秋至桂河

在南阳市和驻马店地区交界处，有峰拔天通地，有岭绵延不绝，有沟烟斜雾横，有谷彩石密布。在峰岭沟谷之间，有水生成，或喷金漱玉，或流蕊吐珠，或清流石上，或潜行草底。千涓成溪，百溪成河，桂河就这样形成了。

穿过一片片树林，绕过一个个村庄，桂河穿越千年时光，静静流淌在我的家乡。多少个晨霞映碧的早上和月华如炼的初夜，桂河最大限度地介入我的生活，丰富了我的思想。桂河的四季，该是不同风格的精美诗文，在时光恢弘的背景里，形成为不同体裁和基调的华章。春日的桂河，如同唐代王维孟浩然的山水田园诗歌，自然优美，温润明畅；夏日的桂河，仿佛元朝白朴关汉卿的曲词杂剧，纵情豪壮，率直奔放；冬日的桂河，宛然先秦老子孔丘的大道散文，厚重深刻，文约义丰。而秋日的桂河，高华别致，浪漫唯美，显然一首集豪放和婉约于一体的宋词，打动我心中最柔软的地方。

寒露之后，秋风前来助阵，秋雨夜里突袭，霜露发起更为强悍的冲锋，季节经过中秋的领地，向九月的方向节节败退。暮秋时节的桂河两岸，虽然也有古人描绘的蘋花渐老、井梧零乱的萧瑟景象，也有蛩响衰草、断鸿声远的残秋悲凉，但金黄与艳红仍是秋之景色的主色调。金色的谷穗、金色的玉米、金色的大豆和擦了浓胭脂般的苹果、玛瑙般的红枣、红灯笼似的柿子、涨红了脸庞的高梁自豪地向人们展示着自己的姿色。这还不够，但见河岸边的胡叶坡上，满眼梦幻般的红叶铺天盖地，让人陶醉。胡叶树是柞树当中的一种，叶片大过伸展的手掌，白春至秋，由绿至红，变幻着颜色。深秋时节的胡叶，用自己动人的身躯将天地装扮成艳丽一新。随着日影的变化，胡叶的红色也有着不同的变化，或纯正如炽，或淡如芙蓉，或艳如箔金。自上而下，胡叶层层叠叠，错落有致，微风过处，红浪翻卷，沙沙声响。胡叶落入河水，河水变得香艳斑澜，妩媚动人，姿影娇绕。它掩去了秋的伤感、秋的寂寥，像一支不鸣唢呐、不动鼓点地送亲队伍，慢慢消失在下游远处。

河水静静地流淌，既柔美娟丽，又浪漫多情。由此我想起了清新纯净的柳笛独奏，想起悠扬抒情的萨克斯小夜曲，而想起更多的则是昆曲般流丽悠远的水龙吟、忆秦娥、渔家傲等众多宋词词牌的声腔。众词人自时光深处走来，辛弃疾唱起“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，张孝祥唱起“征尘暗，霜风劲，悄边声，黯消凝”，陆放翁唱起“已是黄昏独自愁，更著风和雨”，李清照则唱“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，柳永问“今宵酒醒何处”，宋祁说“东城渐觉风光好”……。唱词虽各有别，呈现出多元素立体化的特色，但共同营造出一种风雅、凄迷、飘逸的意境。正如桂河之秋水，或淡淡忧伤，或深情款款，或柔婉迷离，但恰因如此，方能在参差错落的音律中，全方位多角度地阐释河流的内涵，将玲玲珑珑的风韵和超凡脱俗之美展示于世人面前。

傍晚时分，站在桂河岸边，远看斜晖脉脉、青山隐隐，近看水瘦鱼沉、雁落平沙，所有的喧嚣都归于宁静，天地一片空灵，像一幅典型的中国水墨画。而在这幅水墨画里，点缀似地或有荷锄而归的老农，或有膘肥体壮的老牛，或有浣洗衣服的阿姑阿婆……每每此时，心中便有一丝莫名的感动。但在感动之余，又常有一丝隐隐不安。这些年来，总习惯在压力之下，回到家乡，站在桂河岸上欣赏风景，欣赏乡邻们劳作的身影，故作轻松，却心情沉重。难道我只能作为一位看客，只能欣赏，却无法融入风景？为什么不能像桂河那样不被异化、不羡时尚、以赤子情怀默默滋润自己的生命？为什么不能像桂河那样宠辱不惊、处变泰然、以自己强大的内在信心舒展自己的灵魂？恰恰相反，在乱花迷眼的人生之旅上，常常毫无定力地东张西望，看来匆匆忙忙，实则无所事事。踏着流行的魔轮一路飞奔，看似拉风，实则内心苍白，精神贫血。在这个世界上，三尺微命，一介书生，肩不能承重，手不能缚鸡，即便悟人悟事可达化境，但若没有丰富的人生阅历支撑的立体胸怀，没有闲庭信步般的自信，没有兼容他人、社会和自然的人生态度，又怎能心灵和谐、安身立命？

秋日的桂河，没有奢华，却显高华，既浪漫唯美，又不失厚重。就像一首宋词，用特有的声情穿透灵魂，让人在沉思中扬起对生命本质的追问。