如烟？捧一本《前尘——民国遗事》，一些远去的温存，午夜里仍然会刺痛我们的记忆，引起遥远而清晰的共鸣……