好心情上的狙击手——与编辑笑谈诗词格律

敢在“好心情”上泼墨写古体诗词的绝非“善”类，敢在“好心情”上做古体诗词编辑的也非等闲之辈。作者中不乏游龙戏凤的词林高手。编辑中深藏快枪出击的诗坛猎手。您要在“好心情”这个舞台上“孔雀翻跟头——卖弄花屁股”，没点真功夫，那就要小心中弹，被编辑的快枪打个李咏大哥在“幸运52”中的口头禅——金花四溅。

本人江凤鸣，本是一只“在河之洲”的江南野鸡，却要学着“凤鸣岐山”的样子，高亢歌喉，声嘶力竭的高唱，结果却被深谙中原正音的诗坛猎手——编辑傲日之峰先生连放两枪，一左一右打中两只翅膀，一时声歇，夹起尾巴向编辑讨饶，要求与人家“切磋切磋”。

先是我在一月初，发表了一阕《临江仙》，自以为不错，却不料中了傲日之峰先生的第一枪。他在编者按中写道：“很不错的词工，只是感觉上下阕均少一字，不太合词牌字数，不知诗人认同否？”我当然不认同，咱是按词牌填词，就告诉他：“谢谢编者提示，对按语答复如下：《临江仙》双调小令，有三种格式，正格即拙作，五十八字。格式二，在上下阙各增一字。格式三，上阙四十七字，下阙四十六字，计九十三字，为柳永所创。以上可查阅上海古籍出版社1978年版《唐宋词格律》26—27页。”几天后，傲日之峰给了我答复：“最近专程到南宁书城找到了1978年版的《唐宋词格律》，内容挺丰富的。谢谢你。你的这首诗很好，当时没有把他推荐为好诗主要还是我对此格把握不准。现在我更改过来，推荐了。”看了答复，我当时呆若木鸡，差点没泪水横流。为了搞清词牌上增缺的一个字，傲日之峰先生居然专程去了南宁，找一本七十年代出的旧书，要知道这本书就是在文化发达的江南也是很难找到的。

还有什么说的，我当即佩服的五体投地，立马要跟人家结为好友：“如此真诚之人，我愿引以为友”。

这之后，我又有了“好心情”，又开始学着凤凰的样子，引吭高歌，刚填了一阕《江城子》，却不料又中了一枪。这一枪仍然是让我佩服的五体投地的傲日之峰先生打来的。这家伙淘到了龙榆生先生的《唐宋词格律》，好像枪上装了瞄准镜，出枪比上次快多了：“很不错的诗词，表达了中华民族盼望祖国统一的美好愿望，不足之处是律有出”。天啊，这是标准的胡萝卜加大棒啊。

“律有所出”？我当然不服判决。当即申辩：“江城子，有单调，双调三种格式，单调五平韵，双调增一片。这首江城子，是用的《词林正韵》二萧部的萧、豪通韵，似乎并未出韵，第一个韵脚“烧”字，分别归在平声的萧部，和仄声的啸部。其他皆为平韵。我这里自然采萧部平声韵。其他韵脚中，除高、滔两字为豪韵外，皆为萧部韵。而萧、豪通韵古以有之。就算一代词宗毛泽东的《沁园春.雪》压的也是萧、豪通韵。不知您指出的“律有出”指的是何处，请指教”。大度忠厚的傲日之峰回应说：“我对的一般是《白香词谱》以及龙榆生的《唐宋词格律》，也许有评审错误的时候，请你多多指教了，好吗？”傲日之峰的谦虚与宽容又一次让我感动。他又一次给了我“好心情”。

公正的说，傲日之峰先生打出的两枪，不能说他是误射。他严格遵守了词坛正宗格律。他是一个认真严肃、谦虚严谨的好编辑。我两次中枪，也说不上冤枉，因为自古以来，中国的词牌格律，就繁复多变。文人们喜好别处心裁，玩新花样，以致搞得后人如坠五里雾中，难辨东西。

先说词牌，就是词的格式的名称。根据古代著名词谱《钦定词谱》、《白香词谱》、《诗韵新编》记载，词总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。原本一个词牌一个格式，好记也好写。古时候，词牌都是有曲调的，可以歌唱。写词，就是按照曲调填词。只是后来曲调失传，填词才成了一种单纯的文字游戏。

