点水蜻蜓红尘走一番

我心向印亭外，点水蜻蜓红尘走一番——许嵩《晃晃悠悠》

一个身着三四十年代的老人在微风中依然独立，幻化出一种与自然合二为一的契机，那是一种生命的回归，愈是年长愈是了解自然万物的神秘，又愈是明了真正的生命究竟要如何抵达一种无法磨没的高度，淡泊平和那是一种新的生活。

他就是循着这种高度来到了一个他以为所不该到达的地方，又或者是一种只是一种对生活的无奈，还有那无人怜惜的挫败感，只是那种感觉是称不上孤独的，孤独是一种傲然无物的感受，而他拥有的却更像是一种被世人遗弃的颓废，他的生命或许又只能停留在这样层面上，就像是有些无法逾越的高度，有些极限注定将那个辉煌一时的走在风口浪尖的人物留一个扼腕叹息的结局，超过别人或许容易超过自己的高度需要的远比想象的多，这也是他为什么在达到了一个高度后便一步不敢向前了，惧怕的是失败是没有比前一次更好的成绩，于是畏手畏脚的走自己给自己的一种高度在人生的道口上越走越窄，初衷似乎也不重要了。

媒体是这样报道他的，并无实力的他在某种机缘巧合下一夜成名，之后江郎才尽便再无新作，也有媒体报道他的作品本身就是窃取别人的而并非他个人所为，也有人说他的幸运是另一种意义上的不折手段，他靠自己好友的作品成名只是因为好友拒绝再次帮他，只能这样了，也有媒体评价他的作品低俗难登大雅之堂，说他的人品及其的恶劣，说他根本就没有资格获得这样的荣誉，还有人直接对他的身世评价。超越，对自己的超越，就像是他的死穴，更不用提要他去完成他的下一个作品，真正的难处在于他对别人的看法的在意他所不为人了解的在成名之前的所有的不为人知的努力，他曾在十字路口为路人画一张张的图画，他曾穷困潦倒到卡上只剩下两角钱，他曾把火车站，凉亭里以及网吧当做自己的旅店居住了近乎十年的时光，他的那张描绘乞讨者的画里面容有的是他们对生命的渴望对现实的无奈，还有岁月磨砺后的那种麻木呆滞，也是他的亲身经历。只是没有谁了解，他也曾有过交心朋友只是他成功后他们就真的销声匿迹了，那是和他想象之中不同的一种感受，夹杂的是一种让他难以忍受的挫败感，以他的性格那样的经历无疑是一种对友谊的质疑，只是这样的成功在没有想象中的掌声后，这样的无奈也没有想象中的安慰后，他是孤单的，有一种颓败感的活在世上，只是或许他在别人的眼中早已死去了，那种难过是切肤的，因为在以前他从未想过有一天他将失败到这种田地，只是他不知道这样的生活对他的煎熬是那么的难以承受，在以前的和他一起喝酒，聊天的朋友早已不知去向了，那么他真该找一个真该找一个角落里把自己彻彻底底的藏起来，自生自灭吧。

他随意地漫无目的的闲逛到坐车离开，到一个跟他毫无联系的可以收留他颓废的生命的小镇，最朴素的生活方式开始他的生命征程。少了熙熙攘攘的人群，少了尔虞我诈的纷争，他入了红尘又看破红尘多出的是一种多数人所没有的超脱，早出晚归的生活，看着那些被生活磨砺过的那种坚强，还有为生命打拼的没有抱怨的农民，他的生活有归于一中简单，那样的生命将会是一种新的平和，还有的是那种超凡脱俗的境地，那样的人生也只有真正的经历过后才会有的感受，那样的生命对于他来说是更加神奇的经历，是一笔财富。

于是重抄就业便没有那种本身生命的羁绊，他便真的放的开了，他在短暂的时光里收获一种自身的平和宁静还有对人生意义的追求，那是一种真正意义的超脱，他的目光的回归到成名前的那种对事物的执着，还有对生活的那种本身不平凡的认知，他的画中的主人公无疑都是和他生活在一起农民，他们的为了小小的奖赏而露出的笑容，还有他们生病后高额的医疗费对于他们而说的貌似晴天霹雳的感受，一个人的死亡后村里人对他的评价，那就是一生的总结，村里人结婚全村人跟着热闹的喜庆场面，那要远比城市里的小打小闹在酒店请吃饭要热闹的多，除了观察还有聆听村里的人讲述的那个人的故事，那对于人生的想法对于人生的感言又是一种全新的感受，那样的生命的真实的感受才是一种真正的人生，那样的活着才会是真正的活着。

没有悲剧的生命所谓难熬的生活戛然而止有时并不是悲伤，那是一种对于负担的解脱，那样的解脱对于艰难的活着的人来说未必不是件好事。承受重病缠绕的人的死去对他来说生命的定格更像是一种完美的结局不必再痛苦又不必再拖累爱他的人，对于十恶不赦的人死亡，死者是生者的解脱，同时又是死者自己的解脱，活在世上的境遇，无所谓变好还是变坏，生活是一个继续，变好还是变坏都是一个漫长的过程，那么结局就不那么重要了，同样的对于一个生命而言除了死亡也就无所谓结局，过着的永远是一段继续的生活，每一段电视剧的结局后面还将是一段继续，我们都是剧中的人物每个人扮演不同的角色，在别人的剧目中演几集在自己的剧目中演到剧终。