获奖感言

我取这个题目，纯属有哗众取宠的意思，连自己都不知道获奖了，何来感言呢？这说明这个奖不大，对于读者的视觉来说没有足够的冲击力，因此，不值一提。

今天，若不是看见芳寸之缘的日记，我还真不知道我的诗评在好心情网站诗评栏目里获得三等奖了。看见罗列出来的图书清单，自己可以任选三本还是挺高兴的。不过，我决定放弃。一是我过去因写作获得的图书足可以超过半人高了，现在早已卖光了，仅剩下几本靠衣袋里的银子卖下的书籍；二是现在网络发达，查阅资料非常方便，何需这么多书堆砌在架上呢？

最关键的一点就是这样的获奖来得容易了一点。之所以来得容易，一是网站对于我的关爱，二是我善于瞅准机会，像好心情诗评栏目虽档次高，版面排列清晰，但毕竟投稿的作者较少，这就给我创造了获奖了机会。我写这篇诗评，仅用了一个小时的时间，来得容易，固诗评本身的价值不大。我写得快，还在于文章有指向，如果一切都是虚无的，那我也写不出诗评来的。

我记得月上贺兰说过这样一句话：作家或优秀作者，他们写出的作品也不是篇篇皆好。我个人认为这是大实话。如果真是篇篇皆好，那除非作者每篇进行了不断的修改和完善，也就是说少而精的写作方式是一条路子。

怎么样写好诗歌和散文，当然要在文字上下功夫。没有文字作为基础，那是不可能写好作品的。为一篇好作品沾沾自喜是不会有出息的。一个人的作品好与不好，不能单看点击量，还要看作品本身的内涵。如我今天写的《送女上大学》，在烟雨里加精了，在今生我在也加精了，在好心情里连“红”也没有推荐，这些都是很正常的事情，简单的说，一个人不可能处处吃“糖”。假若让我来评论这篇作品的话，我认为这篇作品的确一般。但写得一般，并不意味着不去动笔；如果不动笔，可能有时连一般的作品也写不出来。

今天，我阅读了几篇张晓风和张爱玲的散文，我感觉她的的作品也不是篇篇章俱佳。我这样说显然是说大话了。其实，每个人写作都有随性的时候，笔杆子是用不记录生活中的感悟的，不是非要写出惊天动地的事情。应该来说，任何一篇好的作品，作者都是动了真情的。

现在，时下文章有两个倾向，一是传承，二是唯美，这两种倾向相互融合，又相互借鉴。如江淹的《恨赋》和《别赋》，我们在文学史不能否定他的写作技巧，这样的骈文固然有堆砌辞藻的痕迹，但在情感的把握上，将人的情绪推向了极至，这样的情绪虽不是激情，但在文辞的意境上给人凭添了不少耐人寻味之处。《古文观止》里有“陶情”一说，想必所谈如此。关于这一点，我曾深有体会，一次我从歌乐山上下来，路过一个客栈，原本想着江淹的《别赋》，不想那家客栈取名正是江淹《别赋》中的一语，可见一篇作品可以因雅而流芳。

写作不能人云亦云，写作也离不开自身的环境。不要怨自身在环境不好，因而写不出出彩的作品，像季羡林的作品除了记事，就是自己对生活的感悟，把情与景揉合在一起，这样的作品除了散文语言值得学习外，还在于作品的思想性，即个人的感悟向读者传递深邃的独到见解。

当然，作品也不是信手拈来就好；有时，还真要考虑自己如何对作品进行剪裁、充实。