微醉人间好入眠

中国人过节，酒是必不可少的。与亲朋好友围坐在一起，每人分得一盏，在温馨的氛围里，酒与亲情融合在一起，人们手执琼浆，互致祝愿，轻轻饮啜，或欢声笑语，或高谈阔论，杯在指间轻轻摇晃着，任时光无声地流淌......

不知从何时起，喜欢在月明星稀的夜晚，邀几个知心朋友，浅斟低吟，于谈笑间，点点滴滴，湿润彼此的心情。三杯两盏入肚，让酒一点一点地浸入自己的血液，在体内诗意地燃烧，然后彼此就有了倾吐的欲望，人与人之间的距离拉近了，心灵的窗户慢慢地打开。有人微笑，有人唏嘘伤怀。记忆的凌乱碎片，千折百转，缠绕心头。生活便是这般意犹未尽，苦乐参半。这个时候，感觉有一种深入灵魂的静穆，一股甘冽的清凉从心底油然而生。想起了香山居士的诗：“绿蚊新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”

有道是壶中日月长，酒里乾坤大。人生如酒，浅尝辄止，冷暖唯有自知。

其实每个人的杯中都有一个故事，透视酒杯，轻轻摇摆，缓缓入喉，才下眉头，却上心头。一杯一杯，如饮醍醐。忘记自己，忘记这个世界。

我不是很会喝酒，但并不妨碍我喜欢酒。在一杯杯如甘泉、似琥珀、若玛瑙的液体前，未饮心已醉。其实，喝酒是不需要理由的。开心时可以喝，不开心时也可以喝。有人说，一醉解千愁。也有人说，借酒消愁愁更愁。酒是什么？其实什么都不是，只是饮者的心情而已。

喜吟李清照的《如梦令》：

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”

易安居士的这两首《如梦令》，可以说是她前期词中两颗罕见的明珠。前一首用白描的手笔，讲述她们溪亭醉饮，游兴沉酣，乐而忘返的情景，凸显了一位活泼率真的女词人形象，反映了超出女性词的士大夫情趣。后一首用写意的手法，展示了女词人对大自然变化的敏感和对生活中美好事物的钟爱。请看她写景：“雨疏风骤”；写人：“浓睡”、“残酒”；写花“绿肥红瘦”。如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，含蓄地表达了她对春光一瞬和好花不常的无限惋惜之情，流露了女词人惜春而不伤春的情愫。每次吟诵这两首词，淘醉其间的同时，我常常傻乎乎地想，如果世间没有美酒，后人还能读得到这么美妙的词吗？还有“李白斗酒诗百篇”，张旭挥毫书狂草吗？

曹孟德的“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以康，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康......”一直被人视为解忧的最佳妙方。其实，酒并不能解忧，只是由兴奋到麻醉的过程使你暂时忘掉一切。即刘伶谓之的“无息无虑，其乐陶陶”。但酒醒之后的滋味却很不好受，直正是“忧心如醒”。北宋诗人邵雍在《善饮酒吟》中写道：“人不善饮酒，唯喜饮之多；人或善饮酒，难喜饮之和；饮多成酩酊，酩酊身遂疴......”这里所说的“和”，就是要掌握一个“度”字。太过了，于己于他人都不好。

比较欣赏《菜根谭》中“花看半开，酒饮微醺”的境界。人至中年，透视手中的酒杯，记忆如同影片中的蒙太奇，一幕一幕，缱绻迂徊，蒙尘的往事逐渐清晰......

耳边响起了梅艳芳唱的《飘零》：

今夜身在哪里好

好梦哪里找

啊，该去何方只管随风飘

温柔总是冷里好

情多是烦恼

啊，容颜笑过爱已不缺少

赤心不要因情老

我在忧里强颜谁知道

愁进千杯换个浅浅微笑

忽然觉得人间微醉好入眠

莫计梦醒花落知多少

......

......

李子恒，这位台湾著名音乐人的歌词真是作的太好了！想必作者也喜低徊于“微醺”的境界吧？！

人间太苦，成仙太难。带着桎梏的感情，抵不过内心的惶惑与徘徊。挣扎在禁忌边缘的男女，为名乎？为利乎？唉！繁华落尽，不如半醉人间......

辛卯年孟春于静心居