前边说了古时候的文人们喜欢别出心裁，玩新花样来显示自己的才情。于是在词牌的正格以外，又弄出些添字、减字、偷声、摊破、慢曲、衬字等花样。遥想当年，文人们酒足饭饱之后，唤来两三歌妓舞女，轻巧板牙，扬起丝竹，或引吭高歌、或浅吟低唱，兴之所至就在原格式上添了或减了字，加上一句或减掉一句。后人不明就里，看见大师如此，也就顺水推舟，将错就错。慢慢的格式也就混杂起来，一个词牌下就有了两个甚至更多的格式。据说花样玩得比较起劲的是北宋的周邦彦和柳永。

古人喜欢给别人的诗添字，历代有之。唐人王之涣有《登鸛雀楼》，诗中有两句曰：欲穷千里目，更上一层楼

后来，有个文人添上两字改曰：到此已穷千里目，何须更上一层楼。

清朝有个叫鄂容安的大爷，又反拨乱反正，改成：到此已穷千里目，谁知才上一层楼。

文人们就是如此无聊。

现在，让我们回到词牌。词牌《浣溪沙》双调42字。上片21字3句，下片21字3句。有宋人晏殊词为例：

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

但是有人却把这个词牌来了个“摊破”，在上下片结尾各增加三字，成了双调48字。上片24字4句，下片24字4句。有宋人贺铸词为证：

曲磴斜阑出翠微。西州回首思依依。风物宛然长在眼，只人非。

绿树隔巢黄鸟并，沧州带雨白鸥飞。多谢子规啼劝我，不如归。

有些像现在曲艺的“三句半”。也许，它就是“三句半”的老祖宗。

我们再来看个慢曲的例子。《卜算子》，正格双调44字。上下片各22字，4句。有宋人王观《送鮑浩然之浙东》为例：

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

才是送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

然而，这阙《卜算子》被上边提到的宋徽宗时的老顽童柳永先生搞了个“慢”，这词的格式就成了双调89字。上片45字，8句下片44字8句。柳先生的词如下：

江枫渐老，汀州半凋，满目败红哀翠。

楚客登临，正是暮秋天气。

引疏砧，断续残阳里。

对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。

脉脉人千里。念两处风情，万重水烟。

雨歇天高，望断翠峰十二。

尽无言、谁会凭意？

纵写得、离肠万种，奈何云谁寄。

举这样的两个例子是想告诉编辑，开枪时要看看清楚。今年是牛年，但牛可不是一种。有黄牛、水牛、犀牛、牦牛、驼峰牛、野牛等，捉牛、宰牛时，您可要千万看准了。不然，一枪下去，牛死不可复活矣。

下面再说说词韵。写诗填词，人们用得最多的是《平水韵》、《词林正韵》、《宽韵》和《中华新韵》四部韵书。鉴于古今字词的发音不同，平仄多变，1989年，张宝先、王珍先生编了《词林新韵》，为爱好古典诗歌的现代人用普通话写诗填词，提供了新的工具。

汉语自古至今，发生了很大的变化。不仅字词的意义发生了很大变化，就是音调发声也面目全非。以什么标准衡量古体诗词的平仄用韵，实在是个棘手的问题。比如下面这一联：

戏水鱼八九，眠沙雁两三。

一共十个字。若按旧韵书的四声，从一到十，只有一个“三”字可做平声，其余九个字全是仄声，这就是犯“孤平”，为格律所不允。但是按普通话为基础的新四声，则“一”、“三”、“七”、“八”、“十”五个字都是平声，十个字平仄各半。

从严格格律的意义上来说，这就难为了编辑们。

撇开汉语发音的古今异同，就算都按古人的韵书为标准作诗填词也有很多问题。比较典型的是人们用得最多的《平水韵》、《词林正韵》、《宽韵》和《中华新韵》四部韵书中都有的“十三元”。

