浅说：我们今天写古诗用什么韵？

关于用韵，想说一下个人看法。唐朝人写诗基本上用平水韵。但平水韵还是有不少不科学不合理的地方。平水韵的产生一方面是为了规范诗歌写作的格律，促进了唐诗的健康快速发展，使之成为律绝诗歌的最高峰。平水韵功不可没。另一方面，平水韵的分部是为了科举考试的需要，因为在唐朝很长一段科举考试中以诗赋写作为主。平水韵的分部有的有点生硬，欠缺科学性，把可以同在一个韵部的生生分开了；学习平水韵的都应该有这样很明显甚至强烈的感觉。

唐朝以后，有人尝试以词韵入诗，渐渐这种情况多起来，自然也产生了不少佳作。以词韵入诗的基本以词林正韵为准，后来甚至突破了词林正韵的限制，用韵更宽了。

诗韵同时也在发展变化，韵书越来越多，越来越繁杂。清朝康熙中纂定的《配文韵府》可能是最繁复的，一般学诗韵的只好望洋兴叹。后经发展又有《诗韵合璧》，《诗韵全璧》。流传下来的以鸿宝斋《增广诗韵全璧》最为清晰。这里，与平水韵的要求有了较大不同，很多韵部可以通押了。比如，四支：古通微齐佳灰时本作通微齐转佳灰。其他通押转押的还不少。

诗歌发展到今天，完全按照平水韵写作，局限性应该比较明显了。诗韵也应该与时俱进，能促进诗歌发展为好。中华诗词学会推出《中华新韵府》，基本算是有了一个现代诗韵的规则。而古诗韵的改革则很是复杂。作为尝试推出《宽韵》（赵京战《宽韵说略》），与平水韵双轨并行，选诗和大赛都是这样运作的。《宽韵》比《诗韵全璧》用韵更宽得多。

今天，我们学习古诗，是在新的时代发展中国诗歌，必然应该有时代特点。我觉得，格律固然重要，而更重要的是诗歌的内容结构和写作手法等方面的开拓，更应该注重诗歌的内在神韵，意境。

那么，平水韵还有价值没有？毫无疑问，自有其不可替代的价值在。后来诗韵的发展其实都是以平水韵为基本规范的。我觉得，今天学习古诗的，在用韵方面可以从宽韵开始。往后，看得多了，翻得多了，记得多了，实践得多了，对诗韵词韵慢慢精通了，就可以自我严格要求，以至于达到自如运用的境界。也许这样可以有更多的爱好者加入到繁荣中国诗歌文化的队伍中来，更有利于诗歌的发展。

当然，能够严格按照平水韵写作，是方家行家，是我们的核心力量。我对这些达者是很敬佩的，而我自己还远没有这样的造诣，当用很多的时间和精力来认真学习。

当代突破平水韵写诗的大家，我举毛泽东为例。下面看看他老人家的两首七律的用韵。

七律长征（1935年10月）

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

这是首句平起押韵式，用五韵脚。其中，“难”“寒”“丸”属于上平声十四寒；“颜”“闲”属于上平十五删。

七律冬云（1962年12月26日）

雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。

高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。

梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。

这是首句仄起入韵式，用五韵脚。其中，“吹”“罴”“奇”属于四支；“飞”“稀”属于五微。

限于学历和学力，只能草说一通。请方家指正。

2009.02.02.