推开电影之门

寒假里，地方台一个频道专门播放影片。影片基本是些过去时，新近的倒是不多。从那个台上，我很有幸看见了一些久违的片子，如《唐伯虎点秋香》、《疯狂的石头》。前者，看过已经无算之遍数了，再看，前半部分还是依旧啼笑捧腹不已。而从后者，发现了那个“黑皮”，黄渤也，他操的那一口山东土语，听之既是亲切之余，还会顾及其别省以及海外观众的视听接受力来，《上车，走吧》《新街口》也是他出演的片子。最早，还是在《生存民工》里，他的那些话近人，自然是如我者。这是因为，一个人会影响一个片子的成形与效果。而，我看多了就开始从一个人看他饰演的影片了。

在《独自等等》里面，夏雨跟李冰冰的戏有着似有却无的迷惘，而《电影往事》里，我却喜欢起那个小孩，毛小兵，他跟着离异的父亲，他那个角色为什么会是让我久久不忘得？一个寒假，几次欣赏，共同结论，饰演毛小兵那者，不俗也。寒假之中，本来还可以看到几部影片的，可惜时间上面没有那么多余，如错过《李双双》，后来才知道此片乃20世纪60年代之作品，再往前追溯的《马路天使》之类更是无从看起了，因为在迅雷资源库里，我难以查询到它们的痕迹，只好记录在案，以后，有机可观，自是幸运，倘无机会，也非枉然了。

断断续续的看了《天下无双》，应该是《天仙配》的曲子，这个片子颇有王家卫的词语造型，在剪辑安排上还不至于想到《东邪西毒》，现在，我才觉得这个片子并非深奥，只是太随意的剪切搞得智商低如我辈者雾水一头，是从何去？玛格丽特·杜拉斯的小说不经常这样吗，随意散漫占领着一篇又一篇，国内者如王小波，小说艺术从何谈起，米兰·昆德拉《被背叛的遗嘱》就是这样一本论述小说艺术的书。可惜生平以来，小说所读甚少，所以，艺术云云，怎敢讲述一二呢？连墓葬都将成为可能美术史的亚科学了，细上加细，带显微镜的似乎增多了，宏观叙事开始被排挤到一角。

从顾长卫导演之《孔雀》知道张静初这个人，后来又看了《芳香之旅》《花腰新娘》《门徒》。她并非漂亮，唯觉得，女人之自然与化妆下之判若形象，变幻莫测。同样看了王小帅导演之《青红》后，突觉里面的女主角很可人之样子，乃高圆圆。不期的又见到《十七岁的单车》里面那个当代骆驼祥子小贵的人生，一辆车子，却能引发如许多的情节迷离，结构紧凑，观看起来又没有神经紧张的细胞，此种影片，何乐而不看？一个导演当导不同的片子时可能青睐相同的演员，就比如王小帅在上面两部内，男女主角都是一班人马，或许出自偏好。

我看得可能多了，有不少的情节叫我感觉有一种西曾相识，心想，这个情节在哪里看过似的或则这个情节发生在我所经历的现实世界之中。如《扁担·姑娘》里面，当做“扁担”的东子在高平离走去给房东大妈房租钱时，大妈说，你先拿着吧，以后再说。我猛然惊醒之中，此镜头恍然是发生在我身上一样，但记忆已经模糊。再比如《门徒》里面，刘德华饰演的坤哥突然拔枪逼迫卧底阿力时，那种怒号，那个姿势，仿佛已经重重地印记在脑海之内的，在画面上突然又见到了，很熟悉，又很陌生。

回到学校里，我是从《落叶归根》开始看起的，此片我尤其觉得画面的美丽着实吸引了我，当然，一路上的见闻也开始反映着现实，一部见闻录式的影片，带来的是对一个浮世的生动描写，本山同志，至真哉。《四大金钗》绝对是一个浪费时间的片子，本来以为吴宗宪会如在娱乐事件上那般搞笑，却让我感到其表现做作不已，叹息着，为他们。我开始对港台以及好莱坞大片持警戒态度了，在时间问题上，虽说浪费得起，关键是在我观看之后，对自己大脑的存货一点都没有起到发酵或者算数增加功能时，我真觉得该少看看了，这可能是我自己的选择，犹如米沃什在《明亮事物之书内》挑选诗歌的国别安排吧！

影片在翻译上，片名的英译，今才注意到。如《三峡好人》为stilllife，并不是活着之意吧，而是静物，反观那些正在变迁之物，到底静态之物为何？每个人都可以自己去揣测去寻找。《扁担·姑娘》为so close to paradise，天堂，那么近。里面的人物本可以在一个康庄大道上明来明去，却不晓转入企图，苏五之骗，阮红之落风尘，编纂着本该属于天堂人在地狱活动的痕迹。《青红》为shang hai dreams，上海梦，建设三县的职工在寻求回归上海路上，下一代人感情纠葛的错乱，面对现实，抉择开始发生方向性偏移，梦，毕竟实现的少，破灭的多。

贾樟柯的电影只看过三部，《赖小子》《小武》《三峡好人》，却引发我对这个汾阳县的怀念，当然，我跟汾阳没有关系。但在他的电影里，我看见一个人对故土的热爱，故里，一个如此亲切而久违的名词。并非仅仅是汾阳，它应该是一个虚拟的空间，一个开放的地域，一个能引发你思考的场所，让你感觉宾至如归。有鉴于此，我喜欢一些乡土气息浓重的片，或者多少有那么距离我近的片子，如此割舍，我自然会遗漏不少金子，但在我眼中已经不那么重要了。而这都是国产的，所以我会看《那山那人那狗》《那时花开》《大电影之数百亿》《上学路上》《东宫西宫》等此类了。

最后，我还得说说我眼中的好莱坞大片，我觉得太没有真实意义了，商业开始跨越了艺术的闸门，以至于如奥斯卡这样的奖，水平也开始越来越下滑了。《阿甘正传》《飘》《虎口脱险》《美国往事》，我们连这样的片子，看到的也越来越少了。无非什么帝国什么侠什么战士，在所谓的时光穿梭之中，缔造支离破碎的故事，加上高科技的合成，场面宏大的破坏，如此，大功告成也。而香港的影片，我曾经一度喜欢，但近年来，情况开始急转直下，在《无间道》已经把警匪片类拍到极致时，再搞些此类的已经是狗尾续貂味同嚼拉了。

再就是大陆那个开始临摹好莱坞的商业大片制作无论《无极》还是《夜宴》还是《满城尽带黄金甲》，路数似乎已经如黔之驴了。对这类影片的无意识，以至于延伸到现在的港台片，新片也。在追随好莱坞商业化的路子上，收到的或者不仅仅是谩骂之声，更多的应该是真实的电影该往何处去？我真的看不出《生日快乐》的过人之处，可能是刘若英之作深矣，可惜演技派者浅矣，不知怎么的，看着影片中，那些都市男女在所谓时尚的蔓延之中乐此不疲，物质上的蒸发后，吸却了精神上的荒芜，这是我看后没好印象的原因。