赵本山，让人欢喜让人忧

我对艺术基本是个外行，并且不具有追星族的气质，所以我从不轻易跟人谈论艺术话题，但是，今天，在春节联欢晚会之后，面对着众多网友对小品演员赵本山的评价，我实在忍不住，只好破个例，插个嘴。

说实话，我记忆力也不太好，我看过哪些赵本山的小品，那些小品都讲了些什么事，这我已经说不上来了，我只记得电视上经常有他的小品，我看过很多他演的小品，每次电视上出现他演的小品，我都会很认真的地看，每次看他演的小品，我都要陪上些笑。我的感觉是，赵本山的小品让人释放，让人感到轻松。不过，现在不是轻松的时候，面对着众多网友的评价，在插嘴之前，我必须严肃起来，对于像赵本山这样的演员，必须态度严肃，才能作出较为公允的评价。

本着严肃的态度，我想说，目前的赵本山，既让人欢喜，也让人担忧。

赵本山之所以能征服亿万观众的心，甚至被人称为东方的卓别林，是因为他已经形成了自己的风格，他在舞台上的动作、姿势、腔调，都有着鲜明的特色，这种特色很对东方人的“口味”。更为重要的是，赵本山的小品，有一个鲜明的主题，这个主题概括起来就是两个字：农民。

中国自古以来就是农业社会，直到现在，农民在我国人口中仍然占大多数，但是，这个生活中的多数在文学艺术中却一直未能占据其应有的地位，从古至今，专门表现农民生活的文艺人士和文艺作品少得可怜。现代以来的作家中，因反映农民生活而给人留下深刻印象的只有赵树理和高晓声。而在小品界，坚守农民题材且真实反映农民生活的只有赵本山。

赵本山出身于农村，了解农民的生活和思想，他在舞台上的动作、姿势、腔调，都反映着东北农民甚至整个中国农民的生活，表达了东北农民甚至整个中国农民的心声。人们通过赵本山的小品，感觉到了中国农民的质朴、可爱，感觉到了中国农民生活的艰辛，听到了中国农民的心声。这从《昨天、今天、明天》和有一年春节晚会上的“扯蛋”小品（对不起，我记忆力真的不太好，题目我已经忘了）等就可看出来。通过赵本山，中国文艺的触角得以延伸到中国的最底层，延伸到中国农村的一些角落，而中国农民也得以将自己的心声汇入到中国文艺的主流话语之中。这就是赵本山的价值所在，也是文艺界人士和亿万观众喜欢赵本山的真正原因所在。在今年的春晚上，《同桌的你》仍然坚守了这一点，农民形象仍然留在舞台，赵本山的那张脸仍然“很农民”，这就是让人欢喜的地方。

从赵本山的小品中我们能感觉到，赵本山有着很深的农民情结，但是，自从当上明星后，赵本山已经脱离了农民的生活，因忙于各种事务，他与农民的接触也必然大大减少，赵本山的小品开始与农民有了距离，并有越走越远的趋势。这种趋势从《卖拐》系列就能看出来，《卖拐》并没有反映农民的生活和心声，它是为表演而编的故事，表现的是作者的小聪明，主题是埋汰人的。这种趋势在《同桌的你》中表现得更加明显，这个小品编的痕迹更重，人们从中看不到农民的真实生活，感觉不到作品对人的关怀，人们能够感觉到的是对农民的埋汰，这是赵本山让人担忧的地方。

赵本山在走下坡路，这几乎是公认的事实，围绕赵本山的“缩水”，网民间有各种说法，失去何庆魁的支持，没有好的剧本，吃老本不创新，赵郎才尽，等等，我并不关心这些，每个人都有自己的高峰低谷，即使现在赵本山并没有走下坡路，他迟早也要走下坡路的，这点不值得奇怪。我关心的是，后赵本山时代怎么办？赵本山培养了不少人，其中小沈阳已经很火，但小沈阳从出道开始就不像个农民，顶多是个非典型农民，他根本接不了赵本山的班。赵本山之后，中国文艺如何走向农民，农民的生活如何走进中国文艺的大舞台？这才是真正值得人们担忧的。