古诗与谜语

我喜欢诗，也喜欢读古人的诗。古诗顾名思义，就是古人写的诗。古诗最早见于诗经，魏晋时期就有流传，盛行于唐代，发展于宋朝，延续于明清。每一时期的古诗都具有独特的表现手法和艺术风格。古人写诗，语言丰富，情趣浓厚。翻阅古人的诗篇，细细品味，你会发现，有的诗就是一条谜语。诗文是谜面，标题则是谜底。不妨列举几首，共读者欣赏。

唐朝诗人李峤写的《风》

解落三秋叶，能开二月花，

过江三尺浪，入竹万杆斜。

秋天的风能扫落叶，春天的风能吹拂花开，风能使江河波澜起伏，风能使竹林唰唰作响。看不见、摸不着、闻不到的“风”在作者笔下，变得如此形象生动，读后仿佛满纸是飒飒的风声，似乎手可以捧、鼻可以闻、耳可以听。短短的四句诗里，没有一句里有“风”字，却让我们感觉到了花开花谢，风生水起。

唐朝诗人罗隐写的《蜂》

不论平地与山尖，无限风光尽被占，

采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

诗中同样没有一个“蜂”字，却把蜜蜂不畏辛劳、忙忙碌碌采蜜的过程写得活灵活现。无论是平地还是山尖，凡是鲜花盛开的地方，都被蜜蜂占领。它们采尽百花酿成蜜后，到头来又是在为谁忙碌？为谁酿造醇香的蜂蜜呢？蜜蜂是为酿蜜而劳苦一生，积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则感人至深的诗的“蜂儿故事”。

北宋诗人苏轼写的《花影》

重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去，却叫明月送将来。

如果不看题目，很难想象写的是什么，这就是谜面。一旦看到诗题便豁然开朗，这就是人们象知道的谜底。一层又一层的花影摇动在亭台之上，几次叫仆人扫都扫不掉。总算是日落西山了，花影渐渐消失，好像被太阳收拾走了。然而，当月亮升起来的时候，花影重新在月光下出现。全诗构思巧妙含蓄，比喻新颖贴切，语言也通俗易懂。反映了诗人嫉恶如仇的态度，而又流露出一种无可奈何的情绪。

明朝诗人于谦写的《石灰吟》

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲，

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

这是一首托物言志诗，托的描述过程就是谜面，所托的物就是谜底。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。尤其最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。

清朝诗人高鼎写的《画》

远看山有色，近听水无声；

春去花还在，人来鸟不惊。

古人作画大多以山水、虫鱼鸟兽位背景。诗人巧妙地利用这一点，看到栩栩如生的画面，即兴诗意。诗句虽短，却意境深远，在动与静间变幻。尽管诗中没有一个画字，却给人惬意的感受。看山、听水、花开、鸟鸣，耐人寻味，是一首绝妙的好诗。

古人的好诗、绝诗很多，我之所以列举这几首，是因为这几首诗是谜面与谜底之间的呼应，手法独特，意境深邃，很容易抓住人的眼球，让读者去思考、去玩味、去体会、去欣赏！以上是在读古人诗作时不经意间捕捉到的，有感而发，本人模仿古人，也写了一首《燕子》，诗文为谜面，诗题为谜底。看看和古人写的是不是一回事。呵呵，弄斧于班门了！

柳叶新荫拂红墙，翎羽掠空过池塘，

丽丽剪尾断碧风，声声脆鸣嘹苍茫。

阡陌相将觅白食，雄雌并翅宿檐梁，

今岁尽随秋色去，明年春又一双双。