清朝末年，有个倒霉蛋诗人叫做高心夔，他两次参加科举“高考”都没考上“大学”。说他倒霉是因为他两次科考都碰上了“十三元“韵，两次都因为使用不正确而出韵落第。当他再次哭丧着脸走出考场的时候，迎面遇上了翰林院检讨王闿运，王“教授”当即提上一联嘲讽这个倒霉的考生：“平生双四等，该死十三元“。何谓”双四等“？按科举制，考中进士者共分三批发榜，又称三甲，相当于三个等级。高心夔名在三甲之外，故王教授要戏称其“四等”，两次考试不及格，故曰：“双四等”。那味道有点像成语“名落孙山”的来源：“榜上末名是孙山，贤郎更在孙山外”。此联以“死”对“生”，以“十三”对“双四”工巧之极。此后，“该死的十三元”便不胫而走，致使很多名家也不敢轻易以十三元韵作诗填词。

十三元为什么难以掌握？其一是其韵母一半为an，一半为en。两种韵母听起来不押韵。其二是韵母为an的字不光十三元有，还有寒删先三韵，又有覃盐咸三韵。押错了就要出韵，你说麻烦不麻烦？面对遍地陷阱，满山地雷，也难怪高心夔同学要两次名落孙山了。

下面看一首“诗鬼”李商隐的五绝《乐游原》：

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

现在很多年轻人以为大诗人的诗不押韵，其实，这首诗押的正是“十三元”。第二句的“原”，韵母是an，第四句的韵母是en。

和十三元这样半韵的还有佳麻部、佳灰部中的九佳，支微部、佳灰部的十一队

支微部、佳灰部的十灰、佳灰部、佳麻部的十卦，佳灰部、支微部的九泰真文部、寒删部的十三阮、十四願等等。

因此，看来正确把握韵脚真不是件容易的事。问题是与近体诗不同，填词不但要注意平声韵，还要注意仄声韵。问题是有些押韵用字，在一个韵部是平声，换一个韵部则变成了仄声，这点不得不防。

再就是诗词间的平仄用字，也是个大学问。这里暂且不谈。

更要命的是汉语的一字多义和一字多音。“多义”姑且不提，重点说说多音的问题。因为不同的发音会让同一个字归于不同的韵部，这是编辑错杀好诗，判人家“出律”的主要误区。

比如《平水韵》庚部的“梗韵”中的“屏”字，在本韵中念去声，而在“庚韵”、“青韵”中则读平声。

虞部的“除”在鱼韵为平声，在御韵则为仄声。

翻开韵书这样的例子几乎遍地都是。所以编辑们千万不要拿了韵书，机械的去对字，那样是非出洋相不可的。洋相多了，就容易出冤假错案。如果都能像傲日之峰先生那样，从谏如流，大度宽容，及时平反都也罢了，或许还成就了“好心情”上的一段佳话。但毕竟如傲日之峰先生这样的谦谦君子可遇不可求，倘若有点小鸡肚肠，那可就要误伤好人了。

由此，我斗胆提个建议。诗词格律的学问，大半在如何用韵。是否写近体诗就以《平水韵》为准。填词就以《词林正韵》为准。或者干脆大家都以《词林正韵》为准，因为唐宋以来的大家李白、杜甫、白居易、苏轼、李清照、陆游、辛弃疾等，谁也没见过《平水韵》。《平水韵》有106个韵部，有些字发音和今天已大有不同，而且今天除了吴语方言区等少数地方，大多数地方的人们已经不发入声了。因此对今天的人来说，用《平水韵》作诗，用些勉强了。如果再放宽些，就用中华诗词学会编的《中华新韵》为标准。学习中华新韵可读《中华新韵府》，作者：洪柏昭。岳麓书社2005－8－1出版。另外还有中国国际广博出版社1989年版的《词林新韵》，也可以作为用现代普通话填词的依据。

作者和编辑，大家标准统一了，关于格律的问题就好解决了。遵守传统，还是照顾当代，经过平衡，让大家都有一个好心情。

班门弄斧的胡说了如此之多，其实我就一个私心：我可不愿一次次的被编辑的快枪击中，随然打的不痛不痒，但毕竟胡萝卜比大棒要让人更喜欢。

最后，再次谢谢傲日之峰编辑。希望“好心情”能有更多的这样的好编辑。希望有更多的人在“好心情”里，享受好心情。