美丽无声

不看眉，只看月，月宫斧痕修后缺，才向美人眉上列。画眉已过，点唇靺鞨添些个，脂痕差似樱桃颗，龙竹轻吹，第一梁州破。檀口点樱，粉鼻倚琼瑶，淡白梨花面，轻盈杨柳腰。妖娆，满脸儿堆着俏，苗条，一团儿是娇。这段苏州姨娘画妆时的口诀，也只有苏州姨娘口中念出才有韵味。江南女子占尽了烟雨之色，一团儿是娇，妖娆，吴侬软语，自然也就能勾人魂魄的。

然而，花浓了重腻，粉多了假媚，失去了自然之态，又显出拙略，不若清水出芙蓉的淡雅。秀色本天成，妍姿俏芳华，渔家女儿撒一网绰约胸怀，袖口中也满是馥郁玲珑。竹篾斗篷，黑色薄纱，蓬面宁谧，一尾舟船似月而来，袅袅浆楫袅袅而摇，天地一色清，因而生就出美丽妙无声。

菊儿便是如此的这样美。但她却不是渔家女。

撑船在江南烟雨秀色中，雨丝柔菊儿柔，雨丝媚菊儿媚，雨丝随着江南的风飘飘斜斜，菊儿扯着雨丝迢迢韧韧，像扯不断的珠子，又像折不断的竹子，细叶经雨洗，越发的明净清幽，泛着透亮的明光。载在深家大院的屋檐墙角，映着挖出掏空的花格雕刻镂窗，别有一番细腻的精致。菊儿要是也如此载在盆中，翠玉似的叶，黄色的遒劲的灯盏，尽管是开的傲骨轻含，却始终少了一股野菊誓死如归的劲头。江南高巷的青石板路径越经雨洗越显得出江南的特色风韵，或是建在水上的高出石巷的楼棚屋宇，踢踏的木屐，卖花女梳头女腋下遮盖掩藏的淡淡茉莉花香，都能清晰明了的掌握着江南烟雨的秉性，惹人流连忘返着迷入梦。雨巷嫁接着哀愁的美丽，不全是少女凄美的爱情故事，也不尽是寻找着的相思之恋，结着丁香一样怨愁的姑娘，在这个时代显得是那么的苍白无力。还有一种眼神一样结着忧愁，坚定而凄迷，深邃而心机，隐藏着仇与恨的种子。这便是那个战火连天的年代，国恨与家仇共担的双肩上的沉默与无奈。惠子太太道她的眼神是艺术，可惜她不知道，这艺术的背后是腥腥血色悲愤的忍耐。她也不知道，这每一笔每一描都在看似平静之下隐含着深意，就那么不动声色的把她着妆成唐朝的妆容，蝴蝶扑飞在额头，正如梅花花瓣贴在脸颊，那是中国人的根，中国人的傲骨寒梅。遗憾的倒是一幅水墨丹青的意境白白让其糟蹋了。中日亲善，大东亚共荣，似血浆的红葡萄美酒，再也没有夜光杯的润泽，喝下去的是婴哭孺喊枪声凌乱一地残骸。

歌诀轻轻吟念，不顾她人的各自盘算。她那样安静沉稳端庄的详容，不卑不亢心中有度，低眉顺眼下每一步滴水不露。琵琶犹奏紧缓张弛，十面埋伏的曲调无论无何是不适宜赌气心浮气躁的人弹奏的，幼稚得暴露着致命的门命，不知天高地厚的玩弄着自己的愚德，便便是一幅自命不凡的模样，增添一幅小丑的嘴脸倔强的惹人可笑。

江南为何要多雨呢？上有天堂下有苏杭，白墙，油菜花，暮春三月莺啼柳长，和那油菜花田里的伊人翘望，更是女人如烟，没有辜负了这烟雨蒙蒙。

二零一一零一一七旧屋

小记：菊儿乃是我所看过的一部电视剧的主人物，其剧名便叫做《美丽无声》。第一次看探知她的消息是在某个午后的斜阳下，阳光碎成万道金光，直刺入人的眼睛里，生痛生痛的有泪存储，竟不知是何原因而这样伤感起来。待到看到那张网页上精美的剧照，又痛哭得一塌糊涂，我不知我竟是怎么了，一点竟不知的。就此，它进入我的心里，那忧伤的眼神，也仇恨的妹妹香肩上的血痕，深深的镶嵌在脑子里，于是我决定一定要看看这部电视剧。

向来，我对电视剧看得很挑剔，诸如读书一样，很挑剔。一部书读得津津有味间，偶尔跳出来的一字一词兀的破去所有美感与韵觉，我会弃之不读，很愤恨忧烦的狠狠扔在一边。这是个不好的秉性，我自知，却无法改去。我在心中存着对文字的美，我怕某些字触害了字的本意，也怕触伤了那美好的情愫，可是往往会心痛，其实我明白，真正所触动的是现实这个社会，是社会里那些肮脏的人的心与灵魂，他们毫不留情的践踏着这个世界的美好，一点一点破坏掉人与之生来的美好，生生的令人痛惜不已。

当它被文字所描述出来，不管用怎样的写法怎样的定位，都失了那份人生只若如初见般的印象。多少人的命运在文字下活跃走出辛酸悲痛，言者人声，文者心声，带着感情的人写来带着感情的人读去，难免要有遗憾与落泪的。

印象，改变，在某一个字词，在我那不羁的心与不改的秉性，挑剔，是因为想留下最初的美好，痛，足令人断肠的！

一部美丽无声，一场血泪救赎，发生在那个江南小镇，辗转在那水乡的温柔里。

菊儿，秋霜中的柔弱坚强，男人所不及的女子，莫要伤了魂魄，请延续你的坚强。（二零一一零一二一·慧庐西墙）